ミケランジェロビル

「私は自然の中で救いを感じたことがありません。私は何よりも都市が大好きです。」ミケランジェロによるこの引用は、芸術に対する彼の態度を非常によく説明しています。同時代のレオナルド・ダ・ヴィンチとは異なり、彼は自然を利用しませんでしたが、自然をなくすために最善を尽くしました。これはおそらく彼のアーキテクチャで他のどこよりも明白です。

ミケランジェロは、偉大な彫刻家として知られることを目指して、画家でも建築家でもないと宣言することがよくありました。実際、彼は両方でした。

アーティストの初期の彫刻は、彼が25歳になる前に、ヨーロッパの舞台で勝利を収めました。 30代後半に、そしてプレッシャーの下で、彼はこれまでに知られているフレスコ画の最も見事で幻想的な例を完成させました：システィーナ礼拝堂の天井。

ミケランジェロの建築への進出、つまりジュリアス2世の墓、サンロレンツォのファサード、メディチ家礼拝堂は、それぞれミケランジェロに失望をもたらしました。プロジェクトごとに中断と変更の犠牲になり、当初の計画どおりに終了したものはありませんでした。彼の壮大な建築ビジョンを完成させることに失敗したにもかかわらず、彼は発明とデザインへの情熱を失うことはありませんでした。 65歳のとき、彼はまだ彼の輝かしい経歴の中で最も重要な2つの建築委員会に着手していませんでした。

この記事では、ミケランジェロの最も重要な建築作品のいくつかを探ります。以下のリンクをたどって、これらの作品の背後にある歴史と、アーティストの苦悩と彼の神聖な指定の感覚との間の対立を学びましょう。

次のページに移動して、サンロレンツォ大聖堂を間近で見てミケランジェロの建物の探索を開始します。

ミケランジェロ、美術史、その他の有名な芸術家の詳細については、以下を参照してください。

内容

1. ミケランジェロのサンロレンツォ大聖堂
2. メディチ宮殿-ミケランジェロのリッカルディ窓
3. ミケランジェロのメディチ家礼拝堂
4. ミケランジェロのジュリアーノデメディチ建築の墓
5. ミケランジェロによるロレンツォデメディチ建築の墓
6. ミケランジェロのローレンツォ図書館
7. ミケランジェロによるオグニサンティのポルタアルプラートの要塞の研究
8. ミケランジェロのカンピドリオ広場
9. ミケランジェロによるマーカスアウレリウス像基地
10. ミケランジェロによるファルネーゼ宮の中庭
11. ミケランジェロのサンタマリアデッリアンジェリ

ミケランジェロは1516年に教皇レオ10世から、サンロレンツォ大聖堂の素晴らしいファサードの建設を依頼されました。メディチ教会は1516年にメディチ家のパワーに上昇とメディチ教皇レオXでますます重要になっていた、ミケランジェロは、このメディチ教皇のために、この政治的に重要な任務を遂行するためにフィレンツェに戻りました。

アーティストはプロジェクトに取り組み、ファサードは「すべてのイタリアの建築と彫刻の鏡」になると、特徴のない誇りを持って宣言しました。その後、ミケランジェロが大理石の完璧なブロックを求めてカラーラとセラヴェッツァに3年間と数え切れないほどの旅をした後、委員会はキャンセルされ、教皇が猛烈で屈辱的な芸術家に説明することなくプロジェクトは中止されました。

委員会が放棄された理由の1つは、1519年に教会の名前の由来であり、プロジェクトの原動力であるロレンツォデメディチが亡くなったことです。これに、別のメディチ家の記念碑、2つのメディチ公爵、上記のロレンツォとジュリアーノ（1516年に亡くなった）のための墓礼拝堂に資金を提供したいというメディチ家の願望が追加されました。

サンロレンツォ大聖堂での作業中に、ミケランジェロはメディチ家のために追加の作業を行う時間を見つけました。次に、メディチ・リッカルディ宮殿の窓について読んでください。

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パラッツォメディチ-リッカルディのために、ミケランジェロは史上最も影響力のある窓のデザインの1つを作成しました。窓辺を支えるコンソールの形状から、ひざまずく窓として知られています。窓辺は、足のようにほぼ地面に届きます。

ミケランジェロはしばらくの間、メディチ家の後援を受けていました。彼らのための彼の主要な作品の1つは、メディチ家礼拝堂でした。メディチ家礼拝堂は、メディチ家礼拝堂の窓からわずか数年後に作業を開始しました。詳細については、次のページに移動してください。

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ミケランジェロのメディチ家礼拝堂は、ジュリアーノとロレンツォデメディチの墓を収容することを目的としたシンプルな構造で、1519年にジュリアーノデメディチ枢機卿から、別のフィレンツェの構造であるブルネレスキのサンロレンツォの旧聖具室を反映するよう依頼されました。

