30 jours de scénarios, jour 24 : « Le réseau social »

Nov 24 2022

Pourquoi 30 scénarios en 30 jours ? Parce que si vous êtes un novice qui commence à peine à apprendre le métier de scénariste ou quelqu'un qui écrit depuis de nombreuses années, vous devriez lire des scripts. Il existe un certain type de connaissances et de compréhension de l'écriture de scénario que vous ne pouvez obtenir qu'en lisant des scripts, ce qui vous donne un sens inné du rythme, de la sensation, du ton, du style, de la façon d'aborder les scènes d'écriture, de créer un flux, etc.

Pourquoi 30 scénarios en 30 jours ?

Parce que si vous êtes un novice qui commence à peine à apprendre le métier de scénariste ou quelqu'un qui écrit depuis de nombreuses années, vous devriez lire des scripts.

Il existe un certain type de connaissances et de compréhension de l'écriture de scénario que vous ne pouvez obtenir qu'en lisant des scripts, ce qui vous donne un sens inné du rythme, de la sensation, du ton, du style, de la façon d'aborder les scènes d'écriture, de créer un flux, etc.

Ainsi, chaque jour de ce mois-ci, je fournirai des informations générales et un accès à un scénario de film remarquable.

Aujourd'hui, c'est le jour 24 et le scénario présenté est pour le film de 2010 The Social Network. Vous pouvez télécharger un PDF du script ici .

Contexte : Scénario d'Aaron Sorkin, livre de Ben Mezrich

Résumé de l'intrigue : Mark Zuckerberg, étudiant à Harvard, crée le site Web de réseautage social qui deviendra connu sous le nom de Facebook, mais est ensuite poursuivi en justice par deux frères qui ont affirmé qu'il avait volé leur idée, et le co-fondateur qui a ensuite été évincé de l'entreprise.

Tagline: On n'atteint pas 500 millions d'amis sans se faire quelques ennemis

Récompenses : nominé pour 8 Oscars, dont 3 récompenses, dont celui de la meilleure écriture, scénario adapté

Anecdote : lors de l'une des dépositions, il est mentionné que l'invention de Facebook a fait de Mark Zuckerberg "la plus grande chose sur un campus qui comprenait dix-neuf lauréats du prix Nobel, quinze lauréats du prix Pulitzer, deux futurs olympiens et une star de cinéma". L'un des avocats demande alors: "Qui était la star de cinéma?" et la réponse est : "Est-ce important ?" Cette star de cinéma était, en fait, Natalie Portman, qui a été inscrite à Harvard de 1999 à 2003 et a aidé le scénariste Aaron Sorkin en lui fournissant des informations privilégiées sur les événements à Harvard au moment où Facebook y est apparu pour la première fois.

Après avoir lu le scénario auparavant et, bien sûr, vu le film, cette fois à travers le scénario, j'avais spécifiquement une pensée en tête que je voulais suivre tout au long de l'histoire : comparer TSN à Citizen Kane. Ma conclusion ? La comparaison est saisissante.

Tout d'abord, chacun est une histoire de l'ascension vers la gloire d'une figure culturelle importante. Dans CK, le protagoniste [Charles Foster Kane] est vaguement basé sur la vie de William Randolph Hearst. Dans TSN, le protagoniste [Mark Zuckerberg] est une interprétation des événements de la vie de l'actuel Mark Zuckerberg et de l'émergence de Facebook.

Deuxièmement, il y a la structure narrative : une histoire racontée en deux temps : le présent et le passé, rebondissant entre les deux.

Dans CK, il y a Thompson, le journaliste, qui interviewe [Present] une série de personnes ayant des liens avec Kane, chacune étant un point de départ pour remonter dans le temps [Past] et raconter un épisode important et révélateur de la vie de Kane.

Dans The Social Network , il y a les deux dépositions judiciaires [Present], chacune frappant des moments clés de discorde et d'interprétation historique qui créent des points de départ pour remonter dans le temps [Past] et raconter un épisode important et révélateur de la vie de Zuckerberg.

Troisièmement, les deux protagonistes sont impliqués dans les médias : Kane avec les journaux, Zuckerberg avec les réseaux sociaux.

Quatrièmement, les deux protagonistes acquièrent une richesse énorme : Kane hérite de la sienne, Zuckerberg gagne la sienne avec la croissance de Facebook.

Cinquièmement, la trajectoire de la métamorphose de chaque protagoniste est négative. C'est plutôt que d'atteindre un état de plénitude ou d'unité, comme dans la plupart des films, ces personnages centraux se retrouvent dans un état de déconnexion [Zuckerberg] ou de dissolution [Kane].

