Composer une urgence constante avec des rampes montantes | Série de production de musique électronique

Dec 04 2022

Concepts, outils et techniques @VJLoopZone Notre neuro-cognition encode les hauteurs, qui sont des différences temporelles (le taux de cycles de vibration par seconde) comme ayant un sens spatial d'être « haut » ou « bas » ou « supérieur/inférieur à » relatif l'un à l'autre. En raison de ce traitement spatial, un ton qui monte en hauteur évoquera une augmentation de la tension et l'inverse est vrai : un ton qui tombe en hauteur donne l'impression de s'arrêter.

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Notre neuro-cognition encode les hauteurs, qui sont des différences temporelles (le taux de cycles de vibration par seconde) comme ayant une sensation spatiale d'être « haut » ou « bas » ou « supérieur/inférieur à » les uns par rapport aux autres. En raison de ce traitement spatial, un ton qui monte en hauteur évoquera une augmentation de la tension et l'inverse est vrai : un ton qui tombe en hauteur donne l'impression de s'arrêter.

Plus l'assiette monte, c'est comme si on quittait le sol et donc s'exposait à une chute périlleuse, tandis que se rapprocher du sol via une assiette descendante implique moins de dégâts lors d'un hypothétique impact puisque la sensation de distance au sol diminue progressivement.

Cela peut être utilisé de manière compositionnelle en incorporant de telles hauteurs comme textures d'arrière-plan pour conférer cette modulation d'urgence à votre composition. Ici, je ne fais pas référence aux Risers et Fallers en tant qu'éléments de transition généraux menant vers ou loin de The Drop, bien que ceux-ci fonctionnent avec les mêmes mécanismes psychologiques.

Au contraire, mon intérêt avec cette étude de cas concerne davantage l'utilisation de tons ascendants d'une manière plus subtile où ils ne constituent pas une section entière de la piste avant ou après The Drop.

Ci-dessous, deux élévateurs, à des longueurs de 4 et 32 barres :

Celles-ci sont à des durées extrêmes les unes des autres, puisque le modèle à 4 barres se répétera régulièrement, deux fois dans une section de 8 barres, tandis que le modèle à 32 barres sous-tend des sections beaucoup plus longues. J'utilise également ces deux en même temps en les superposant, de sorte que leurs effets se renforcent mutuellement, pour la plupart (mais pas tous) de mon morceau Barn Burner , que vous pouvez écouter ci-dessous pour entendre ces rampes montantes travailler leur urgence à la niveau de texture de fond :

Le ton Shepard

Une approche plus psycho-acoustique des tonalités montantes consiste à utiliser l'illusion Shepard Tone d'une hauteur montante ou descendante sans fin, qui peut soi-disant provoquer des crises d' anxiété et de panique (sur ce lien, vous pouvez également concevoir votre propre Tone Shepard).

Vidéos musicales

Le Shepard Tone est une illusion audio qui crée une sensation de montée/descente constante et sans fin. L'illusion est obtenue en jouant des notes superposées séparées d'une octave. Pour cette raison, il forme une échelle de Shepard, chaque échelle s'estompant et s'estompant de sorte que le début ou la fin d'une échelle donnée ne se distingue pas. De cette façon, la sensation de notes montantes ou descendantes ne s'arrête jamais.

• Caractéristiques de l'illusion de ton Shepard :

• Crée l'illusion de notes ou de fréquences montantes ou descendantes continues

• Obtenu en jouant simultanément des gammes séparées d'une octave

• Les gammes sont jouées à différents volumes ( source )

Voici un exemple de Shepard Tone :

Livres de conception sonore

Vidéo Pixel Art

Hans Zimmer a utilisé le Shepard Tone avec des instruments de musique dans sa partition pour Dunkerque :

Ce sont donc deux utilisations des tons ascendants - la texture de fond et les harmonies marquées - qui font plus avec ce phénomène de perception psychologique que ce qui est généralement accompli avec Risers et Fallers en tant que sons lourds d'effets qui s'installent ou se terminent à partir du Drop.

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Le ton Shepard

Un guide de contenu complet pour le son et le design

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