อาคารมีเกลันเจโล

“ฉันไม่เคยรู้สึกถึงความรอดในธรรมชาติ ฉันรักเมืองเหนือสิ่งอื่นใด” คำพูดนี้ของ ไมเคิล แองเจโลอธิบายทัศนคติของเขาที่มีต่อศิลปะได้เป็นอย่างดี Leonardo Da Vinci ต่างจากผู้ร่วมสมัยคนหนึ่งของเขา เขาไม่ได้วาดภาพธรรมชาติ แต่พยายามทำทุกอย่างให้ดีที่สุด สิ่งนี้อาจชัดเจนในสถาปัตยกรรมของเขามากกว่าที่อื่น

ในการผลักดันให้เป็นที่รู้จักในฐานะประติมากร ผู้ยิ่งใหญ่ ไมเคิลแองเจโลมักประกาศว่าเขาไม่ใช่ทั้งจิตรกรและสถาปนิก อันที่จริงเขาเป็นทั้งคู่

ประติมากรรมยุคแรกๆ ของศิลปินได้รับชัยชนะบนเวทียุโรป ก่อนที่เขาจะอายุครบยี่สิบห้าปี ในวัยสามสิบปลายๆ ของเขา และอยู่ภายใต้แรงกดดัน เขาได้วาดภาพจิตรกรรมปูนเปียกที่เชี่ยวชาญและมีวิสัยทัศน์มากที่สุดเท่าที่เคยรู้จัก นั่นคือ เพดานของโบสถ์น้อยซิสทีน

การจู่โจมของ Michelangelo ในด้านสถาปัตยกรรม ได้แก่หลุมฝังศพของ Julius II , ด้านหน้าของ San LorenzoและMedici Chapelต่างก็สร้างความผิดหวังให้กับ Michelangelo โครงการหลังโครงการตกเป็นเหยื่อของการหยุดชะงักและการเปลี่ยนแปลง และไม่มีใครเสร็จสิ้นตามแผนเดิมของเขา แม้จะล้มเหลวในการทำให้วิสัยทัศน์ทางสถาปัตยกรรมอันยิ่งใหญ่ของเขาสำเร็จลุล่วง แต่เขาไม่เคยสูญเสียความหลงใหลในการประดิษฐ์และการออกแบบ เมื่ออายุได้ 65 ปี เขายังไม่ได้เริ่มงานด้านสถาปัตยกรรมที่สำคัญที่สุดสองงานในอาชีพที่ยอดเยี่ยมของเขา

ในบทความนี้ มีการสำรวจงานสถาปัตยกรรมที่สำคัญที่สุดบางชิ้นของมีเกลันเจโล ตามลิงก์ด้านล่างเพื่อเรียนรู้ประวัติศาสตร์เบื้องหลังผลงานเหล่านี้ และการต่อต้านระหว่างความปวดร้าวของศิลปินกับความรู้สึกถึงตำแหน่งอันศักดิ์สิทธิ์ของเขา

ไปที่หน้าถัดไปเพื่อเริ่มสำรวจอาคารของ Michelangelo พร้อมชม Basilica di San Lorenzo ในระยะใกล้

เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับไมเคิลแองเจโล ประวัติศาสตร์ศิลปะ และศิลปินชื่อดังอื่นๆ ได้ที่:

สารบัญ

1. Basilica di San Lorenzo โดย Michelangelo
2. หน้าต่าง Palazzo Medici-Riccardi โดย Michelangelo
3. โบสถ์เมดิชิโดย Michelangelo
4. หลุมฝังศพของสถาปัตยกรรม Giuliano de 'Medici โดย Michelangelo
5. หลุมฝังศพของ Lorenzo de 'Medici Architecture โดย Michelangelo
6. ห้องสมุด Laurentian โดย Michelangelo
7. การศึกษาการเสริมกำลังสำหรับ Porta al Prato of Ognissanti โดย Michelangelo
8. Piazza del Campidoglio โดย Michelangelo
9. ฐานรูปปั้น Marcus Aurelius โดย Michelangelo
10. ลานพระราชวัง Farnese โดย Michelangelo
11. Santa Maria degli Angeli โดย Michelangelo