ミケランジェロのドームははるかに風通しが良く、明るいですが、礼拝堂の礼拝堂のドームはローマのパンテオンのドームと同じです。ミケランジェロは礼拝堂の窓の位置に細心の注意を払い、構造の雰囲気と目的にとって非常に重要な照明を実現しました。ドームの基部に配置された4つのフローティングサークルは、浮力のある高騰効果を追加します。

ミケランジェロが礼拝堂のために計画した人物は、建設の最初の段階を通して着実にサイズが大きくなりました。豪華に彫刻され、磨かれた上記の図は、ダークグレーのトスカーナの石灰岩のサポートと白い漆喰の壁の、はっきりとしたエレガントなツートンカラーの背景に設定されています。

メディチ家礼拝堂は、完成することはありませんでしたが、ミケランジェロの偉大な建築彫刻プロジェクトの中で、全体に近づくものすべてで実現された唯一のプロジェクトです。ミケランジェロが1534年にローマに向けて出発した後、フィレンツェに戻ることはありませんでしたが、礼拝堂の彫刻は彼の生徒たちによって設置されました。このビューは、チャペルの建築要素を定義するために、アーティストがダークストーン（ピエトラセレナ）と明るい色の大理石をエレガントに使用していることを強調しています。

次のページに移動して、礼拝堂の内部ビューを確認し、ミケランジェロのジュリアーノデメディチの墓の建築について学びます。

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ジュリアーノデメディチの墓は1520年から1534年に作成されました。ミケランジェロはこの礼拝堂で記念された2つの小さなメディチ公爵を強力な寓話的な人物に変え、実際の外観をほとんど無視して英雄的な資質を与えました（ジュリアーノの像は夜の人物の中央にあります）と日）。

現代人によって記録されたミケランジェロ自身の言葉では、彼は公爵を「自然が描いて作曲したように描写しませんでしたが、彼は彼らに偉大さ、比率、尊厳を与えました...彼には彼らをもたらしたと思われましたより多くの賞賛。」

細部にまで気を配りながら、リクライニングのTimes of Dayをサポートするコンソールは、ミケランジェロが古代から引き出された魚の鱗のパターンと装飾的なモールディングを巧みに使用していることを示しています。

次のページに移動して、2つのメディチ公爵の墓の詳細を読み、ロレンツォデメディチの墓の写真をご覧ください。

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2人の公爵の姿では、ミケランジェロは各人に独特の性格を与えるために細心の注意を払いました。ロレンツォ・デ・メディチ（1520-1534）の墓では、ロレンツォは暗く内省的に描かれ、姿勢は閉じられ、顔は影になっています（ロレンツォ像は夕暮れと夜明けの像の中央にあります）。彼は劇的なローマの鎧を身に着けており、筋肉の体格を一気に飾り、強化します。 2つの数字は、Times of Dayとともに、時間の経過と世俗的な力の虚栄心についての瞑想です。

ミケランジェロは、メディチ家礼拝堂での作業中に、メディチ家のための別の委員会であるローレンツォ図書館も始めました。この美しい建物の詳細については、次のページに進んでください。

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ミケランジェロは、メディチ家礼拝堂での作業と同時に、ローレンツ図書館での作業を行いました。既存の修道院の建物の上に3階建てとして建設された図書館は、1534年にミケランジェロがローマに向けて出発するまで段階的に建設されました。数年後、ミケランジェロは壮大な階段の図面を送りましたが、現在の完成状態では建物を見たことがありませんでした。

この時までに教皇クレメンス7世になったジュリオ・デ・メディチは、膨大なメディチ家の本のコレクションを収容するための素晴らしい図書館の創設を依頼しました。デザイン、特に図書館の前庭のデザインは、ミケランジェロの最大の建築上の成果の1つです。その主な特徴は壮観な階段であり、そのアイデアは夢の中でミケランジェロにもたらされました。そのアイデアは、前庭のスペースを埋めるために下向きにカスケードするときに、3つの階段がほぼ生きているように見えます。

前庭のダイナミックなエネルギーに先立って、読書室の整然とした空間は静かな集中感を伝えます。ピラスター、天井の梁、床のパターンが収束して、部屋の長さを走る湾のリズミカルな複製を効果的に「トラップ」します。

ミケランジェロは、図書館の読書室の家具も、部屋全体のデザインのシームレスな部分を形成するように設計しました。

ローレンツ図書館の建設中に、メディチ家はローマと衝突しました。ミケランジェロはローマを強化するのを手伝っていたので、メディチ家にもはや賛成していませんでした。次のページに移動して、ミケランジェロが要塞のために描いた絵を見てください。

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このミケランジェロの研究は、オグニサンティのポルタアルプラート（1529-30年頃）の要塞です。ミケランジェロによって建てられた要塞はどれも生き残っていませんが、残りの図面は、エンジニアとしてのミケランジェロの専門知識を思い出させます。彼がサンピエトロ大聖堂の橋脚とドームを設計したとき、このスキルは彼によく役立つでしょう。

