ทำไมบอยแบนด์ถึงมีดาราใหญ่กว่าเกิร์ลกรุ๊ป

คุณต้องย้อนกลับไปในช่วงปลายทศวรรษที่ 1990 และต้นปี 2000 เพื่อค้นหาช่วงเวลาสุดท้ายที่บอยแบนด์และเกิร์ลกรุ๊ปต่างก็ติดอันดับชาร์ตเพลงป๊อป ผู้สร้างยอดฮิตอย่าง 'N Sync, Destiny's Child , TLC, Backstreet Boys และ Spice Girls เป็นวัตถุดิบหลักของMTVซึ่งก่อนหน้านี้ YouTube เป็นเด็ก ๆ เมื่อมิวสิควิดีโอมีเฉพาะในเคเบิลทีวี! - และทั้งกลุ่มผู้หญิงและผู้ชายต่างก็มีแฟนคลับที่คลั่งไคล้

แต่แล้วทุกอย่างก็เปลี่ยนไป เกิร์ลกรุ๊ปที่มีอำนาจส่วนใหญ่ยุบตัวหรือตกรางและไม่มีการเปลี่ยนตำแหน่งอย่างจริงจัง (เราบอกว่า "จริงจัง" Danity Kane) ในขณะเดียวกันบอยแบนด์หน้าใหม่อย่าง Jonas Brothers และ One Direction ก็วิ่งเข้ามาเติมเต็มช่องว่างของวัยรุ่น - bopper ในขณะที่กลุ่มเก่า ๆ หลุดไปจากแฟชั่น

วันนี้จักรวาลบอยแบนด์ถูกปกครองโดยบีทีเอสเคป๊อปซึ่งในปี 2019 กลายเป็นวงแรกนับตั้งแต่ The Beatles ขึ้นสู่สามอัลบั้มที่อันดับ 1 บนชาร์ตเพลงป๊อปของสหรัฐอเมริกาในปีเดียวกัน และวิดีโอสำหรับซิงเกิ้ลสุดฮิต " Boy With Luv " ของพวกเขาสร้างสถิติใหม่สำหรับการดู YouTube มากที่สุดในหนึ่งวันที่ 74.6 ล้านครั้ง

แต่ซุปเปอร์เกิร์ลกรุ๊ปแห่งปีกลายอยู่ที่ไหน? ดาราหญิงอย่างบียอนเซ่อาเรียน่าแกรนด์และเทย์เลอร์สวิฟต์กำลังบดขยี้การแสดงเดี่ยว แต่ที่หายไปคือกลิ่นอายของ "พลังสาว" เป็นเรื่องง่ายที่จะตำหนิรสนิยมทางดนตรีที่เปลี่ยนไปสำหรับการตายของเกิร์ลกรุ๊ป แต่อาจมีกองกำลังทางสังคมที่ลึกล้ำในการเล่นซึ่งเป็นกองกำลังเดียวกันที่ตัดราคาความสำเร็จของเกิร์ลกรุ๊ปมานานหลายทศวรรษ

เด็กผู้ชายอยู่ที่ไหน

ความน่าสนใจของบอยแบนด์ค่อนข้างตรงไปตรงมา เริ่มต้นด้วยBeatlesในปี 1960 เด็กสาวทุกรุ่นต่างก็จ้างบอยแบนด์เป็นกลุ่มที่ปลอดภัยเพื่อทดสอบเรื่องเพศที่เกิดขึ้นใหม่ของพวกเขา เมื่อวงบอยแบนด์ถูกสร้างขึ้นสมาชิกแต่ละคนจะถูกวางตลาดว่ามีบุคลิกที่แตกต่างไม่ว่าจะเป็นแบดบอยคนขี้อายคนตลกและแฟนเพลงก่อนวัยรุ่นสามารถวัดความน่าสนใจของพวกเขาที่มีต่อแม่แบบผู้ชายเหล่านี้ได้