มีเกลันเจโลรับหน้าที่ในปี ค.ศ. 1516 โดยสมเด็จพระสันตะปาปาลีโอที่เอ็กซ์เพื่อสร้างส่วนหน้าของมหาวิหารซานลอเรนโซอันวิจิตรงดงาม คริ สต จักร เมดิชิมีความสำคัญมากขึ้นเรื่อยๆ ด้วยการขึ้นสู่อำนาจของตระกูลเมดิชิและเลโอ เอ็กซ์ โปปเมดิชิ ในปี ค.ศ. 1516 มีเกลันเจโลกลับมาที่ฟลอเรนซ์เพื่อดำเนินการคณะกรรมการที่มีความสำคัญทางการเมืองสำหรับพระสันตปาปาเมดิชิ

ศิลปินทำงานในโครงการนี้ โดยประกาศด้วยความภาคภูมิใจที่ไม่เคยมีมาก่อนว่าส่วนหน้าจะเป็น "กระจกเงาของสถาปัตยกรรมและประติมากรรมของอิตาลีทั้งหมด" จากนั้น หลังจากมีเกลันเจโลใช้เวลาสามปีและเดินทางไปคาร์ราราและเซราเวซซานับไม่ถ้วนเพื่อค้นหาบล็อกหินอ่อนที่สมบูรณ์แบบ คณะกรรมการก็ถูกยกเลิกและโครงการก็ถูกยกเลิกโดยที่สมเด็จพระสันตะปาปาไม่ได้ให้คำอธิบายแก่ศิลปินผู้โกรธเคืองและอับอาย

เหตุผลหนึ่งที่เป็นไปได้สำหรับการละทิ้งคณะกรรมาธิการคือการเสียชีวิตในปี ค.ศ. 1519 ลอเรนโซ เด เมดิชิ ผู้ที่มีชื่อเดียวกับคริสตจักร และเป็นแรงผลักดันที่อยู่เบื้องหลังโครงการ มีการเพิ่มความปรารถนาของเมดิชิที่จะให้ทุนแก่อนุสาวรีย์ของครอบครัวเมดิชิอีกแห่ง โบสถ์ที่ฝังศพของดยุกแห่งเมดิชิสองคน ลอเรนโซและจูเลียโนที่กล่าวถึงข้างต้น (เสียชีวิตในปี ค.ศ. 1516)

ขณะทำงานในบาซิลิกา ดิ ซาน ลอเรนโซ ไมเคิลแองเจโลยังหาเวลาทำงานเพิ่มเติมให้กับเมดิซิสด้วย อ่านเกี่ยวกับหน้าต่างอาคารPalazzo Medici-Riccardiของเขาต่อไป

เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับไมเคิลแองเจโล ประวัติศาสตร์ศิลปะ และศิลปินชื่อดังอื่นๆ ได้ที่:

สำหรับ Palazzo Medici-Riccardi นั้นMichelangeloได้สร้างหนึ่งในการออกแบบหน้าต่างที่ทรงอิทธิพลที่สุดตลอดกาล เป็นที่รู้จักกันในนามของหน้าต่างคุกเข่าเพราะรูปทรงของคอนโซลที่รองรับขอบหน้าต่างซึ่งเกือบจะถึงพื้นเหมือนขาคู่หนึ่ง

มีเกลันเจโลอยู่ภายใต้การอุปถัมภ์ของเมดิซิสอยู่พักหนึ่ง งานสำคัญชิ้นหนึ่งของเขาสำหรับพวกเขาคือโบสถ์ Mediciซึ่งเขาเริ่มทำงานเพียงไม่กี่ปีหลังจากหน้าต่างของ Palazzo Medici-Riccardi ไปที่หน้าถัดไปเพื่อเรียนรู้เพิ่มเติม

เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับไมเคิลแองเจโล ประวัติศาสตร์ศิลปะ และศิลปินชื่อดังอื่นๆ ได้ที่:

