Jak dowiedzieć się, czy coś jest pentametrem jambicznym?
Mam zadanie, w którym muszę napisać sonet szekspirowski dla mojego profesora (który bardzo surowo podchodzi do formatowania zadania). Czy są jakieś sposoby / triki, dzięki którym mogę dowiedzieć się, czy mój wiersz jest w pentametrze jambicznym (który jest formatem używanym przez Szekspira), poza tym, że muszę go wygłosić?
I tylko spekulacje: jeśli Szekspir napisał wszystkie swoje sonety w pentametrze jambicznym, to dlaczego słowa „sonet szekspirowski” nie są w rytmie jambicznym?
Odpowiedzi
Jak zauważono w komentarzach do twojego pytania, najbardziej wiarygodnym sposobem ustalenia, czy dana linia jest pentametrem jambicznym, jest jej sondowanie. Ale jeśli nie masz pewności co do swojego ucha, istnieją pewne techniki, których możesz użyć, aby zidentyfikować sposób skanowania linii.
Po pierwsze, należy zrozumieć, jak działa stres w języku angielskim. Kiedy jakakolwiek sekwencja angielskich słów jest wymawiana lub czytana na głos, pewne sylaby są akcentowane (podkreślane) przez wymawianie ich względnie głośniej i / lub wyraźniej artykułowane, podczas gdy inne nie są akcentowane , gdy są wymawiane względnie cicho i / lub niewyraźnie. Dzieje się tak niezależnie od tego, czy wspomniana sekwencja obejmuje:
- Rozmowa
- Czytany na głos fragment prozy
- Wiersz czytany na głos.
Cały mówiony angielski wykazuje ten wzór sylab akcentowanych i nieakcentowanych. Native speakerzy mają tendencję do myślenia o tym wzorcu jako o „naturalnym”. To oczywiście nie jest coś takiego; różne języki mają różne wzorce stresu, a to, co wydaje się naturalne, jest po prostu konwencją, tak samo jak gramatyka. Inne języki mają inne wzorce stresu, które są równie naturalne dla osób posługujących się tymi językami. Na przykład francuski ma tendencję do kładzenia nacisku na ostatnią sylabę słów i wyrażeń; Języki indyjskie całkowicie nie zawierają akcentu w słowach, zamiast tego opierają się na schemacie akcentu zawartym w frazach. To, co rodzimi użytkownicy języka angielskiego rozpoznają jako „obcy akcent”, wywodzi się z obcych wzorców akcentu stosowanych do języka angielskiego w takim samym stopniu, jak z błędnej wymowy fonemów jako takich.
Szczególnie w odniesieniu do poetyckiego metra, ten akcentowo-sylabowy charakter języka angielskiego oznacza, że aby zeskanować linię i zidentyfikować jej metryczny wzór, liczy się dwie rzeczy: akcenty i sylaby. Oznacza to, że licznik angielski jest określany przez rozkład akcentów ( akcentów ) na cały zestaw sylab w danej linii. Kiedy więc mówimy, że linia jest pentametrem jambicznym , mówimy, że ma ona pięć sylab z akcentem, z których każda jest poprzedzona sylabą nieakcentowaną.
Sylaby, które są akcentowane w codziennym mówionym języku angielskim, a zatem w angielskiej poezji, są dość przewidywalne pod względem gramatycznym. Z jednosylabowymi słowami:
- Akcentowane są rzeczowniki, główne czasowniki, przymiotniki, przysłówki, przeczenia i wykrzykniki
- Przedimki, czasowniki posiłkowe, zaimki, spójniki i przyimki nie są.
Czyli w zdaniu typu „Kot siedział na macie i bawił się ze szczurem”:
- Kot , siedzenie , mata , gra i szczur będą wymawiane stosunkowo głośniej
- Na , i , o , i wszystkie trzy te zostaną zmiękczone s.
Co więcej, ten drugi zestaw słów będzie wypowiadany stosunkowo szybciej i mniej wyraźnie.
W przypadku wielosylabowych słów sprawy są nieco trudniejsze. Każde wielosylabowe słowo ma swój własny wzór akcentu; jedna z sylab w słowie jest akcentowana. W większości przypadków native speaker języka angielskiego „po prostu wie”, na co kładzie się nacisk. Na przykład, mówimy ENG-lish , a nie pol-LISH ; odzyskuje , a nie otrzymuje .