ที่ NPR นักข่าวเพลง Jason King ได้ทำลายสิ่งที่แยกวงบอยแบนด์ออกจาก "วงผู้ชาย": สมาชิกมักอยู่ในช่วงวัยรุ่นตอนปลาย / 20 ต้น ๆ ; เนื้อหาของพวกเขาดึงดูดเด็กวัยรุ่นและเด็กก่อนวัย โดยปกติจะมีผู้จัดการที่รวมกลุ่มไว้ด้วยกันซึ่งต่างจากที่เกิดขึ้นเอง “ เขารับผิดชอบเรื่องเสียงหน้าตาและการคัดเลือกนักแสดงวงนี้มักจะมีสมาชิกที่สับเปลี่ยนกันได้ นอกจากนี้สมาชิกไม่ค่อยเล่นเครื่องดนตรีหรือเขียนเพลงของตัวเอง

"แฟนบอยแบนด์เป็นแบบฝึกหัดสร้างอัตลักษณ์ที่เข้าถึงได้ง่ายในหมู่สาววัยรุ่นมานานหลายทศวรรษ" ซาชาเกฟเฟนเขียนในเฟเดอร์ "ไม่มีสิ่งใดเทียบเท่ากับเด็กวัยรุ่นชายตรงที่สามารถระบุตัวตนกับนักดนตรีชายได้ แต่ไม่ได้คาดหวังหรือสนับสนุนให้เห็นอกเห็นใจผู้หญิง แต่อย่างใด"

Girls Up Front

เกิร์ลกรุ๊ปบางวงเช่น Spice Girls ก็ถูกผู้จัดการประเภท Svengali รวมตัวกันด้วย แต่สำหรับนักข่าวเพลงEvelyn McDonnellวงเกิร์ลกรุ๊ปมักจะมีเสน่ห์ที่แตกต่างออกไป แต่ไม่น้อยไปกว่ากันสำหรับแฟน ๆ หญิงสาวที่ค้นพบเสียงและตำแหน่งของพวกเขาในโลก

"แทนที่จะสนใจสมาชิกวงพวกเขามองว่า [เกิร์ลกรุ๊ป] พูดถึงประสบการณ์ของตัวเองและคนที่พวกเขาสามารถอยู่บนเวทีด้วยได้" แมคดอนเนลล์ศาสตราจารย์และผู้อำนวยการโครงการสื่อสารมวลชนของมหาวิทยาลัยโลโยลาแมรีเมาท์ชาวอังกฤษกล่าว "พวกเขาฉายภาพตัวเองบนเวทีร่วมกับเกิร์ลกรุ๊ปต่างจากการฉายภาพตัวเองเข้าไปในห้องนอน"

รายชื่อวงดนตรีหญิงล้วนที่ชื่นชอบของ McDonnell ได้แก่ Runaways ซึ่งเป็น "วงเกิร์ลกรุ๊ป" จากปี 1970 ที่รวมตัวกันโดยโปรดิวเซอร์ / ผู้สนับสนุน Kim Fowler ซึ่งรวมถึง Joan Jett วัยรุ่นไว้ในกลุ่มผู้เล่นตัวจริงด้วย

พลังสาวเป็นภัยคุกคาม

The Runaways สร้างเพลงสรรเสริญพระบารมีของวัยรุ่น " Cherry Bomb " แต่การดำเนินไปของวงไม่นานนัก McDonnell เขียนหนังสือเกี่ยวกับ Runaways ซึ่งเธอเชื่อว่าตกเป็นเหยื่อของการโจมตีส่วนตัวทางเพศและแรงกดดันจากภายนอกที่กลุ่มผู้ชายทุกคนไม่ได้รับ

"พวกเขาได้รับการปฏิบัติอย่างน่าสยดสยองจากสื่อมวลชนที่เรียกว่า" หมา "ในบทวิจารณ์โดยกล่าวหาว่าไม่สามารถเล่นเครื่องดนตรีของพวกเขาได้" แมคดอนเนลล์กล่าว "นั่นไม่ได้สนับสนุนให้กลุ่มอยู่ด้วยกัน"

แมคดอนเนลล์เชื่อว่าสาเหตุหลักประการหนึ่งที่ทำให้เกิร์ลกรุ๊ปไม่ประสบความสำเร็จในระดับเดียวกับบอยแบนด์คือทั้งแฟนเพลงชายและผู้บริหารในวงการเพลงชายล้วนถูกคุกคามโดยกลุ่มผู้หญิงที่มีอำนาจ