โบสถ์เมดิชิโดยมิเกลันเจโลโครงสร้างเรียบง่ายที่มีจุดประสงค์เพื่อฝังสุสานของGiulianoและLorenzo de' Mediciได้รับการว่าจ้างในปี ค.ศ. 1519 โดยพระคาร์ดินัล Giulio de' Medici ให้จำลองโครงสร้างแบบฟลอเรนซ์อีกแห่ง นั่นคือ Old Sacristy สำหรับ San Lorenzo ของบรูเนลเลสกีตั้งแต่ช่วงทศวรรษที่ 1420

โดมชาเปลเมดิชิที่ตกแต่งอย่างดีสะท้อนถึงวิหารแพนธีออนของโรมันแม้ว่าโดมของไมเคิลแองเจโลจะโปร่งและมีแสงสว่างเพียงพอกว่ามาก มีเกลันเจโลให้ความสนใจอย่างใกล้ชิดกับตำแหน่งของหน้าต่างห้องสวดมนต์เพื่อให้ได้รับแสงสว่างซึ่งมีความสำคัญอย่างยิ่งต่ออารมณ์และจุดประสงค์ของโครงสร้าง วงกลมลอยน้ำสี่วงที่วางอยู่ที่ฐานของโดมช่วยเพิ่มความลอยตัวและพุ่งทะยาน

ตัวเลขที่ไมเคิลแองเจโลวางแผนไว้สำหรับโบสถ์เพิ่มขนาดขึ้นเรื่อยๆ ตลอดช่วงแรกของการก่อสร้าง รูปด้านบนซึ่งแกะสลักและขัดเงาอย่างหรูหรา วางบนฉากหลังทูโทนที่ดูสง่างามแต่หรูหราของที่รองรับหินปูน Tuscan สีเทาเข้มและผนังปูนสีขาว

Though never finished, the Medici Chapel is the only one of Michelangelo's great architectural-sculptural projects to be realized in anything approaching entirety. After Michelangelo left for Rome in 1534, never to return to Florence, the sculptures in the chapel were installed by his pupils. This view highlights the artist's elegant use of dark stone (pietra serena) and light-colored marble to define the chapel's architectural elements.

Go to the next page for more interior views of the Chapel and to learn about the architecture of the Tomb of Giuliano de' Medici by Michelangelo.

To learn more about Michelangelo, art history, and other famous artists, see:

The tomb of Giuliano de' Medici was created from 1520 to 1534. Michelangelo transformed the two minor Medici dukes memorialized in this chapel into powerful allegorical figures, largely ignoring their actual appearance and giving them heroic qualities (Giuliano's statue is centered above the figures of Night and Day ).

In the Michelangelo's own words, recorded by a contemporary, he did not portray the dukes "just as nature had drawn and composed them, but he gave them a greatness, a proportion, a dignity...which seemed to him would have brought them more praise."

Ever mindful of the smallest detail, the consoles supporting the reclining Times of Day show Michelangelo's skillful use of fish-scale patterns and decorative moldings drawn from antiquity.

Go to the next page to read more about the tombs of the two Medici dukes, and to see pictures of the Tomb of Lorenzo de' Medici .

To learn more about Michelangelo, art history, and other famous artists, see:

In the figures of the two dukes, Michelangelo took great care to confer to each man a distinctive character. In the tomb of Lorenzo de' Medici (1520-1534), Lorenzo is portrayed as dark and introspective, his posture closed and his face in shadow (Lorenzo statue is centered above the figures of Dusk and Dawn ). He is dressed in dramatic Roman armor that at once adorns and enhances his muscular physiques. The two figures, together with the Times of Day, are a meditation on the passage of time and the vanity of worldly power.

While working on the Medici Chapel , Michelangelo also began another commission for the Medici family, the Laurentian Library . Go to the next page to learn more about this beautiful building.

To learn more about Michelangelo, art history, and other famous artists, see:

Michelangelo worked on the Laurentian Library at the same time he was working on the Medici Chapel . Constructed as a third story atop existing monastery buildings, the library was built in stages until Michelangelo's departure for Rome in 1534. Years later, Michelangelo sent a drawing for the magnificent staircase, but he never saw the structure in its current state of completion.

