30 giorni di sceneggiature, giorno 25: “Il silenzio degli innocenti”

Perché 30 sceneggiature in 30 giorni?

Perché se sei un principiante che sta appena iniziando a imparare l'arte della sceneggiatura o qualcuno che scrive da molti anni, dovresti leggere le sceneggiature.

C'è un certo tipo di conoscenza e comprensione sulla sceneggiatura che puoi ottenere solo leggendo le sceneggiature, dandoti un senso innato di ritmo, sensazione, tono, stile, come affrontare le scene di scrittura, come creare flusso e così via.

Quindi, ogni giorno di questo mese, fornirò il background e l'accesso a una sceneggiatura di un film degno di nota.

Oggi è il giorno 25 e la sceneggiatura in primo piano è per il film del 1991 Il silenzio degli innocenti. È possibile scaricare un PDF dello script qui .

Contesto: Sceneggiatura di Ted Tally, romanzo di Thomas Harris

Riassunto della trama: un giovane cadetto dell'FBI deve confidarsi con un killer incarcerato e manipolatore per ricevere il suo aiuto per catturare un altro serial killer che scuoia le sue vittime.

Tagline: Per entrare nella mente di un killer deve sfidare la mente di un pazzo.

Premi: Nominato per 7 Academy Awards, vincendone 5 tra cui Miglior Sceneggiatura, Sceneggiatura Adattata.

Curiosità: come rivelato nei documentari Blu-Ray, “Breaking The Silence” e “From Page To Screen”, sia l'inizio che la fine del film sono stati alterati. La sceneggiatura di Ted Tally prevedeva che il film iniziasse con un'incursione dell'FBI non dissimile da quella presente nella sequenza iniziale di Hannibal. Il libro di Thomas Harris si conclude con Lecter che scrive una lettera minacciosa al dottor Chilton. Ted Tally e Jonathan Demme hanno deciso che sarebbe stato necessario per Lecter rintracciare Chilton su un'isola tropicale per una chiusura più drammatica e piacevole per il pubblico, oltre a un viaggio tutto spesato in studio per girare in un posto caldo.

Un ovvio cambiamento dalla sceneggiatura allo schermo è proprio l'inizio del film. Questa bozza inizia con Clarice che prende a calci in culo in un segmento di allenamento. Questo è stato cambiato nella sequenza dei titoli di coda nel film, un punto importante di quel cambiamento per evidenziare Clarice come perdente. Se inizia a calci in culo, questo non MINIMIZZA la distanza che deve percorrere (esperienzialmente e psicologicamente) fino alla fine? In effetti nella versione cinematografica ci sono tutti i tipi di cose visive che Demme fa per martellare Clarice fuori dal suo elemento:

• Sta correndo nel bosco. È inseguita? Quindi viene rivelato che si tratta di una struttura di addestramento / percorso a ostacoli dell'FBI (Quantico).
• Deve scalare gli ostacoli sul percorso. Simbolo delle complicazioni e delle sfide che la attendono.
• In uno scatto, attraversa una passerella finestrata. Tutti vanno a sinistra, lei a destra, l'unica persona in quella direzione, come se andasse controcorrente, controcorrente, opposizione.
• Quando entra nell'ascensore, è circondata da (A) un gruppo di ragazzi, (B) un gruppo di ragazzi con magliette rosse (e lei indossa una tuta grigia sudata), © un gruppo di ragazzi con magliette rosse che sono enormi rispetto a lei. Inoltre la fissano tutti. Di nuovo per mettere in luce il suo essere fuori dal suo elemento.

Apertura [1–4]: Crawford offre a Clarice una "commissione interessante": visitare Hannibal Lecter.

The Hook [8–14]: il primo incontro di Clarice con Lecter.

The Lock [22–26]: Lecter offre a Clarice un accordo in cambio di aiuto per trovare Buffalo Bill / [26–28]: Bill rapisce Catherine Martin.

Test di decostruzione [36–39]: Clarice esegue l'autopsia e scopre il bozzolo dell'insetto.

Transizione [49–54]: Clarice accetta un accordo "quid pro quo" con Lecter.

Reconstruction Test [69–76]: Clarice racconta la storia del massacro primaverile degli agnelli.

All Is Lost [86-89]: Lecter è scappato ["È finita."]

On The Offensive [96–100]: Clarice scopre informazioni chiave su Buffalo Bill a casa di Frederica Bimmel.

Lotta finale [105–115]: Clarice contro Buffalo Bill.

E poi l'epilogo [117-120]: la cerimonia dell'FBI di Clarice e la telefonata di Lecter.

