Jak działa ten akord w progresji?
Tak więc, jeśli grasz w tonacji durowej, powiedzmy C-dur i grasz progresję akordów I IV V, ale zanim przejdziesz do V, zagrasz akord bVI7. Więc C Major, F Major, Ab7, G Major. Jak to się dzieje, że Ab7 ma tak silne przyciąganie do akordu V?
Odpowiedzi
Nazywa się to „substytucją trytonu”. Nuty Ab7 to Ab, C, Eb, Gb (lub F #). Ten akord ma dwie nuty, które są również obecne w drugorzędnej dominanta G, tj. D7 - C i F # - oraz Ab i D tworzą tryton (podobnie jak C i F #). Zasadniczo często można zastąpić wtórną dominantę akordem utworzonym na jej trytonie.
Nazywa się to substytucją trytonową . Działa, ponieważ dwie nuty z czterech są takie same, jak dwie nuty z faktycznej dominanty następnego granego akordu.
Spójrzmy na nuty: G (akord docelowy) ma D7 jako dominantę. D7 zawiera DF♯ A i C. Jego subtritone sub. czyli A ♭ 7 zawiera A ♭ CE ♭ i G ♭.
Zawsze jest 3 i 7 miejsce, które staje się 7 i 3. Więc 3 z D7 to F♯, 7 z A ♭ 7 to G ♭ (oba enharmoniczne w 12tet). I - trzeci z A ♭ 7 to C, a siódmy z D7 to C. Tak więc te dwie nuty jakby zamienione. Działa to dźwiękowo, więc użycie A ♭ 7 zamiast D7 przenosi nas do G.
Dwa akordy zawierają ten tryton, który jest instrumentalny w dążeniu do współbrzmienia, będąc jednym półtonem od nut w akordzie docelowym. Same akordy (D7 i A ♭ 7) są oddzielone od siebie trytonem - spójrz na koło kwint, są diametralnie przeciwne (a więc trzy tony od siebie), więc jaki lepszy termin użyć!
Akord Ab7 jest uważany za szósty akord wzmocniony Ab, pisany [Ab C Eb F#]. W „standardowej” rozdzielczości tego akordu [G C E G]następowałaby G-dur, ale w muzyce współczesnej (tj. XX wieku i później) dopuszczalne jest bezpośrednie przejście do G-dur.
Kluczową koncepcją stojącą za wzmocnionymi szóstymi akordami jest to, że zwiększona szósta seksta ( [Ab-F#]w tym przypadku) jest rozłożona na zewnątrz do oktawy. W przeciwieństwie do dominującego akordu septymowego (zawierającego [Ab-Gb]), w którym septyma ( Gb) ustępuje krokowo (do F).
Teoria opisuje dominujące akordy septymowe jako akordy V pokrewnej tonacji; podczas gdy wzmocnione szóste akordy to akordy bVI w odpowiedniej tonacji. W związku z Ab7tym należy oczekiwać, że rozwiąże się to Db(większe lub mniejsze); while AbAug6powinien rozwiązać się do G (za pomocą [G-C-E]akordu, który niektórzy nazywają, I[6-4]a inni nazywają V[6-4]lub „ 6-4akordu kadencjalnego” ).
Zobacz także: Dlaczego A ♭ –C – F♯ rozszerzony szósty akord rozwiązuje się do G?
Pamiętam, że kiedy nie wiedziałem nic o rozszerzonych szóstych akordach lub zastępowaniu trytonów i pożyczonych akordach, już grałem i eksperymentowałem z tą progresją.
Teraz, poza podanymi odpowiedziami, warto przypomnieć, że Ab7-G jest zapożyczone z tonacji paralelnej c-moll i przypomina nam również o andaluzyjskiej kadencji, którą każdy ma w uchu, czy to muzyka, czy nie.