ミケランジェロの次の建物は、より平和な種類のものです。ローマのカンピドリオ広場は、カピトリーノの丘の上に建てられ、ローマの古代の偉大さを呼び起こすことを目的としています。

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カンピドリオ広場（1538年に始まった）は、古代から非常に重要な場所であるカピトリーノの丘の復活に関するミケランジェロの計画の結果でした。

それは、3つの新しい建物または復元された建物に隣接するフォーカルポイントの作成から始まりました。楕円形の中庭の中央には、ローマ皇帝マルクスアウレリウスの像が立っています。これは、無傷で生き残ったことが知られている古代の唯一の銅像です。像の土台はミケランジェロによって設計されました。

ローマのギルドの本部として中世に使用されて以来、悲惨な状態にあったこの場所は、廃墟からローマの社会政治的出来事の中心への転換を完了するために独創的な思考を必要としていました。ミケランジェロは、都市計画への画期的な貢献となるものをもたらす勢いで挑戦を受け入れました。ミケランジェロが広場に課したまばゆいばかりのスターバーストパターンは、周囲の建物と広場の中心との間のダイナミックな相互作用を強化しました。

ミケランジェロはこの建物を劇的に再構成しました。この建物は、プロジェクトの開始時にほとんど立っていました。タワーを中央の位置に移動し、建物の入り口につながる2つの階段のスイープにさらに力強く対応し、アーティストは他の2つのパラッツォとの印象的な対抗点を作成しました。現在、この建物はローマの市庁舎として機能しています。

ミケランジェロは宮廷音楽院（1538年に始まった）の新しいファサードを作成しました。このファサードは、芸術家が広場の形を変え始めたときにほとんど廃墟でした。この建物は、ミケランジェロが「巨大なコリント式オーダー」を使用していることを示しています。これは、2つの階を結合する背の高いベースにある巨大な柱形で構成されています。陸屋根と水平なエンタブラチュアは、ミケランジェロの建築デザインの特徴です。

セナトリオ宮の階段（1538年に始まった）の2つの階段が出会う地点には、ローマの女神の像が収められたニッチがあります。意気揚々と腰を下ろし、手を伸ばした地球儀である彼女は、ローマの広範囲にわたる力を象徴しています。

カンピドリオ広場の中心には、古代ローマ時代の銅像が立っています。次のページで、ミケランジェロがその外観を向上させるのにどのように役立ったかをご覧ください。

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美しく模様が描かれたカンピドリオ広場の中心には、ローマ皇帝マルクスアウレリウスの騎馬像が立っています。これは、事実上無傷で生き残ったことが知られている古代の唯一の銅像です。ミシェル・アンジェロは、彫像の基盤を設計しました。元の像はカピトリーノ美術館に移されました。広場にあるものは正確なコピーです。

マーカスアウレリウス像と同様に、次のページは、既存の建造物であるファルネーゼ宮の中庭とシームレスに連携するミケランジェロのスキルを紹介するプロジェクトに関するものです。

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ミケランジェロは1546年にファルネーゼ宮の中庭での作業を開始しました。1546年にアントニオダサンガッロが亡くなったため、建物は未完成のままでした。そのため、教皇パウロ3世はプロジェクトの後半の建築家としてミケランジェロを連れてきました。アーティストの巧みな建物の完成は、すでに進行中のプロジェクトで作業する彼の能力を示しました。ミケランジェロは、中庭と3階の側面に、サンガッロの窓を反映するだけでなく、下級アーティストのデザインを補完し、超える窓を作成しました。当時のフィレンツェのパラッツィに合わせて、建物は中央の中庭のある正方形の独立した石造りの建物です。

この記事の最後の建物はサンタマリアデッリアンジェリです。これもミケランジェロが建てた既存の建造物でした。詳細については、次のページに移動してください。

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サンタマリアデッリアンジェリ（1563-64）の作品は、教皇ピウス4世によって委託されたもので、ミケランジェロの最も珍しい委託の1つでした。それは、西暦305年に建てられた、社会的および肉体的な耽溺の中心であるローマ国立博物館ディオクレティアヌスの遺跡をキリスト教の教会に変えることを含みました。巨大な複合施設の内部は、もともとさまざまな色の大理石、塗られた漆喰、異教の彫像で飾られていました。ミケランジェロは、中央ホールの広大なスペースを、光に満ちた広大な教会の翼廊として使用しました。プロジェクトは、JacopoLoDucaによって1564年に完了しました。

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著者について：

ローレン・ミッチェル・ルーリングは、エルテやトーマス・マックナイトを含む多くのアーティストの作品のプロモーション解説に貢献したフリーランスのライターです。彼女はまた、Kerry Hallam：ArtisticVisionsやLiudmilaKondakova：World ofEnchantmentなどの出版物にも寄稿しています。さらに、彼女は国立芸術文学協会から表彰を受けています。