Giulio de' Medici, who had by this time become Pope Clement VII , commissioned the creation of a great library to house the vast Medici collection of books. The design, particularly that of the library's vestibule, is one of Michelangelo's greatest architectural achievements. Its main feature is the spectacular staircase, the idea for which came to Michelangelo in a dream, whose three flights of steps seem almost alive as they cascade downward to fill the vestibule space.

Preceded by the dynamic energy of the vestibule, the orderly space of the reading room conveys a sense of quiet concentration. The pilasters, ceiling beams, and floor pattern converge to effectively "trap" the rhythmic replication of bays that run the length of the room.

Michelangelo even designed the furniture of the library's reading room so that it would form a seamless part of the room's overall design.

During the construction of the Laurentian Library, the Medicis came into conflict with Rome. Michelangelo had helped fortify Rome and thus found himself no longer in favor with the Medici family. Go to the next page to see a drawing Michelangelo did for a fortification.

To learn more about Michelangelo, art history, and other famous artists, see:

This Michelangelo study is of a fortification for the Porta al Prato of Ognissanti (c. 1529-30). None of the fortifications built by Michelangelo have survived, but the remaining drawings remind us of Michelangelo's expertise as an engineer. This skill would serve him well when he designed the piers and dome of St. Peter's Basilica .

The next building by Michelangelo is of a more peaceful kind: the Piazza del Campidoglio in Rome, built on the Capitoline Hill and meant to invoke the greatness of Rome's antiquity.

To learn more about Michelangelo, art history, and other famous artists, see:

Piazza del Campidoglio (begun 1538) was the result of Michelangelo's plan for the revival of the Capitoline Hill, a site of great importance since antiquity.

It began with the creation of a focal point flanked by three new or restored buildings. At the center of the oval courtyard stands a statue of Roman Emperor Marcus Aurelius , the only bronze statue from antiquity known to have survived intact. The base of the statue was designed by Michelangelo.

In dismal condition since its medieval use as a headquarters for the Roman guilds, the site needed inventive thinking to complete its transformation from ruin to the heart of Roman socio-political events. Michelangelo accepted the challenge with a vigor that resulted in what would become groundbreaking contributions to urban planning. The dazzling starburst pattern Michelangelo imposed on the square enhanced the dynamic interplay between the surrounding buildings and the square's center.

Michelangelo dramatically reconfigured this building, which was largely still standing when the project began. Moving its tower to a central position that more forcefully corresponded with the sweep of the two flights of stairs leading to the building's entrance, the artist created a striking counterpoint to the two other palazzos. Today, the building serves as the city hall of Rome.

Michelangelo created a new façade for the Palazzo dei Conservatori (begun 1538), which was largely in ruins when the artist began reshaping the square. The building shows Michelangelo's use of a "giant Corinthian order," consisting of huge pilasters on tall bases that unite the two stories. The flat roof and level entablature are signature features of Michelangelo's architectural designs.

At the point of the Palazzo dei Senatori stairs (begun 1538) where the two flights of stairs meet is a niche containing the statue of the goddess Roma. Seated triumphantly, a globe in her outstretched hand, she symbolizes the far-reaching power of Rome.

ที่ศูนย์กลางของ Piazza del Campidoglio มีรูปปั้นทองสัมฤทธิ์จากสมัยโบราณของโรมัน ค้นหาว่า Michelangelo ช่วยปรับปรุงรูปลักษณ์ได้อย่างไรในหน้าถัดไป

เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับไมเคิลแองเจโล ประวัติศาสตร์ศิลปะ และศิลปินชื่อดังอื่นๆ ได้ที่:

ที่ศูนย์กลางของPiazza del Campidoglio ที่มีลวดลายสวยงาม เป็นรูปปั้นนักขี่ม้าของจักรพรรดิแห่งโรมัน Marcus Aurelius ซึ่งเป็นรูปปั้นทองสัมฤทธิ์เพียงแห่งเดียวในสมัยโบราณที่ทราบกันดีอยู่แล้วว่ายังคงมีชีวิตไม่บุบสลาย มีเกลันเจโล ออกแบบ ฐานของรูปปั้น รูปปั้นเดิมถูกย้ายไปที่พิพิธภัณฑ์ Capitoline; หนึ่งในจัตุรัสเป็นสำเนาที่ถูกต้อง