W większości przypadków akcent w wielosylabowych słowach jest kwestią „tylko wiedzy”. Ale nawet tutaj istnieją pewne wskazówki, które się sprawdzają:
- Jeśli słowo ma sufiks, na przykład „-tion” lub „-ed”, sylaba znajdująca się przed przyrostkiem jest akcentowana. Rozważ: MO-ti-vate , ale mo-ti-VA-tion ; ED-u-cate , ale e-du-CAT-ed .
- W słowach składających się z więcej niż trzech sylab, sylaba oddalona co najmniej o dwie od pierwotnie akcentowanej sylaby czasami otrzymuje dodatkowy akcent. Weźmy powyższe przykłady: MO-ti-VA -ion , E-du-CA -ion . W obu tych słowach akcentowana jest również pierwsza sylaba, choć nie w tym samym stopniu co trzecia.
- Przedrostki ujemne otrzymują stres. SYM-met-ry, ale A-sym-met-ry . Zauważ, że spotkanie spotkałoby się tutaj z dodatkowym stresem.
- Wytyczna dotycząca sufiksu jest nadrzędna (eek) nad wytyczną przedrostka. NIESAMOWITE, ale nie-Życzliwe .
- Rzeczowniki i czasowniki homograficzne o wspólnym rdzeniu wyróżnia akcent: RE-bel to ten, który się buntuje; do re-BEL jest powstanie przeciwko czemuś.
To są obserwacje, a nie zasady. Zaufaj swojemu uchu, jeśli chodzi o te wytyczne, jeśli dojdzie do konfliktu. Jeśli nie jesteś rodzimym użytkownikiem języka angielskiego, cóż, magia internetu sprawia, że każdy słownik pozwala usłyszeć to słowo, dzięki czemu możesz dowiedzieć się, gdzie występuje stres w wielosylabowych słowach.
Połączmy to wszystko razem. Ponieważ jestem wrednym przekleństwem, nie ułatwię ci tego, demonstrując jambiczny pentametr. Zamiast tego, oto pierwsza zwrotka piosenki Bena Jonsona z Revels Cynthii :
Królowo i łowczyni, czysta i piękna,
Teraz słońce kładzie się spać,
Siedząc na srebrnym krześle
, stój w zwyczajny sposób:
Hesperus błaga twoje światło,
Bogini wspaniale jasne.
Krótko na bok, aby wyjaśnić znaczenie: Cynthia to inne imię Diany, bogini księżyca, dziewicy łowczyni. Hesperus to gwiazda wieczorna, znana również jako Wenus. Wonted oznacza zwyczajowe . Siada jest taka, że słońce zaszło, gwiazda wieczorna wzeszła, a wspomniana gwiazda formalnie prosi („błaga”) księżyc, aby wzeszedł.
Teraz do skansenu. Zacznijmy od monosylab. Linia 2 składa się z monosylab, więc jest to dobre miejsce na rozpoczęcie. Oto jak rozkładają się naprężenia:
- Podkreślił: Teraz (przysłówek), sun (rzeczownik), lay (czasownik główny i wyciągnij swój umysł z rynsztoka), sleep (czasownik główny)
- Nienaprężonego: (wyrobu), jest (pomocnicze) do (preposition).
Używając „do oznaczenia akcentowanej sylaby i x dla nieakcentowanej sylaby, linia wygląda następująco:
‘ x ‘ x ‘ x ‘
Now the sun is laid to sleep
Możesz zobaczyć wzór: naprzemiennie akcentowane i nieakcentowane sylaby, zaczynając od akcentowanej sylaby. Linię można podzielić na stopy , czyli jednostki sylab akcentowanych i nieakcentowanych, które razem tworzą ogólny wzór. Użyjmy sztabek | aby oddzielić każdą stopę:
| ‘ x | ‘ x | ‘ x | ‘ |
| Now the | sun is | laid to | sleep |
Stopa, która ma jedną akcentowaną i jedną nieakcentowaną sylabę, jest trocheiczna . Ponieważ w linii są cztery naprężenia, to jest tetrametr . A ponieważ ostatnia stopa nie posiada ostatniej sylaby, linia jest katalektyczna . Wygląda więc na to, że linia jest w katalektycznym tetrametrze trocheckim.