Quanto sopra evidenzia davvero un punto che Tally ha fatto in questa intervista :

“Non abbiamo nemmeno avuto la nostra eroina in pericolo fisico fino quasi alla fine del film. È in pericolo emotivo ma non è in pericolo fisico.

Quasi tutti i principali punti della trama sono legati alla storia di Clarice, non a Bill. Lo lasciano cadere circa 4 volte nel secondo atto.

Tutto questo risale alla scelta fatta da Tally: raccontare la storia attraverso la prospettiva di Clarice e la sua esperienza, una scelta migliore perché il suo viaggio psicologico con Lecter come suo mentore non solo è stato avvincente, ma l'ha anche messa in costante pericolo emotivo, e fortunatamente per la storia era legata direttamente alla soluzione del caso Buffalo Bill-Catherine Martin.

La mia opinione sui personaggi in termini di archetipi caratteriali:

Protagonista: Clarice
Nemesi: Buffalo Bill
Attrattore: Catherine Martin
Mentore: Hannibal Lecter
Imbroglione: Jack Crawford, Dr. Alex Chilton

Buffalo Bill è il personaggio che Clarice affronta in Final Struggle, invariabilmente la nemesi di una storia, ma qui è un tipo specifico di figura antagonista, la fisicizzazione dell'uomo nero. Ricorda, Clarice ha perso suo padre, uno sceriffo, quando è stato colpito da due ladri. Presumibilmente non sono mai stati catturati, quindi immagino che siano cresciuti nella sua immaginazione in figure mostruose, quasi mitiche. Quindi un modo meraviglioso per completare il suo arco narrativo facendola affrontare qualcuno che può simboleggiare i "cattivi" che hanno ucciso suo padre

Chilton come nemico e alleato, anche se non molto alleato, ma fornisce l'accesso a Lecter. E lui che registrava Clarice e Lecter, molto ingannevole. Presentarsi a Nashville per fermare l'ultima conversazione di Clarice con Lecter, sembra anche un Trickster in azione. E quest'ultimo a suo modo crea un grande test per Clarice: ora non ha più accesso a Lecter. Dovrà risolvere da sola il caso BB.

Lecter come mentore: il suo personaggio è classificato come uno dei migliori cattivi cinematografici di tutti i tempi in molte liste tra cui AFI, ma questo è ciò che lo rende una figura di mentore così brillante. Sa cose su Buffalo Bill, quindi proprio lì come canale per informazioni vitali, fornisce una funzione di mentore. Ma è principalmente in relazione al viaggio psicologico di Clarice che lui funge maggiormente da mentore, guidandola verso il suo Sé, costringendola a confrontarsi con la sua ombra.

Nel loro ultimo incontro, dice due pezzi critici di saggezza: (1) La soluzione al caso è nei fascicoli del caso. Ciò si rivela estremamente importante quando Clarice e Ardelia ricordano la battuta, spronandole a scavare nei fascicoli un'ultima volta, il che le porta alla realizzazione vitale: BB conosceva la sua prima vittima ("desidera ciò che vede"). Ciò manda Clarice in Ohio e il suo eventuale incrocio con BB. (2) Che Clarice crede che se può salvare Catherine, può mettere a tacere gli agnelli. Questo, tuttavia, è vero solo in parte. C'è un'altra dinamica, credo, Lecter non le dice, ma sa che deve realizzare per raggiungere Unity: ha bisogno di uccidere BB e versare il suo sangue. Più in un altro commento a venire.

Immagino che Catherine sia una proiezione del sé giovanile di Clarice – La vittima – quella parte di lei di 10 anni che ha perso suo padre quando è stato assassinato. Anche Catherine è vittima di un assassino. Hanno più o meno la stessa età. Sono entrambi del sud. Facile vedere quella proiezione. E come tale, percepisco Catherine come l'Attrattore di Clarice. Come suggerisce Lecter, "Pensi che salvando la povera Catherine Martin, puoi mettere a tacere gli agnelli". Clarice è emotivamente attratta da Catherine per salvare la ragazza... e così facendo salva una parte del suo Sé.

Crawford è un personaggio davvero interessante, o almeno come si è evoluto il suo personaggio. Nel libro e nelle prime bozze della sceneggiatura, c'è un forte sentore di Attrattore in lui, con sua moglie in coma, Clarice che ovviamente lo vede come una figura paterna sostitutiva, e una certa tensione sessuale in agguato tra loro. Ma la maggior parte di ciò è stata tolta dal film, praticamente tutto ciò che resta è la loro significativa stretta di mano alla fine con un lungo sguardo reciproco e alcune parole non dette.

