Rock davulcularının büyük kitleri ve eşleşecek egoları olan gerçek dışı şovmenler olduğu bir çağda, Charlie Watts mütevazı bir davul setinin arkasındaki sessiz adam olarak kaldı. Ama Watts tipik bir rock davulcusu değildi.
1963'ten 24 Ağustos 2021'deki ölümüne kadar Rolling Stones kurulumunun bir parçası olan Watts, Stones'un sesine caz duyarlılıklarını ve salınımlarını enjekte ederek en büyük hitlerine geri vuruş sağladı.
Bir müzikolog ve Cambridge Companion to the Rolling Stones'un yardımcı editörü ve son elli yılda Stones'u 20 defadan fazla canlı izlemiş bir hayran olarak Watts'ı grubun başarısının ayrılmaz bir parçası olarak görüyorum.
Gibi Ringo Starr ve 1960 İngiliz pop patlama sırasında ortaya çıkan diğer davulcular, Watts olduğunu salıncak ve büyük bant ses etkilendi İngiltere'de oldukça popüler 1940 ve 1950'lerde.
Çubuklarla Mütevazı
Watts resmen bir caz davulcusu olarak eğitim görmedi, ancak Jelly Roll Morton, Charlie Parker ve Thelonious Monk gibi caz müzisyenleri erken dönemden etkilenmişti .
2012'de New Yorker ile yaptığı bir röportajda, kayıtlarının onun oyun stilini nasıl etkilediğini hatırladı .
Watts, "Bir banjo aldım ve boyundaki noktalardan hoşlanmadım" dedi. "Bu yüzden boynumu çıkardım ve aynı zamanda Gerry Mulligan ile oynayan Chico Hamilton adında bir davulcu duydum ve fırçalarla böyle oynamak istedim. Trampetim yoktu, bu yüzden koydum. banjo kafası bir stantta."
Watts'ın ilk grubu Jo Jones All Stars bir caz grubuydu. Ve caz unsurları Stones kariyeri boyunca kaldı ve Watts'a Stones'un blues ve rock'ın ötesinde country, reggae, disko, funk ve hatta punk'a yaptığı baskınlar için kritik olan geniş bir stilistik çok yönlülük sağladı .
Çalmalarında caz öğreniminden kaynaklanan bir alçakgönüllülük vardı. Büyük rock davul soloları yoktur. Dikkatin asla kendisinde veya davulunda olmadığından emin oldu - rolü şarkıları ilerletmek ve onlara hareket kazandırmaktı.
Ayrıca büyük bir kit kullanmadı - gong yok, iskele yok. Daha tipik olarak caz dörtlüleri ve beşlilerinde bulunan mütevazı bir tane tuttu .
Aynı şekilde, Watts'ın ara sıra çubuklar üzerinde fırça kullanması - 1976'daki "Black and Blue"daki "Melody" gibi - caz davulcularına olan borcunu daha açık bir şekilde gösterir.
Ama tek bir tarzla gelmedi. Watts, caz unsurlarını korurken uyum sağlamak için eğitildi. Watts'ın katkısının merkezi olduğu iki şarkı olan " Sympathy For the Devil " in cehennem samba benzeri ritmine " (I Can't Get No) Memnuniyeti "nin R&B'sinde duyabilirsiniz .
Ve 1971'deki "Sticky Fingers"dan " Can't You Hear Me Knocking " gibi bir şarkı , Keith Richards'ın en yüksek kalibreli rifflerinden birinden, Stones'un şarkı kataloğunda benzersiz, Santana-esque Latin cazının uzun bir enstrümantal bölümüne dönüşüyor. , bazı harika senkoplu ritmik çekimler ve Watts'ın farklı müzik bölümlerini yönlendirdiği zevkli hi-hat çalma içeriyor.
" Gimme Shelter " ve diğer klasik Rolling Stones şarkılarında benzer unsurları duyarsınız — mükemmel bir şekilde yerleştirilmiş davul dolguları ve şarkıyı yapan ve sizi şaşırtan jestler, her zaman arka planda ve asla baskın değildir.
"Motor Dairesine" Güç Verme
Watts o kadar merkeziydi ki, basçı Bill Wyman 1989 "Steel Wheels" turnesinden sonra gruptan emekli olduğunda, onun yerine geçecek kişiyi seçmekle görev Watts oldu.
Tarzına uygun bir basçıya ihtiyacı vardı. Ancak Wyman'ın yerine Darryl Jones'u seçmesi Watts için tek önemli ortaklık değildi. Ritmi tutturdu, Richards'ın çok senkoplu, riff odaklı gitar stilini tamamladı. Watts ve Richards, "Honky Tonk Women" veya "Start Me Up" gibi pek çok Stones şarkısına yön verdi.
Onları canlı izlediyseniz, Richards'ın her zaman Watts'a baktığını fark edeceksiniz - gözleri davulcuya sabitlenmiş, müzikal aksanların nerede olduğunu araştırıyor ve onların ritmik "çekimlerini" ve düzensiz vuruşlarını eşleştiriyor.
Watts , Led Zeppelin'den John Bonham veya The Who 's Keith Moon gibi bir virtüöz olmayı arzulamadı - davulda aşırılık yoktu. İlk caz eğitiminden itibaren, dışa dönük jestlerden uzak durdu.
Ancak yaklaşık altmış yıl boyunca, Richards'ın dediği gibi, Rolling Stones'un efsanevi "makine dairesi"nin ana sakiniydi.
Bu makale, Creative Commons lisansı altında The Conversation'dan yeniden yayınlanmıştır . Orijinal makaleyi burada bulabilirsiniz .
Victor Coelho , Boston Üniversitesi'nde müzik profesörüdür.
