30 giorni di sceneggiature, giorno 24: “Il social network”

Nov 24 2022

Perché 30 sceneggiature in 30 giorni? Perché se sei un principiante che sta appena iniziando a imparare l'arte della sceneggiatura o qualcuno che scrive da molti anni, dovresti leggere le sceneggiature. C'è un certo tipo di conoscenza e comprensione sulla sceneggiatura che puoi ottenere solo leggendo le sceneggiature, dandoti un senso innato di ritmo, sensazione, tono, stile, come affrontare le scene di scrittura, come creare flusso e così via.

Perché 30 sceneggiature in 30 giorni?

Perché se sei un principiante che sta appena iniziando a imparare l'arte della sceneggiatura o qualcuno che scrive da molti anni, dovresti leggere le sceneggiature.

C'è un certo tipo di conoscenza e comprensione sulla sceneggiatura che puoi ottenere solo leggendo le sceneggiature, dandoti un senso innato di ritmo, sensazione, tono, stile, come affrontare le scene di scrittura, come creare flusso e così via.

Quindi, ogni giorno di questo mese, fornirò il background e l'accesso a una sceneggiatura di un film degno di nota.

Oggi è il giorno 24 e la sceneggiatura in primo piano è per il film del 2010 The Social Network. È possibile scaricare un PDF dello script qui .

Sfondo: Sceneggiatura di Aaron Sorkin, libro di Ben Mezrich

Riepilogo della trama: lo studente di Harvard Mark Zuckerberg crea il sito di social networking che sarebbe diventato noto come Facebook, ma viene successivamente citato in giudizio da due fratelli che affermano di aver rubato la loro idea e dal co-fondatore che è stato successivamente escluso dall'attività.

Tagline: Non arrivi a 500 milioni di amici senza farti qualche nemico

Premi: Nominato per 8 Academy Awards, vincendone 3 tra cui Miglior Sceneggiatura, Sceneggiatura Adattata

Curiosità: durante una delle deposizioni, si dice che l'invenzione di Facebook abbia reso Mark Zuckerberg "la cosa più importante in un campus che comprendeva diciannove premi Nobel, quindici vincitori del premio Pulitzer, due futuri olimpionici e una star del cinema". Uno degli avvocati poi chiede: "Chi era la star del cinema?" e la risposta è: "Ha importanza?" Questa star del cinema era, infatti, Natalie Portman, che è stata iscritta ad Harvard dal 1999 al 2003 e ha aiutato lo sceneggiatore Aaron Sorkin fornendogli informazioni privilegiate su ciò che accadeva ad Harvard nel momento in cui Facebook è apparso per la prima volta lì.

Avendo già letto la sceneggiatura e, ovviamente, visto il film, questa volta attraverso la sceneggiatura, avevo in mente un pensiero che volevo tenere traccia mentre procedevo nella storia: confrontare TSN con Citizen Kane. La mia conclusione? Il confronto è sorprendente.

In primo luogo, ognuno è una storia dell'ascesa alla fama di un'importante figura culturale. In CK, il protagonista [Charles Foster Kane] è vagamente basato sulla vita di William Randolph Hearst. In TSN, il protagonista [Mark Zuckerberg] è un'interpretazione degli eventi della vita dell'attuale Mark Zuckerberg e dell'emergere di Facebook.

In secondo luogo, c'è la struttura narrativa: una storia raccontata in due tempi: il presente e il passato, che rimbalzano avanti e indietro tra i due.

In CK c'è Thompson, il giornalista, che intervista [Present] una serie di persone legate a Kane, ognuna un punto di partenza per tornare indietro nel tempo [Passato] e raccontare un episodio importante e rivelatore della vita di Kane.

In The Social Network ci sono le due deposizioni giudiziarie [Present], ognuna delle quali tocca momenti chiave di contesa e interpretazione storica che creano punti di partenza per tornare indietro nel tempo [Passato] e raccontare un episodio importante e rivelatore della vita di Zuckerberg.

In terzo luogo, entrambi i protagonisti sono coinvolti con i media: Kane con i giornali, Zuckerberg con i social media.

Quarto, entrambi i Protagonisti ottengono un'enorme ricchezza: Kane eredita la sua, Zuckerberg la guadagna con la crescita di Facebook.

In quinto luogo, la traiettoria della metamorfosi di ciascun protagonista è negativa. Cioè piuttosto che raggiungere uno stato di integrità o unità, come nella maggior parte dei film, queste figure centrali finiscono in uno stato di disconnessione [Zuckerberg] o dissoluzione [Kane].