Quindi è allettante vedere Crawford come mentore. Dopotutto, ha insegnato a Clarice alla UVA in una classe. È il suo superiore. Ha detto che il suo obiettivo è lavorare con lui. E la incarica del caso Buffalo Bill...

Ma guardando quest'ultima parte più da vicino - e da una prospettiva personaggio = funzione, questo è davvero il ruolo di Crawford: il canale per Clarice nel caso - penso a Crawford [finalmente] come a un Trickster.

Inganna Clarice con la sua bugia sul motivo per cui la sta mandando a vedere Lecter.

Usa Clarice per indurre Lecter a diventare una fonte di informazioni sul caso BB.

Crea un'offerta falsa per Clarice da presentare a Lecter in cambio della sua collaborazione ("Anthrax Island").

E, cosa più importante, Crawford crea test dopo test per Clarice - incontrando Lecter in primo luogo, facendole fare il rapporto dell'autopsia sulla vittima del West Virginia, mentre lì prende da parte lo sceriffo locale per non coinvolgere una donna nelle loro discussioni e se ne va. Clarice circondata da tutti quei poliziotti statali. Questo è tutto per aiutare a preparare Clarice per la lotta finale contro BB.

Certo, è estremamente ironico che Lecter inganni Crawford mandandolo nella casa sbagliata in Illinois. E se si dovesse davvero concedere a Lecter lo status di genio, si dovrebbe pensare che Lecter l'abbia fatto apposta, in gran parte per dare a Clarice l'opportunità di risolvere il caso e confrontarsi direttamente con BB, perché sa che è esattamente ciò di cui Clarice ha bisogno in termini di la sua personale catarsi.

Un vantaggio di lavorare con gli archetipi è che puoi fare un esercizio in cui cambi i protagonisti. Che ne dici se guardiamo l'universo della storia di SOTL attraverso gli occhi di Lecter come protagonista?

P: Lecter
N: Chilton
A: Clarice
M: Buffalo Bill
T: Crawford

Chilton tormenta Lecter e l'obiettivo di Lecter è sfuggire a quel tormento. Alla fine ha la sua lotta finale con Chilton (possiamo presumere) quando "ha un vecchio amico per cena".

Clarice come Attrattore? Ha numerosi lati con una sfumatura sessualmente provocante. Riflette su come sarebbe conoscerla fuori dalla prigione. Nella sua ultima telefonata, dice che non la seguirà, "il mondo è più interessante con te". Per suggellare l'accordo, non dobbiamo guardare oltre il prossimo libro "Hannibal" in cui Lecter e Clarice diventano amanti.

Buffalo Bill come mentore? Sono gli indizi che BB si lascia alle spalle ei fatti che Lecter discerne sul caso che forniscono a Lecter la "saggezza" di cui ha bisogno per facilitare la sua fuga finale.

Imbroglione: Crawford. Per ragioni menzionate in precedenza, piuttosto evidenti.

Ma aspetta? E se guardassimo la storia attraverso la prospettiva di Buffalo Bill come protagonista?

Buffalo Bill come protagonista:

P: BB
N: Clarice
A: versione femminile di Buffalo Bill
M: Moths ('trasformazione')
T: Catherine

Ricordi quella scena raccapricciante in cui BB balla davanti alla videocamera, alla fine infilando il suo pene tra le cosce, poi tendendo le braccia, esibendo con orgoglio il suo corpo nudo come una 'femmina'? Questo è ciò verso cui è attratto emotivamente, diventando quello. E così quella visione è il suo Attrattore.

Ricorda quella piccola scena in cui tira fuori una falena dal suo bozzolo. Cosa ha detto? "Così potente, così bello." Come deduce Lecter, la falena significa trasformazione. Questa è la 'saggezza' di cui BB ha bisogno per diventare una donna, anche se indossando una tuta di pelle.

Imbroglione? Catherine è la sua alleata in quanto sarebbe diventata parte di quella tuta di pelle. Ma poi attira Precious nella fossa, minacciando il cane di lesioni personali, diventando così un nemico. Molto simile a Trickster.

Questo esercizio di cambiare i protagonisti è uno degli strumenti più potenti che uno scrittore ha quando lavora con gli archetipi perché aiuta lo scrittore a scavare in ogni personaggio e sperimentare l'universo della storia attraverso i loro occhi.

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Questa serie e l'uso di sceneggiature è solo a scopo didattico!

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