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J'aime les films.

J'aime la nourriture, comme la plupart des gens. J'aime l'humour. C'est assez habituel. J'aime la bonne musique. Encore une fois, la plupart des gens aiment la bonne musique (le mot bon ici cache beaucoup de conditions préalables et d'arguments). J'aime les chiens. Tout le monde aime les chiens !

Et j'aime les films.

Mais je ne peux jamais vraiment m'appeler un amoureux des films. Je connais tous les nominés pour le meilleur film à la 94e cérémonie des Oscars, même si je n'en ai secrètement vu qu'un seul. J'ai des réflexions sur le comportement d'Hitchcock quant à savoir s'il est justifié de torturer les autres, ainsi que vous-même, lorsque vous faites de l'art. Ses films en valent-ils la peine ? Je ne sais pas… Je n'ai pas trouvé le temps de les rayer de ma liste.

Je dis liste, comme si je tenais une trace de tous les films auxquels je me suis promis de revenir éventuellement. En réalité, il s'agit plutôt d'un sentiment croissant de culpabilité. J'ai passé plus de temps à penser et à parler de films en ligne et en personne qu'à regarder quoi que ce soit. Je lirai quelques milliers de mots sur un film avant de le voir par moi-même, si je le vois du tout. Mes choix de films de l'année sont généralement très importants, très réussis, très typiques. Je dis Film de l'année, pas Film de l'année, pour une raison.

En 1952, et tous les dix ans depuis, le magazine Sight & Sound du BFI organise un sondage auprès des critiques pour déterminer les 100 plus grands films de tous les temps. Ces listes constituent un aperçu utile du canon cinématographique, un fondement de la critique et de la compréhension du film. Pas seulement les plus grands films, mais aussi les plus importants. L'édition 2022 est sortie le 1er décembre. Seuls trois films ont jamais pris la première place. Pour la première fois, un film réalisé par une femme était au top. Le cinéma change. Notre approche du cinéma change aussi.

J'ai fait un scan, et un décompte rapide a indiqué que j'avais vu un grand total de douze participants. Je me suis rappelé une fois de plus que lire l'histoire de Robert McKee et écouter Beyond the Screenplay ne compte probablement pas comme moi étant un cinéaste (peu importe à quel point ils sont formidables en tant que sources de discussion et de réflexion). Si je voulais exagérer le sentiment d'être un imposteur, j'aurais besoin, littéralement, de le voir par moi-même.

Au cours de la prochaine période, Dieu sait combien de temps cela prendra, je vais parcourir la liste 2022 de Sight & Sound. On débutera avec Get Out (2017) de Jordan Peele, et on finira par Jeanne Dielman de Chantal Akerman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles (1975). Je donnerai quelques réflexions sur chaque film que je vois, sur ce que d'autres ont déjà écrit sur ces films, et j'essaierai de les contextualiser en tant qu'expériences d'apprentissage pour un amateur de cinéma. Il peut y avoir des pièces uniques pour la sortie occasionnelle d'un film, ou une revue des principaux lauréats si j'ai le temps. Mais l'accent sera mis sur ma mission : même si vous ne comprenez pas vraiment, vous pouvez au moins dire que vous l'avez vu par vous-même.

Merci d'avoir lu jusqu'ici. J'espère que vous lirez un peu plus loin le moment venu.