Sesto, entrambi i protagonisti hanno una figura di Attrattore che cresce fino a disprezzarli: Susan Alexander Kane ed Erica Albright.

Settimo, entrambi i Protagonisti hanno una figura Mentore che rompe con la P a causa del comportamento ossessivo ed egocentrico della P: Jedidiah Leland e Eduardo Saverin.

Ottavo, entrambe le storie hanno un talismano con una potente associazione con il passato: in CK, è il globo di neve che riporta Kane al suo passato elegiaco in Colorado, correndo senza preoccupazioni sulla sua slitta da neve Rosebud. In TSN, è Facebook stesso, come nell'ultima scena, Zuckerberg "amici" di Erica, rievocando un momento più semplice in cui aveva effettivamente una ragazza.

Alla fine, entrambi gli uomini concludono le loro storie da soli: Kane che muore tra le rovine del suo impero, Zuckerberg che ha risolto le varie cause legali e lasciato solo in una sala conferenze, solo lui, il suo computer, Facebook e premendo "ricarica" sulla sua richiesta di amicizia per Erica.

Queste immagini finali indicano entrambe un tema condiviso dalle storie, il versetto biblico [Matteo 16:26]: "Che giova all'uomo se guadagna il mondo intero, ma perde la sua anima?"

Sono sicuro che ci sono molti altri punti di confronto, ma bisogna pensare che Sorkin è stato ispirato da Citizen Kane nel suo approccio a The Social Network .

Per me, tuttavia, l'unica decisione più intelligente presa da Sorkin su The Social Network è stata quella di utilizzare le doppie deposizioni come dispositivo narrativo per saltare avanti e indietro dal presente al passato, dal passato al presente. Sorkin vuole che il lettore sia così consapevole di questa presunzione, una volta stabilita la seconda delle due stanze di deposizione, dice chiaramente nella descrizione della scena [P. 27]:

Faremo spesso avanti e indietro tra le due sale di deposizione.

La sceneggiatura fa un lavoro magistrale con questi salti usando linee di dialogo, pre-giri, indizi audio e visivi che fungono da punti di contatto per ogni transizione.

Come notato nei commenti di ieri, la struttura narrativa di The Social Network è notevolmente simile a quella di Citizen Kane , con la testimonianza nella stanza delle deposizioni che svolge la stessa funzione di Thompson, il giornalista, che rintraccia la varietà di testimoni del passato di Kane, con la cronologia narrativa passata che si svolge in modo lineare mentre si utilizzano le interviste per fornire la base per le ellissi temporali.

C'è anche un po' della dinamica di Rashomon qui, dove c'è la testimonianza che rappresenta una 'verità', rispetto a ciò che vediamo in passato, a volte rappresentando un'altra 'verità'.

Quell'unica scelta - utilizzare le doppie deposizioni come dispositivo per gestire i salti temporali e la narrazione - è intelligente, consentendo a Sorkin di trasformare i dettagli di un film biografico in un dramma avvincente e frenetico.

Infine, consideriamo le sottotrame.

Le sottotrame sono le migliori amiche di uno sceneggiatore. Ti aiutano ad esplorare i temi di una storia. Dimensionalizzano il significato della storia. Ma forse la cosa più importante è che ti consentono di incrociare l'azione parallela con la trama creando un'esperienza narrativa molto più divertente.

In The Social Network , Sorkin utilizza diverse sottotrame. Eccone quattro, ciascuno legato a una relazione specifica con il protagonista della storia Mark Zuckerberg:

Winklevoss (Nemesis): il desiderio di Zuckerberg è creare Facebook e vedere dove va. I gemelli Winklevoss e la loro causa si oppongono all'obiettivo di Zuckerberg, rappresentando una minaccia per i suoi piani.

Erica (Attrattore): Non importa quanto sia difficile amare Zuckerberg, in realtà ha un cuore. E nonostante quanto male tratti Erica, ha una sorta di connessione emotiva con lei.

Severin (mentore): Zuckerberg ha un migliore amico. Usa il suo migliore amico. Tradisce il suo migliore amico. La sua esperienza in merito sembra suggerire - alla fine - che sa che quello che ha fatto è stato sbagliato.

Sean Parker (Trickster): All'inizio Parker imita le idee di Zuckerberg su Facebook, è l'alleato consumato. Quindi manipola il potere che Zuckerberg gli concede per lavorare (in effetti) contro i migliori interessi di Zuckerberg.

Ognuna di queste sottotrame rappresenta una prospettiva diversa nella mente e nell'anima del protagonista della storia, fornendo molteplici modi per comprendere e interpretare il film.