30 jours de scénarios, jour 25 : « Le silence des agneaux »

Pourquoi 30 scénarios en 30 jours ?

Parce que si vous êtes un novice qui commence à peine à apprendre le métier de scénariste ou quelqu'un qui écrit depuis de nombreuses années, vous devriez lire des scripts.

Il existe un certain type de connaissances et de compréhension de l'écriture de scénario que vous ne pouvez obtenir qu'en lisant des scripts, ce qui vous donne un sens inné du rythme, de la sensation, du ton, du style, de la façon d'aborder les scènes d'écriture, de créer un flux, etc.

Ainsi, chaque jour de ce mois-ci, je fournirai des informations générales et un accès à un scénario de film remarquable.

Aujourd'hui est le jour 25 et le scénario présenté est pour le film de 1991 Le silence des agneaux. Vous pouvez télécharger un PDF du script ici .

Contexte : Scénario de Ted Tally, roman de Thomas Harris

Résumé de l'intrigue : Un jeune cadet du FBI doit se confier à un tueur incarcéré et manipulateur pour recevoir son aide pour attraper un autre tueur en série qui écorche ses victimes.

Tagline: Pour entrer dans l'esprit d'un tueur, elle doit défier l'esprit d'un fou.

Récompenses : Nominé pour 7 Oscars, en remportant 5 dont celui de la meilleure écriture, scénario adapté.

Anecdote : Comme révélé dans les documentaires Blu-Ray, "Breaking The Silence" et "From Page To Screen", le début et la fin du film ont été modifiés. Le scénario de Ted Tally demandait que le film commence par un raid du FBI semblable à celui présenté dans la séquence d'ouverture de Hannibal. Le livre de Thomas Harris se termine avec Lecter écrivant une lettre menaçante au Dr Chilton. Ted Tally et Jonathan Demme ont décidé qu'il serait nécessaire pour Lecter de suivre Chilton sur une île tropicale pour une clôture plus dramatique et plus agréable pour le public, ainsi qu'un voyage tous frais payés en studio pour tourner dans un endroit chaud.

Un changement évident du script à l'écran est le tout début du film. Ce brouillon commence avec Clarice qui donne des coups de pied dans un segment d'entraînement. Cela a été changé pour la séquence de crédit dans le film, un point majeur de ce changement pour mettre en évidence Clarice comme un outsider. Si elle commence tout à coup, cela ne minimise-t-il pas la distance qu'elle doit parcourir (expérientiellement et psychologiquement) jusqu'à la fin ? En effet, dans la version cinématographique, il y a toutes sortes de choses visuelles que Demme fait pour faire sortir Clarice de son élément :

• Elle court dans les bois. Est-elle poursuivie ? Ensuite, il est révélé qu'il s'agit d'un centre de formation / parcours d'obstacles du FBI (Quantico).
• Elle doit escalader des obstacles sur le parcours. Symbolique des complications et des défis qui l'attendent.
• D'un seul coup, elle traverse une allée vitrée. Tout le monde se dirige vers la gauche, elle vers la droite, la seule personne dans cette direction, comme si elle allait en amont, à contre-courant, en opposition.
• Quand elle monte dans l'ascenseur, elle est entourée par (A) une bande de mecs, (B) une bande de mecs en chemises rouges (et elle est en survêtement gris moite), © une bande de mecs en chemises rouges qui sont énormes comparés à elle. De plus, ils la regardent tous. Encore une fois pour souligner qu'elle est hors de son élément.

Ouverture [1–4] : Crawford propose à Clarice une « course intéressante » : rendez visite à Hannibal Lecter.

The Hook [8–14] : 1ère rencontre de Clarice avec Lecter.

The Lock [22–26] : Lecter propose un accord à Clarice en échange de son aide pour retrouver Buffalo Bill / [26–28] : Bill kidnappe Catherine Martin.

Test de déconstruction [36–39] : Clarice effectue une autopsie et découvre un cocon d'insectes.

Transition [49–54] : Clarice accepte un accord de contrepartie avec Lecter.

Test de reconstruction [69–76] : Clarice raconte l'histoire de l'abattage printanier des agneaux.

Tout est perdu [86–89] : Lecter s'est échappé ["C'est fini."]

On The Offensive [96–100] : Clarice découvre des informations clés sur Buffalo Bill dans la maison de Frederica Bimmel.

Lutte finale [105–115] : Clarice contre Buffalo Bill.

Et puis le Dénouement [117-120] : Cérémonie de Clarice FBI et appel de Lecter.

