Podsumowanie Sympatyka: pokręcona moralność wojny

Pierwszy odcinek The Sympathizer pod wieloma względami przypominał prolog. Liczba ta została podwojona w drugim odcinku, w którym fabuła zaczyna wyrastać wąsy, które nie zakwitną przez kolejne kilka tygodni, a nasi główni gracze zostaną bardziej skupieni. Powiedziałem, że premiera serialu miała atmosferę „bycia już o tym” i choć tempo scen w odcinku drugim pozostaje szybkie, „Good Little Asian” kładzie podwaliny pod kolejne kilka godzin opowiadania historii.

Po pierwsze: żona i dziecko Bona nie żyją. Wiem, że było to na 99 procent oczywiste po ostatniej scenie z zeszłego tygodnia, ale w przypadku „hollywoodzkiego cliffhangera” nigdy nie wiadomo, jak to nazywa komendant więzienia Kapitana po przeczytaniu tej wersji jego zeznań. Przeszłość, teraźniejszość i przeszłość z przeszłością mieszają się na chwilę: Kapitan wciąż przebywa w swojej celi jenieckiej, spisując swoją pełną relację. Kapitan jedzie przez pustynię do Oklahomy. Kapitan biegnie z Bonem po asfalcie, aby dostać się do ostatniego samolotu wylatującego z Sajgonu. Wszystkie te sceny dzieją się w odstępie kilku sekund, a dla pierwszych dwóch fragmentów wciąż ledwie mamy kontekst.

W obozie dla uchodźców w Ameryce generał wciąż próbuje utrzymać swoją władzę nad stłoczonymi masami, co nie jest już tak gorące: on i Kapitan zostają razem uwięzieni w okopowej toalecie, otoczeni przez muchy i brud. To tutaj Generał rozważa możliwość kreta, który, hej! On ma rację! Ale w jakim stopniu jego przechwałki i to polowanie wynikają ze świętej podróży po prawdę, a ile ze zranionego ego?

Dzięki staremu profesorowi Kapitan i Bon dostają sponsorów na opuszczenie obozów jeszcze przed Generałem, który praktycznie siedzi przy telefonie i czeka, aż Claude wyśle ​​go do słonecznego Los Angeles. Kiedy Kapitan udaje się na spotkanie ze swoim profesorem, to… i możesz zgadłem – Robert Downey Jr. w roli profesora Hammera, który nigdy nie spotkał się ze stereotypem „orientu”, który by mu się nie podobał. Jego fascynacja Kapitanem i traktowanie Sofii Mori, administratorki na wydziale studiów zagranicznych (Sandra Oh!) zaczyna się dziwnie i szybko przekształca się w zwykły amerykański rasizm. W swoim zgrzycie w stylu Harveya Fiersteina prosi Kapitana o napisanie dwóch list, wskazując odpowiednio jego cechy „orientalne” i „zachodnie”. „Sprzeciwiają się samemu słowu „orientalny”!” Hammer skarży się Kapitanowi.

Później, na przyjęciu zorganizowanym przez Hammera (który najwyraźniej założył na tę okazję swój najlepszy „rasistowski strój Hugh Hefnera”), Kapitan zostaje poproszony o przeczytanie swojej listy, ale zamiast tego wygłasza dowcipną, nieco dosadną przemowę o tym, że zawiera w sobie sprzeczności. To chyba najbardziej szczery film, jaki do tej pory widzieliśmy, gdy Kapitan pozwolił, by jego zmieszanie i wściekłość w końcu wyszły na wierzch, zanim Hammer go powstrzymał, rozczarowany jego ćwiczeniami (hojny) lub rytualnym upokorzeniem (bardziej prawdopodobne) został tak umiejętnie odrzucony przez byłego student. To tutaj Mori nie tylko przelotnie się nim interesuje i oboje zaczynają się ruchać na piętrowym łóżku, ku wstydowi Bona, który odwraca zdjęcie swojej żony i dziecka, gdy Sofia jest w ich mieszkaniu.

