Podsumowanie wywiadu z wampirem: Czas udawać

To dobrze, że serial taki jak Wywiad z wampirem Anne Rice odniósł sukces, gdy tylko zaczął opowiadać historię o wampirach filmowych. W końcu występy wydają się być głównym wątkiem drugiego sezonu serialu, kluczowym sposobem nawiązywania relacji ze światem zarówno romantycznym, jak i wampirzym. Wampiry, jak twierdzi serial, są świetnymi wykonawcami; uczą się ukrywać w cieniu (i przed światłami sceny), więc każda ich interakcja (z ostrożnymi członkami sabatu, z przystojnymi nieznajomymi Amerykanami, z bystrymi ankieterami) jest zabarwiona możliwością, że to wszystko jest udawanie. Louis (Jacob Anderson), Armand (Assad Zaman) i Claudia (Delainey Hayles) wiedzą o tym bardzo dobrze – podobnie jak Daniel (Eric Bogosian) w dzisiejszych czasach.

W każdym razie cyniczny dziennikarz zamierza przeciąć te występy, aby dotrzeć do prawdziwej prawdy o tym, co wydarzyło się w Paryżu, ale także prawdy o tym, jak wyglądało życie wampirów, przebijając się przez trudne historie, którymi zachwyca się para przed nim go z.

„Chcę cię bardziej niż czegokolwiek na świecie” – czwarty odcinek sezonu skupia się teraz na Claudii. To ona najbardziej odczuwa potrzebę odegrania swojej roli: biorąc pod uwagę, że wygląda jak nastolatka, będąc w świecie, na zawsze ogranicza się do udawania nastolatki. A teraz, gdy została gwiazdą nowego przebojowego przedstawienia w Theatre des Vampires, gdzie nazywa się ją osobą w typie Shirley Temple, która śpiewa o nienawiści do zamkniętych okien, a wszystko to mając na sobie śmieszną sukienkę dla lalek (i ostatecznie upadając na śmierć), nie może Uwolnij się od poczucia, że ​​udawanie może mieć na człowieku swoje żniwo. A to wszystko oprócz tego, że musi zachować swoje dzienniki (nieco łamiąc Wielkie Prawo) i przeszłość Lestata (zdecydowanie faux pas) dla siebie, co wymaga od niej ciągłego śledzenia historii, którą opowiada z rozmachem, znając swoje życie i życie. od tego zależy bezpieczeństwo.

Ale bycie „Lulu” na scenie zaczyna działać na Claudię. Kiedy wyobrażała sobie, że wchodzi na scenę i wypisuje kartkę z podręcznika Santiago, nigdy nie wyobrażała sobie, że zostanie skazana na odgrywanie kropkowanej lalki. Do 500. przedstawienia ma już tego serdecznie dość – mimo że teatr ma coraz większą obsesję na punkcie teatru. Ludzie przebierają się za Lulu, czekają na jej autograf przed teatrem, a nawet śpiewają jej piosenkę jak prawdziwi fani. To wszystko jest dla Claudii poniżające i przypomina o ograniczeniach jej ciała. I tak, chociaż na początku była elastyczna i posłuszna, jej napady złości na scenie, podczas których w zasadzie lunatykuje podczas pięciosetnego występu, wprawiają Armanda w zirytowanie, który żąda, aby przez cały czas nosiła sukienkę Lulu: „Mieszkasz z Lulu poza sceną, dopóki ona nie przyjdzie do ciebie na scenie” – mówi jej.

To wystarczyło dla Santiago (Ben Daniels), aby zacząć poszerzać kliny, które widział w sabacie. Dlaczego Claudia powinna być tak krytykowana, skoro Louis, siedzący na widowni, czytający książkę i obnoszący się ze swoją decyzją o pozostaniu niezależnym od sabatu, może żyć poza ich wspólnymi zasadami? Jest jasne, że Armand może powoli tracić kontrolę nad swoim sabatem – głównie ze względu na słabość, jaką ma do Louisa, nawet jeśli obaj nie mogą się zgodzić co do tego, jak się do siebie zwracać („towarzysz” był odpowiedni dla Armanda, mniej dla Louisa, który wydaje się nie być w stanie w żaden sposób skonkretyzować ich więzi).

Bez wątpienia utrudnia to ciągła obecność Lestata. Tak, nawet leżąc w łóżku z Armandem, Louis nie może odepchnąć wspomnień o swoim byłym kochanku – do tego stopnia, że, jak obecnie wyznaje Danielowi, były chwile, kiedy niemal mógł poczuć blond wampira w pokoju. Był namacalny, nawet jeśli był tak wyraźnie niematerialny. Trójka jest trudna, zwłaszcza gdy jeden nie ma pojęcia, że ​​dzieli z kimś łóżko, umysł i serce.

To znaczy, Armand wie o przeszłości Louisa z Lestatem, ale nie o jego teraźniejszości. Ale ta przeszłość wystarczy, żeby trochę go kontrolować. W końcu ukrywa swoją tajemnicę przed Santiago i resztą, choć kto wie, jak długo.