Ce qui précède met vraiment en évidence un point soulevé par Tally dans cette interview :

"Nous n'avons même pas eu notre héroïne en danger physique jusqu'à presque la toute fin du film. Elle est en danger émotionnel mais elle n'est pas en danger physique.

Presque tous les principaux points de l'intrigue sont liés à l'histoire de Clarice, pas à Bill. Ils l'ont laissé tomber environ 4 fois dans l'acte deux.

Tout cela revient au choix fait par Tally : raconter l'histoire à travers la perspective de Clarice et son expérience, un choix supérieur car son parcours psychologique avec Lecter en tant que mentor n'était pas seulement convaincant, il l'a également mise en danger émotionnel constant, et heureusement pour l'histoire était directement liée à la solution de l'affaire Buffalo Bill-Catherine Martin.

Ma propre vision des personnages en termes d'archétypes de personnages :

Protagoniste : Clarice
Nemesis : Buffalo Bill
Attracteur : Catherine Martin
Mentor : Hannibal Lecter
Trickster : Jack Crawford, Dr Alex Chilton

Buffalo Bill est le personnage auquel Clarice est confronté dans la Lutte Finale, invariablement le Nemesis d'une histoire, mais ici, il est un type spécifique de figure antagoniste, la physicalisation du boogeyman. Rappelez-vous, Clarice a perdu son père, un shérif, lorsqu'il a été abattu par deux cambrioleurs. Vraisemblablement, ils n'ont jamais été attrapés, alors j'imagine qu'ils sont devenus dans son imagination des figures monstrueuses, presque mythiques. Donc, une merveilleuse façon de compléter son arc en la faisant affronter quelqu'un qui peut symboliser les «méchants» qui ont tué son père

Chilton en tant qu'ennemi et allié, même s'il n'est pas vraiment un allié, mais il donne accès à Lecter. Et lui enregistrant Clarice et Lecter, très farceur. Se présenter à Nashville pour arrêter la dernière conversation de Clarice avec Lecter, ressemble également à un Trickster en action. Et ce dernier crée à sa manière un gros test pour Clarice : désormais, elle n'a plus accès à Lecter. Elle devra résoudre seule l'affaire BB.

Conférencier en tant que mentor : Son personnage est classé parmi les meilleurs méchants du cinéma de tous les temps sur de nombreuses listes, y compris AFI, mais c'est ce qui fait de lui une figure de mentor si brillante. Il sait des choses sur Buffalo Bill, donc là, en tant que canal d'informations vitales, il assure une fonction de mentor. Mais c'est surtout par rapport au parcours psychologique de Clarice qu'il fonctionne le plus comme un Mentor, la guidant vers elle-même, la forçant à affronter son ombre.

Lors de leur dernière rencontre, il dit deux conseils avisés : (1) La solution à l'affaire se trouve dans les dossiers. Cela s'avère extrêmement important lorsque Clarice et Ardelia se souviennent de la ligne, les incitant à creuser une dernière fois dans les dossiers, ce qui les amène à la réalisation vitale : BB connaissait sa première victime ("il convoite ce qu'il voit"). Cela envoie Clarice dans l'Ohio et son éventuelle intersection avec BB. (2) Que Clarice croit que si elle peut sauver Catherine, elle peut faire taire les agneaux. Ceci n'est cependant que partiellement vrai. Il y a une autre dynamique, je crois, Lecter ne lui dit pas, mais sait qu'elle doit accomplir pour atteindre l'Unité : elle doit tuer BB et verser son sang. Plus dans un autre commentaire à venir.

J'imagine Catherine comme une projection de la jeunesse de Clarice - la victime - cette partie de 10 ans de qui elle est qui a perdu son père lorsqu'il a été assassiné. Catherine est également victime d'un meurtrier. Ils ont à peu près le même âge. Ils sont tous les deux du Sud. Facile à voir cette projection. Et à ce titre, je perçois Catherine comme étant l'Attracteur de Clarice. Comme le suggère Lecter, "Vous pensez qu'en sauvant la pauvre Catherine Martin, vous pouvez faire taire les agneaux." Clarice est émotionnellement attirée vers Catherine pour sauver la fille… et ainsi sauver une partie d'elle-même.

Crawford est un personnage vraiment intéressant, ou du moins comment son personnage a évolué. Dans le livre et les premières ébauches du scénario, il y a une forte odeur d'attracteur pour lui, avec sa femme dans le coma, Clarice le voyant manifestement comme une figure paternelle de remplacement, et une tension sexuelle cachée entre eux. Mais la plupart de ces éléments ont été supprimés du film. En gros, tout ce qui reste est leur poignée de main significative à la fin avec un long regard les uns sur les autres et quelques mots non dits.