Jeszcze większe tarcia do tego równania pojawiają się, gdy generał w końcu dostaje swoje papiery, a jego żona wzdycha smutno na widok skromnego górnika z Los Angeles, za którego 99,8 procent ludzi z mojego pokolenia dałoby się zabić. W swojej najmniej absurdalnej kalkulacji Generał w krótkim czasie otwiera sklep monopolowy, całkiem rozsądnie argumentując, że jeśli nie możesz zaprzyjaźnić się z sąsiadami, upewnij się, że polegają na tobie, jeśli chodzi o alkohol. Pozwala mu to także na organizowanie przyjęć i hobnobów z resztą południowowietnamskiej społeczności przerzuconej do Los Angeles. Podczas jednego z takich przyjęć uprzejma rozmowa nagle staje się wewnętrznym dochodzeniem, gdy generał ogłasza, że ​​jest wśród nich kret, i ustawia wszystkich mężczyzn w kolejce. się na przesłuchanie. Kapitan, w tym momencie doświadczony kłamca, rzuca majora Oanha pod autobus. Generał i Claude wspominają, że imię Kapitana zostało przywołane przez inną osobę i wszyscy się z tego śmieją. Czy czytam za dużo o tym, że Bon poszedł do biura na przesłuchanie tuż przed Kapitanem? Może. Ten serial zachwyca drobnymi szczegółami i kłamstwami, więc ciężko tu naprawdę ogarnąć wewnętrzne motywacje. Nawet Kapitan – jak dotąd Hoa Xuande był fenomenalnym występem – potrafi zachować się nieco tajemniczo. Uwielbiam te rzadkie momenty emocji i zamieszania, które u niego widzimy , a które nie są uwzględnione w narracji. To był człowiek, który grał dwie role na długo przed tym, zanim musiał także zostać Amerykaninem, i aż strach pomyśleć, co się stanie, gdy ten stos wirujących talerzy ustąpi choć trochę.

Ale, co ważniejsze, biedny Bon radzi sobie źle , a pośród sieci lojalności i nowego romansu Kapitan nadal troszczy się o swojego przyjaciela (i, OK, chce się uspokoić w związku z tą całą sprawą ze „szpiegiem”), więc pozwólmy go o swoich „podejrzeniach” co do majora Oanha. To brudne posunięcie, ale niewiele możesz zrobić dla przyjaciela, gdy osiągnie fazę „picia słodowego likieru i ciągłego oglądania filmów akcji”. To może być właśnie podwyżka, której facet potrzebuje! Jezu Chryste, boję się, co on zrobi.

Błędne obserwacje

• Książka, za pomocą której Kapitan wysyła swoje zakodowane wiadomości do Człowieka, to fikcyjna książeczka zatytułowana Azjatycki komunizm i orientalny sposób zniszczenia autorstwa Richarda Hedda (poczekaj chwilę). Później, gdy Kapitan pyta Hammera, dlaczego na szczycie stosu książek do czytania ma „rasistowskie śmieci”, Hammer się śmieje.
• „Pocieszające jest wyobrażenie sobie Człowieka w jego nowym, wydajnym biurze” – mówi Kapitan, wysyłając jedną ze swoich tajnych wiadomości. Widzimy Człowieka w świeżym mundurze i biurze z godnym pozazdroszczenia naturalnym światłem, ale czy to właśnie widzi Kapitan? To nie tak, że idealizowanie przez generała „słonecznego Los Angeles” spotkało się z dużą krytyką.

• Podoba mi się sposób, w jaki ten odcinek, napisany przez reżysera Parka Chan-wooka, współtwórcę Dona McKellara i Naomi Iizuka, naprawdę ukazuje bardziej egzystencjalną tragedię wojny: ideę dwóch „stron” i całkowite spłaszczenie kontekstu. Wszystko liczy się za lub przeciw i jest to wyczerpujący sposób życia. Kim byłby Kapitan bez wojny? Czy w ogóle istniałby?
• Kapitan ma zespół stresu pourazowego (PTSD) związany z jajkami, prawdopodobnie związany z tym, że kogoś zamordował. Nie lubi też kałamarnic, ponieważ kiedyś jako dziecko pieprzył jedną z nich, a następnie zjadł ją, aby uniemożliwić to matce. Dla tych, którzy oglądają w domu przy liczniku „dziwnej sceny Park Chan-wooka skupiającej się na głowonogach”, nadszedł czas, aby dodać kolejny punkt w rankingu.