เช่นเดียวกับรูปปั้น Marcus Aurelius หน้าถัดไปเกี่ยวกับโครงการที่แสดงทักษะของ Michelangelo ในการทำงานอย่างราบรื่นกับโครงสร้างที่มีอยู่แล้ว นั่นคือFarnese Palace Courtyard

เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับไมเคิลแองเจโล ประวัติศาสตร์ศิลปะ และศิลปินชื่อดังอื่นๆ ได้ที่:

มีเกลันเจโลเริ่มทำงานที่ลานภายในพระราชวังฟาร์เนเซในปี ค.ศ. 1546 อาคารหลังนี้สร้างเสร็จโดย Antonio da Sangallo เมื่อเขาสิ้นพระชนม์ในปี ค.ศ. 1546 สมเด็จพระสันตะปาปาปอลที่ 3 ทรงนำมีเกลันเจโลเข้ามาเป็นสถาปนิกในช่วงหลังของโครงการ อาคารที่เสร็จสมบูรณ์อย่างมีฝีมือของศิลปินแสดงให้เห็นถึงความสามารถของเขาในการทำงานกับโครงการที่กำลังดำเนินการอยู่ สำหรับลานบ้านและด้านข้างของชั้นที่สาม ไมเคิลแองเจโลได้สร้างหน้าต่างที่ไม่เพียงสะท้อนหน้าต่างของซังกัลโลเท่านั้น แต่ยังเสริมและเหนือกว่าการออกแบบของศิลปินที่ด้อยกว่า เพื่อให้สอดคล้องกับปาลาซซีของฟลอเรนซ์ในสมัยนั้น ตัวอาคารจึงมีลักษณะเป็นสี่เหลี่ยมจัตุรัส โครงสร้างหินแบบอิสระพร้อมลานกลาง

อาคารสุดท้ายในบทความนี้คือSanta Maria degli Angeliซึ่งเป็นโครงสร้างที่มีอยู่แล้วซึ่ง Michelangelo สร้างขึ้น ไปที่หน้าถัดไปเพื่อเรียนรู้เพิ่มเติม

เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับไมเคิลแองเจโล ประวัติศาสตร์ศิลปะ และศิลปินชื่อดังอื่นๆ ได้ที่:

งานเกี่ยวกับ Santa Maria degli Angeli (1563-64) ได้รับมอบหมายจากสมเด็จพระสันตะปาปาปิอุสที่ 4 และเป็นหนึ่งในงานมอบหมายที่ผิดปกติมากที่สุดของ Michelangelo มันเกี่ยวข้องกับการเปลี่ยนแปลงของซากของโรงอาบน้ำโรมันแห่ง Diocletian ซึ่งเป็นศูนย์กลางของการปล่อยตัวทางสังคมและร่างกาย สร้างขึ้นในปี 305 AD เป็นโบสถ์คริสเตียน เดิมทีภายในอาคารขนาดใหญ่นี้ประดับด้วยหินอ่อนหลากสี ภาพวาดปูนปั้น และรูปปั้นนอกรีต มีเกลันเจโลใช้พื้นที่ขนาดใหญ่ของโถงกลางเป็นปีกนกที่กว้างขวางและสว่างไสวของโบสถ์ โครงการเสร็จสมบูรณ์ในปี ค.ศ. 1564 โดย Jacopo LoDuca

เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับไมเคิลแองเจโล ประวัติศาสตร์ศิลปะ และศิลปินชื่อดังอื่นๆ ได้ที่:

เกี่ยวกับผู้เขียน:

Lauren Mitchell Ruehringเป็นนักเขียนอิสระที่มีส่วนร่วมในการวิจารณ์ผลงานของศิลปินมากมาย รวมถึง Erté และ Thomas McKnight เธอยังมีส่วนในการตีพิมพ์ เช่นKerry Hallam: Artistic Visionsและ Liudmila Kondakova : World of Enchantment นอกจากนี้ เธอยังได้รับการยอมรับจากสมาคมศิลปะและอักษรศาสตร์แห่งชาติอีกด้วย