Il est donc tentant de voir Crawford comme mentor. Après tout, il a enseigné Clarice à UVA dans une classe. Il est son supérieur. Elle a dit que son objectif était de travailler avec lui. Et il la met sur l'affaire Buffalo Bill...

Mais en regardant cette dernière partie de plus près – et du point de vue personnage = fonction, c'est vraiment le rôle de Crawford : le conduit de Clarice dans l'affaire – je pense à Crawford [enfin] comme un Trickster.

Il trompe Clarice avec son mensonge sur la raison pour laquelle il l'envoie voir Lecter.

Il utilise Clarice pour inciter Lecter à devenir une source d'informations sur l'affaire BB.

Il crée une fausse offre pour Clarice à présenter à Lecter en échange de sa coopération ("Anthrax Island").

Et surtout, Crawford crée test après test pour Clarice – rencontrant Lecter en premier lieu, lui faisant faire le rapport d'autopsie sur la victime de Virginie-Occidentale, tout en écartant le shérif local afin de ne pas impliquer une femme dans leurs discussions et en partant Clarice entourée de tous ces gendarmes. C'est tout pour aider à préparer Clarice pour la lutte finale contre BB.

Bien sûr, il est ironique à l'extrême que Lecter trompe Crawford en l'envoyant dans la mauvaise maison de l'Illinois. Et si l'on devait vraiment accorder à Lecter le statut de génie, il faudrait penser que Lecter l'a fait exprès en grande partie pour permettre à Clarice de résoudre l'affaire et d'affronter directement BB – car il sait que c'est précisément ce dont Clarice a besoin en termes de sa catharsis personnelle.

L'un des avantages de travailler avec des archétypes est que vous pouvez faire un exercice où vous changez de protagonistes. Alors, que diriez-vous si nous regardions l'univers de l'histoire de SOTL à travers les yeux de Lecter en tant que protagoniste ?

P : Lecter
N : Chilton
A : Clarice
M : Buffalo Bill
T : Crawford

Chilton tourmente Lecter et c'est le but de Lecter d'échapper à ce tourment. Finalement, il a sa propre lutte finale avec Chilton (on peut supposer) quand il "a un vieil ami pour le dîner".

Clarice en Attracteur ? Il a de nombreux côtés avec une teinte sexuellement provocante. Il réfléchit à ce que ce serait de la connaître en dehors de la prison. Lors de son dernier appel téléphonique, il dit qu'il ne viendra pas après elle, "le monde étant plus intéressant avec toi". Pour sceller l'affaire, nous n'avons pas besoin de chercher plus loin que le prochain livre "Hannibal" où Lecter et Clarice deviennent amants.

Buffalo Bill comme mentor ? Ce sont les indices que BB laisse derrière lui et les faits que Lecter discerne sur l'affaire qui fournissent à Lecter la "sagesse" dont il a besoin pour faciliter son évasion éventuelle.

Trickster : Crawford. Pour les raisons mentionnées précédemment, assez évidentes.

Mais attendez? Et si nous examinions l'histoire du point de vue de Buffalo Bill en tant que protagoniste ?

Buffalo Bill comme protagoniste :

P : BB
N : Clarice
A : Version féminine de Buffalo Bill
M : Moths (« transformation »)
T : Catherine

Vous souvenez-vous de cette scène effrayante où BB danse devant la caméra vidéo, enfonçant finalement son pénis entre ses cuisses, puis tendant les bras, exhibant fièrement son corps nu en tant que « femme » ? C'est ce vers quoi il est émotionnellement attiré, devenir cela. Et donc cette vision est son Attracteur.

Rappelez-vous cette toute petite scène où il sort un papillon de nuit de son cocon. Qu'est ce qu'il dit? "Si puissant, si beau." Comme le déduit Lecter, le papillon signifie la transformation. C'est la «sagesse» dont BB a besoin pour devenir une femme, même en portant un costume de peau.

Filou? Catherine est son alliée en ce sens qu'elle ferait partie de ce skin-suit. Mais ensuite, elle attire Precious dans la fosse, menaçant le chien de lésions corporelles, devenant ainsi un ennemi. Très Trickster comme.

Cet exercice de changement de protagonistes est l'un des outils les plus puissants dont dispose un écrivain lorsqu'il travaille avec des archétypes, car il aide l'écrivain à creuser dans chaque personnage et à découvrir l'univers de l'histoire à travers ses yeux.

Que pensez-vous du Silence des agneaux ? Arrêtez-vous dans les commentaires et postez vos pensées.

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Cette série et l'utilisation de scénarios sont uniquement à des fins éducatives !

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