Czy inne linie mają ten sam wzór? Dajmy temu wir, ponownie zaznaczając akcentowane i nieakcentowane sylaby.
- Monosylaby są łatwe: QUEEN (rzeczownik), CHASTE (przymiotnik), FAIR (przymiotnik), CHAIR (rzeczownik), itd. Nieakcentowane słowa to wszystkie zaimki, spójniki, przyimki, przyimki lub przedimki: i, in, twoje itp. .
- Wielosylaby też są całkiem proste. HUNT-ress, ponieważ „-ess” jest przyrostkiem. SIL-ver, tylko dlatego, że nikt nie mówi sil-VER. WONT-ed, ponieważ „-ed” jest przyrostkiem. A co powiesz na „doskonale”? Cóż, „ly” jest przyrostkiem, więc daje nam „ex-cel-LENT-ly”. Ale jest to słowo półtorogodzinne, więc mamy do czynienia ze stresem wtórnym. Jedyna sylaba, która jest oddalona o więcej niż jedną sylabę, to „ex”. To daje nam „EX-cel-LENT-ly”.
Podsumowując to wszystko, mamy:
| ‘ x | ‘ x | ‘ x | ‘ |
| Queen and | hunt-ress, | chaste and | fair |
| ‘ x | ‘ x | ‘ x | ‘ |
| Now the | sun is | laid to | sleep |
| ‘ x | x x | ‘ x | ‘ |
| Sea-ted | in thy | sil-ver | chair |
| ‘ x | ‘ x | ‘ x | ‘ |
| State in | wont-ed | man-ner | keep: |
| ‘ x | x x | ‘ x | ‘ |
| Hes-per- | us en- | treats thy | light |
| ‘ x | ` x | ‘ x | ‘ |
| God-dess | ex-cel- | lent-ly | bright. |
Tak, przeglądanie wiersza wiersz po wierszu i zaznaczanie podkreślonych i nieakcentowanych fragmentów każdego z nich za pomocą powyższych wskazówek potwierdza, że pozostałe wiersze pasują do drugiego, a wiersz jest rzeczywiście katalektycznym tetrametrem trocheckim.
Wydaje się to bardziej żmudne niż zwykłe sprawdzanie kwestii. Ale to naprawdę dobry czek. Jak powiedział @PeterShor w swoich komentarzach, przy odrobinie praktyki, sondowanie wierszy szybko sprawia, że skansja staje się drugą naturą. Tak samo jest z zaznaczaniem sylab w ten sposób; bardzo szybko staje się również drugą naturą. Osobiście, kiedy skanuję wiersz, robię obie te rzeczy tak instynktownie, że nie potrafię ci nawet powiedzieć, czy bardziej polegam na sondowaniu, czy na zaznaczaniu sylab, ponieważ obie zdarzają się jednocześnie.
W poezji zbliżonej do mowy - jak we wszystkich pustych wierszach Szekspira - stwierdzam, że zaznaczanie sylab pomaga mi lepiej dostrzec wzór. Zwłaszcza gdy wygłaszane z zawrotną szybkością przez aktorów nieposiadających szekspirowskiego angielskiego, jego przemówienia są niezróżnicowaną masą prozy. Zaznaczanie sylab i zwracanie uwagi na to, gdzie spadają akcenty, przywraca poezję wersów. W przypadku trudnych fragmentów jest to również pomoc dla semantyki, ponieważ kiedy widzę schemat akcentu w zdaniu, wiem, jak to wybrzmieć, a to podpowiada mi znaczenie.
Więc spróbuj obu podejść. Jeśli sondowanie pozostawia Cię zdziwionym lub ambiwalentnym co do skali danej linii, skorzystaj z wytycznych, aby zobaczyć, co sugerują. Lub jeśli zaznaczanie sylab nie ujawnia od razu wzoru, przeczytaj linię i zobacz, co powie ci ucho. Pomiędzy twoim uchem a tymi (dalekimi od wyczerpujących) wytycznymi, wypracowanie wymaganej prozodii powinno być dość proste. Powodzenia w twoim sonecie!