Come gestire i blocchi della descrizione della scena

Nov 26 2022
Pensa a ogni paragrafo come a una ripresa fotografica... con una presa. Insegnavo a un corso universitario chiamato The History of American Screenwriting.

Pensa a ogni paragrafo come a una ripresa fotografica... con una presa.

Una scena del film 'Psycho' del 1960

Ero solito tenere un corso universitario chiamato The History of American Screenwriting . È stata una revisione decennio per decennio del ruolo dello sceneggiatore a Hollywood e nel mondo del cinema.

Un aspetto del mestiere che abbiamo studiato è stato il formato e lo stile della sceneggiatura, la lezione è stata questa: cambia sempre.

Mi è venuto in mente questo durante la lettura di cinque sceneggiature scritte da Nicholl Fellowships in Screenwriting destinatari. Dal 2012, ho intervistato tutti i vincitori di Nicholl e quelle conversazioni includono discussioni approfondite sulle loro sceneggiature. Rileggendo le loro sceneggiature una dopo l'altra, raccolgo temi comuni, elementi narrativi e stile di sceneggiatura.

Vorrei concentrarmi su quest'ultimo, in particolare su come gestire i blocchi di descrizione della scena. Per iniziare la conversazione, diamo un'occhiata a un estratto della sceneggiatura del film Psycho del 1960 .

Considera la descrizione della scena sotto l'intestazione della scena INT. SCALA DELLA VECCHIA CASA — (GIORNO). Ecco il numero di righe in ogni paragrafo: 7, 5, 10, 6. Confronta con la prima pagina di una delle sceneggiature vincitrici di Nicholl 2019 Princess Vietnam di Aaron Chung:

Notate la differenza? Nessun paragrafo con più di tre righe, la maggior parte con una o due. Ecco un estratto da un'altra sceneggiatura di Nicholl del 2019: Lullabies of La Jaula scritta da Karen McDermott:

Stessa cosa: nessun paragrafo della descrizione della scena più di tre righe, quasi una o due righe. Che ne dici della prima pagina di Boy With Kite della Nicholl Fellow Renee Pillai del 2019:

Lo stesso schema - nessun paragrafo della descrizione della scena più di tre righe - ma qui c'è qualcos'altro all'opera. Immagina di guardarlo sullo schermo, in particolare quei primi tre paragrafi. Si noti come la descrizione della scena 'orienti' l'occhio su tre immagini distinte.

Ciò che questo suggerisce sono scatti specifici della fotocamera.

Considera la pagina uno della sceneggiatura vincitrice di Nicholl Mother scritta da Sean Malcolm:

Qui vediamo questa idea dei paragrafi come singoli scatti della telecamera più pienamente concretizzati. Concentrati sugli ultimi quattro paragrafi:

  • Grandangolo: Farida in mezzo alla folla con suo figlio Sami
  • Primo piano: la maglia di Sami e le infradito straziate
  • Piano medio: Farida, la venditrice di riso e il soldato
  • Primo piano: il volto del soldato

Analizziamo le riprese della fotocamera:

  • Primo piano: ruote da skateboard
  • Primo piano: piedi
  • Tiro medio: Jammer
  • Tiro medio: Allie
  • Grandangolo: una città enorme
  • Tiro medio torna a Tiro largo: binari del treno
  • Grandangolo: Bubble Wall
  • Wide Shot (inclinazione verso l'alto): immagine verticale della bolla
  • Grandangolo (panoramica): Treno
  • Piano medio: le ragazze
  • Tiro medio: guardie robot
  • Wide Shot (pull back): massa di creature

Le inquadrature si muovono. Tagliare. Tagliare. Tagliare. Indossando il tuo berretto da regista, ti ritroverai a scrivere paragrafi di 1, 2 o 3 righe.

Altrettanto importante, scriverai visivamente perché stai pensando visivamente.

Ecco il trucco: NON menzionare una macchina fotografica.

No PRIMO PIANO, INQUADRATURA MEDIA, INPRESA D'INSIEME, INPRESA GRANDE, ecc.

Piuttosto , descrivi semplicemente ciò che vede la telecamera.

Fin dall'ascesa della sceneggiatura specifica negli anni '80, gli sceneggiatori hanno adottato un approccio più "letterario" a una sceneggiatura di vendita. Non siamo vincolati dallo stile che si trova nelle bozze di produzione degli anni '40, '50 e '60 con i loro lunghi paragrafi che spesso includevano un ampio gergo fotografico e gergo da regia.

Il nostro obiettivo con una sceneggiatura specifica è raccontare una storia divertente. Periodo. In effetti, se facciamo bene il nostro lavoro, il lettore dovrebbe perdere di vista il fatto che sta leggendo una sceneggiatura perché è stato trascinato nella nostra storia.

Quindi, come gestire i blocchi di descrizione della scena? Pur non essendo una regola, ti consiglio di scrivere paragrafi con non più di 3 righe . Rende lo script molto più leggibile.

Un modo per raggiungere questo obiettivo: pensa a ogni paragrafo come a una ripresa della fotocamera. Non menzioni la telecamera, sei solo tu che ti metti il ​​cappello da regista e pensi visivamente.

Come vedi ogni momento di ogni scena? Suddividi la tua descrizione in ciò che vedi come singole inquadrature della scena...

E sarai sulla buona strada per scrivere una sceneggiatura leggibile, divertente e visivamente accattivante.

Puoi leggere le mie interviste con i destinatari della Nicholl Fellowship in Screenwriting - tutti e 49 - qui .