Concepts, outils et techniques

@VJLoopZone

Ce sujet revient souvent dans mes flux de médias sociaux, alors j'ai pensé que je consacrerais un court article au sujet. On pourrait dire que le mixage est au mastering comme toutes les pistes individuelles du mixeur sont au mixage. En d'autres termes, il existe une relation hiérarchique dans les composants de la production globale - les canaux du mixeur sont imbriqués hiérarchiquement dans le processus de mixage, et le mixage dans son ensemble est imbriqué dans l'étape de mastering.

Vous pouvez pousser ces relations imbriquées un peu plus loin et dire que le mix intègre toutes les décisions de composition qui se sont réunies dans la production d'une piste. Donc, au total, vous avez un niveau de composition (toutes les décisions prises en ce qui concerne les instruments et les effets), un niveau de mixage (qui établit les relations sonores entre les éléments de composition) et un niveau de mastering (qui prépare le mixage pour la distribution et la présentation finale). qualités).

Le défi relevé par le mixage est de combiner la diversité des éléments individuels répartis sur de nombreux canaux de mixage - tous les sons séparés et leurs effets respectifs - et d'en faire un tout. Pas un tout compositionnel, mais un tout écoutable. Le mixage fonctionne sur les aspects suivants du morceau :

• Fixer les niveaux sonores relatifs de chaque élément par rapport à tous les autres.
• Allouer à chaque composant un espace spectral suffisant pour être entendu et non trop masqué par d'autres sons.
• Assure des niveaux de signal suffisants dans tous les canaux sans surcharger aucune chaîne de signal et sans provoquer de distorsions indésirables. Par exemple, les canaux de mixage avec des niveaux très élevés devraient probablement avoir un plugin limiteur dessus, et c'est un genre de chose à configurer.
• Une myriade de défis de résolution de problèmes, tels que l'atténuation du bruit de fond dans les échantillons enregistrés, le fondu enchaîné des points de boucle, le remplacement d'échantillons gênants et peut-être l'exécution d'éditions supplémentaires telles que l'élimination des plosives, de la toux, etc. Selon le projet, l'édition peut être effectuée pendant la composition ou peut nécessiter sa propre étape avant le mélange s'il y a des besoins inhabituellement lourds.
• Décider d'une grande partie de la plage dynamique globale de la piste (un travail de dynamique supplémentaire est effectué au stade du mastering).
• Finaliser des chaînes d'effets complexes, par exemple des voix avec changement de hauteur et réverbération et retard sidechain, etc. qui pourraient être plus grossièrement configurés lors de la composition.
• Selon le genre de musique et le style de mixage, de nombreux effets généraux peuvent également être effectués pendant le mixage. Depuis que je fais de la musique électronique, je considère que le travail des effets est principalement une question de composition, mais le mixage peut nécessiter de repenser les effets utilisés ou d'en ajouter de nouveaux.
• Spatialisation du mixage, c'est-à-dire décider des configurations de panoramique et/ou de surround.
• Décider du routage final des canaux vers le bus qui leur est assigné et du traitement des bus de mixage.
• Vérification du mixage par rapport à un bon haut-parleur mono médium pour vérifier sa traduction dans le médium, qui est un indicateur de la façon dont il sonnera sur une multitude de systèmes de lecture.
• Pompage de tout le mix sur la base d'une grosse caisse ou d'un signal similaire.
• Écrêtage très précoce des transitoires "peaky" afin qu'ils ne causent pas de problèmes plus tard lors de la phase de mastering en ce qui concerne le traitement dynamique.

Le mastering prend le mix et le prépare pour le monde, ce qui semble abstrait mais consiste généralement à répondre à ce genre de préoccupations :

• Vous souhaitez charger les bus de mastering avec autant de plugins d'analyse que vous pouvez couvrir toutes les informations clés pendant toute la durée du mix, telles que les relations de phase, la plage dynamique moyenne/courante/intégrée et les niveaux de volume, l'équilibre spectral et les caractéristiques, niveaux crête à moyen, etc. Vous voulez bien sûr utiliser vos oreilles tout au long du mixage et du mastering, mais l'analyse vous aidera à savoir ce qu'il faut écouter.
• Mise en forme tonale du mix dans son ensemble. Par exemple, l'analyse spectrale peut suggérer que le mix global a besoin de plus de haut de gamme, ou que certaines fréquences moyennes sont sous-représentées. Vous voudrez décider si cela peut être résolu en égalisant l'ensemble du mixage de manière corrective, ou si des canaux ou des bus de mixage individuels doivent être ajustés. De plus, la mise en forme finale des extrêmes graves et aigus peut être effectuée comme étape de mastering.
• Étape finale de compression de l'ensemble du mixage, parfois dans le but de "coller" dynamiquement tous les éléments ensemble en une dernière passe.
• Ajouter du "caractère" tonal au mixage, par exemple en le faisant passer par des émulations d'équipements à lampes analogiques qui confèrent les distorsions harmoniques souhaitées, ou en le traitant via un clipper pour obtenir des effets de caractère similaires ou arrondir les pics transitoires.
• Réglage des niveaux et du caractère tonal du canal central (moyen, mono) par rapport aux canaux latéraux.
• Revérifiez la version maîtrisée dans le haut-parleur mono médium pour assurer la compatibilité entre les types de haut-parleurs.
• Définition d'un étage limiteur final et d'un niveau de sortie pour la livraison dans certains formats spécifiques, par exemple Spotify vs YouTube vs DVD, etc., qui auront des spécifications différentes.
• Peut-être en utilisant un plugin pour émuler une piste de référence, qui utilise de plus en plus les technologies « IA » pour que votre piste sonne davantage comme une autre piste que vous souhaitez émuler.

Certaines choses, cependant, n'ont vraiment de sens qu'à un certain niveau, par exemple, il est inutile de consacrer beaucoup d'analyses à l'étape de mixage si un traitement ultérieur lors du mastering altère le signal de toute façon. Les vérifications des médiums mono doivent être effectuées à chaque étape, et peuvent même être effectuées beaucoup plus tôt lors de la composition. Le mixage peut vous faire changer d'avis sur les décisions de composition et le mastering peut vous faire changer d'avis sur les décisions de mixage. Cette qualité de retour en arrière et itérative est parfois appelée The Design Squiggle et ressemble à ceci :

C'est également un bon modèle pour créer une piste, car le grand enchevêtrement de gribouillis à gauche peut être considéré comme une composition, l'atténuation des gribouillis au milieu peut être considérée comme un mélange, et en fait la ligne plate finale à droite ressemble à la visualisation exacte des unités de volume intégrées idéales d'une piste masterisée, illustrée ci-dessous à partir d'un plugin d'analyse typique utilisé pour le mastering final :

Un guide de contenu complet pour le son et le design

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