เธอชี้ไปที่ยุคทองของเกิร์ลกรุ๊ปในปี 1960 เมื่อพรีมได้รับการบันทึกเป็นเพลงอันดับ 1 มากที่สุดเท่าที่บีทเทิล หนึ่งในเหตุผลที่เกิร์ลกรุ๊ปได้รับอนุญาตให้เฟื่องฟูในช่วงทศวรรษ 1960 คือศิลปินยอมจำนนต่อโปรดิวเซอร์ชายของพวกเขาซึ่งเป็นผู้กำหนดสิ่งที่พวกเขาสวมใส่และคำพูดที่พวกเขาร้อง

“ ผู้หญิงเหล่านั้นต้องก้าวข้ามขีด จำกัด ในแง่ของการแต่งตัวและสไตล์จริงๆและดูเหมือนจะไม่คุกคามและดูแลเป็นอย่างดี” แมคคอนเนลล์กล่าว "พวกเขาอย่างแท้จริงดูแลเป็นอย่างดี."

รสชาติใหม่ของสตรีนิยม?

Sasha Geffen จาก Fader มีคำอธิบายอีกอย่างหนึ่งสำหรับการหายตัวไปของเกิร์ลกรุ๊ปตั้งแต่ยุครุ่งเรืองของปี 1990 ในตอนนั้นเสียงร้องของการชุมนุมแบบ "พลังสาว" ให้ความรู้สึกสดชื่นและแฟน ๆ รุ่นเยาว์ต่างก็พากันไปชมความเป็นพี่น้องกันบนเวทีที่เฉลิมฉลองสตรีนิยมรูปแบบนี้

Geffen คิดว่า 20 ปีที่ผ่านมาข้อความแสดงพลังของหญิงสาวได้สูญเสียความเกี่ยวข้องบางส่วนไปแทนที่ด้วยสิ่งที่เธอเรียกว่า "สตรีนิยมแนวปัจเจกนิยมมากขึ้น"

"กองทหารสูญเสียอำนาจและผู้บริหารหญิงก็ก้าวขึ้นมาแทนที่" เกฟเฟนเขียนในปี 2018 "ปรัชญา 'Lean In' ของเชอริลแซนด์เบิร์กบอกถึงจินตนาการหลักของผู้หญิงในโลกของผู้ชายวันเดอร์วูแมนกลายเป็นซูเปอร์ฮีโร่เพียงครั้งเดียว เธอทิ้งยูโทเปียของแซฟฟิคเพื่อต่อสู้เคียงข้างผู้ชายและนักร้องหญิงที่มีอำนาจมหาศาลสั่งให้มีตัวเลขในประวัติศาสตร์บนชาร์ตบิลบอร์ดหากเป็นระยะ ๆ "

สำหรับแมคดอนเนลล์ผู้เรียบเรียงกวีนิพนธ์เรื่องWomen Who Rockซึ่งบันทึกถึงอิทธิพลและผลกระทบของนักดนตรีหญิงตั้งแต่ Bessie Smith ถึงBeyoncéจะมีการดึงการแสดงดนตรีของผู้หญิงทุกคนเป็นพิเศษไม่ว่าจะเป็นเกิร์ลกรุ๊ปอาร์แอนด์บีคลาสสิกอย่าง TLC หรือวงดนตรีจากฉาก Riot Grrrl ในปี 1990

"ฉันชอบเห็นผู้หญิงทำงานศิลปะด้วยกันและสนับสนุนซึ่งกันและกัน" แมคดอนเนลล์กล่าว "ฉันรู้ว่าแฟนของฉันและฉันมีพลังที่น่าทึ่งด้วยกันและฉันชอบที่จะเห็นสิ่งนั้นนำเสนอในวัฒนธรรมของเราเช่นกัน"

ตอนนี้น่าสนใจ

ความขาดแคลนเกิร์ลกรุ๊ปอาจเป็นปรากฏการณ์ในสหรัฐฯ ยกตัวอย่างเช่นแฟนเพลงป๊อปในสหราชอาณาจักรมีความต้องการเกิร์ลกรุ๊ปอย่าง Little Mix และ K-pop ก็มีการแสดงของหญิงสาวมากมาย