Sixièmement, les deux protagonistes ont une figure d'attracteur qui grandit pour les mépriser : Susan Alexander Kane et Erica Albright.

Septièmement, les deux protagonistes ont une figure de mentor qui rompt avec le P en raison du comportement obsessionnel et égocentrique du P : Jedidiah Leland et Eduardo Saverin.

Huitièmement, les deux histoires ont un talisman avec une puissante association avec le passé : dans CK, c'est la boule à neige qui ramène Kane à son passé élégiaque dans le Colorado, courant sans souci sur son traîneau à neige Rosebud. Dans TSN, c'est Facebook lui-même, comment dans la toute dernière scène, Zuckerberg "amis" Erica, revenant à une époque plus simple où il avait en fait une petite amie.

Finalement, les deux hommes terminent leurs histoires seuls : Kane mourant au milieu des ruines de son empire, Zuckerberg ayant réglé les différents procès, et laissé seul dans une salle de conférence, juste lui, son ordinateur, Facebook et appuyant sur « recharger » sur sa demande d'ami pour Érica.

Ces images finales pointent toutes les deux vers un thème que les histoires partagent, le verset biblique [Matthieu 16:26] : « À quoi bon un homme s'il gagne le monde entier, mais perd son âme ? »

Je suis sûr qu'il y a beaucoup plus de points de comparaison, mais il faut penser que Sorkin s'est inspiré de Citizen Kane dans son approche de The Social Network .

Pour moi, cependant, la décision la plus intelligente que Sorkin ait prise à propos de The Social Network a été d'utiliser les doubles dépositions comme dispositif narratif pour faire des allers-retours du présent au passé, du passé au présent. Sorkin veut que le lecteur soit tellement conscient de cette vanité qu'une fois qu'il a établi la deuxième des deux salles de déposition, il dit catégoriquement dans la description de la scène [P. 27] :

Nous ferons beaucoup de va-et-vient entre les deux salles de déposition.

Le script fait un travail magistral avec ces sauts en utilisant des lignes de dialogue, des pré-tours, des indices audio et visuels pour servir de points de contact pour chaque transition.

Comme indiqué dans les commentaires d'hier, la structure narrative de The Social Network est remarquablement similaire à celle de Citizen Kane , le témoignage de la salle de déposition remplissant la même fonction que Thompson, le journaliste traquant la variété de témoins du passé de Kane, la chronologie narrative passée se déroulant dans manière linéaire tout en utilisant les entretiens pour fournir la base des ellipses temporelles.

Il y a aussi un peu de la dynamique Rashomon ici, où il y a le témoignage représentant une «vérité», par rapport à ce que nous voyons dans le passé, représentant parfois une autre «vérité».

Ce choix unique – utiliser les doubles dépositions comme un dispositif pour gérer les sauts dans le temps et le récit – est intelligent, permettant à Sorkin de transformer les détails d'un biopic en un drame captivant et rapide.

Enfin, considérons les sous-parcelles.

Les sous-intrigues sont les meilleures amies du scénariste. Ils vous aident à explorer les thèmes d'une histoire. Ils dimensionnent le sens de l'histoire. Mais peut-être plus important encore, ils vous permettent de croiser l'action parallèle avec la Plotline créant une expérience narrative beaucoup plus divertissante.

Dans The Social Network , Sorkin utilise plusieurs intrigues secondaires. En voici quatre, chacun lié à une relation spécifique avec le protagoniste de l'histoire, Mark Zuckerberg :

Winklevoss (Nemesis) : Le souhait de Zuckerberg est de créer Facebook et de voir où cela va. Les jumeaux Winklevoss et leur procès s'opposent à l'objectif de Zuckerberg, menaçant ses plans.

Erica (Attractor): Peu importe à quel point il est difficile d'aimer Zuckerberg, il a en fait un cœur. Et malgré la façon dont il traite mal Erica, il a une sorte de lien émotionnel avec elle.

Severin (Mentor) : Zuckerberg a un meilleur ami. Il utilise son meilleur ami. Il trahit son meilleur ami. Son expérience semble suggérer – en fin de compte – qu'il sait que ce qu'il a fait était mal.

Sean Parker (Trickster): Au début, Parker imite les idées de Zuckerberg sur Facebook, il est l'allié parfait. Ensuite, il manipule le pouvoir que Zuckerberg lui cède pour (en fait) travailler contre les meilleurs intérêts de Zuckerberg.

Chacune de ces intrigues secondaires représente un angle différent dans l'esprit et l'âme du protagoniste de l'histoire, offrant de multiples façons de comprendre et d'interpréter le film.