To właśnie w tym momencie ich wspólnej historii Daniel zakłóca postępowanie. Chce wiedzieć, czy były to jedyne dwa wampiry, które przeżyły pożar w teatrze. To dziwne pytanie, biorąc pod uwagę, że w swoich badaniach nie otrzymał żadnych informacji na temat wspomnianego pożaru. Wycinek z gazety, który ma na swoim laptopie, pochodził niedawno od tajemniczego mężczyzny z restauracji. I choć robi wszystko, co w jego mocy, aby uniknąć nieznośnych pytań, widzimy, jak przebłyski Armanda po raz kolejny nawiedzają umysł Daniela. Czy to może retrospekcje z San Francisco?

W każdym razie to wystarczy, aby cofnąć się do przeszłości, gdzie Santiago czai się w cieniu i znajduje Claudię piszącą dziennik. I zamiast się z nią skonfrontować, przypodoba się jej, sprawia, że ​​czuje się swobodnie, dając jej znać, że znany jest z naginania jednego lub dwóch Wielkich Praw.

Jeśli byłeś podejrzliwy co do takiego gestu, wiedz, że wygląda na to, że Santiago uruchamia coś większego. Później, podczas kolacji w restauracji z całym sabatem, otwarcie kpi z Louisa (podszywając się pod niego!) i konfrontuje go z jego akcentem, który brzmi bardziej jak akcent z Nowego Orleanu niż z Chicago. To właśnie skłania Louisa do ataku na Santiago, trzymając się za język, podczas gdy Armand zamraża restaurację i prosi ich oboje o zachowanie. Ale klin między sabatem a dwoma początkującymi gołąbkami wydaje się być coraz większy; Żadne występy i udawanie, że wszystko jest w porządku, nie pomogą tego naprawić.

I tak naprawdę, ten odcinek ustanawia szereg rozłamów, które nie wykazują żadnych oznak ustąpienia. W miarę jak Louis staje się coraz bardziej sfrustrowany swoimi zdjęciami (trudno kontrolować światło, gdy fotografuje się tylko w nocy!), szuka pocieszenia w swojej wizji Lestata, która, jak wie, nie jest zbyt dobra. Podobnie, gdy wyznaje Claudii, że Armand wie o Lestacie, ona lamentuje przeciwko tej nowej zdradzie: „Wybrałeś innego zamiast mnie!” (A teraz nie może nawet zdobyć sobie przyjaźni, ponieważ jej przyjaźń ze krawcową z poprzedniego tygodnia pozostaje tajemnicą; nigdy więcej jej nie zobaczy.)

Wszystko robi się zbyt bałaganiarskie. I tak, kiedy Armand otwiera się przed nim i raczy Amerykanina jego własną tragiczną historią (która wiązała się ze sprzedażą go w dzieciństwie, a później w zupełnie inny sposób jako dorosły) – wszystko to poprzez obraz Vecchio „Adoracja Pasterze z dawcą” (wspomniany dawca jest mistrzem Armanda) – widzimy tę dwójkę naprawdę łączącą się na poziomie duchowym.

Nie jest więc zaskoczeniem, kiedy Louis zamiast zdecydować się na zakończenie relacji z Armandem, gdy staje się oczywiste, że status quo nie sprawdzi się dla nikogo zaangażowanego, zamiast tego znika ze swojej wizji Louisa. Oddaje się także Armandowi i sabatowi – sugeruje nawet, żeby pozwolili Santiago przewodzić (a raczej rozbić się i spalić). Jest to trafne, biorąc pod uwagę, że kiedy to planują, aktor zaczął wprowadzać plan w życie. Szpera w mieszkaniu Louisa i Claudii (zabierając ich pisemne materiały) i prosi sabat o ponowne spotkanie w teatrze.

Ale teraźniejszość jest napięcie. Zdjęcie Steina przyciąga wzrok Daniela i wkrótce Louis jest zrozpaczony. Nigdy nie udawał, że traktuje cudzą pracę jako swoją. Czy Armand to zrobił? Dlaczego?

Daniel musi odepchnąć od siebie ich kłótnie, przeglądając pliki znajdujące się teraz w jego laptopie, w tym zdjęcia jego z Louisem i „ulepszoną” wersję audio jego nagrania z San Francisco z 1973 roku, które… zawiera walki, przedstawia zarówno Armanda, Louisa, jak i wers „Z chłopcem zrobiło się gorąco”(!).

Kto z kim gra? Kto prowadzi program? A co do cholery wydarzyło się w 1973 roku?

Błędne obserwacje

• Czy to ja, czy Daniel z 1973 r. to taki przystojniak?
• Jeśli zastanawiacie się, to było zdjęcie Gordona Parksa , na którym Louis się uczył, przedstawiające młodego chłopca w Waszyngtonie, zrobione w 1942 roku.

• Muszę to przekazać współautorom scenariusza Colinowi Abertowi i A. Zellowi Williamsowi, którzy do tej pory napisali kilka moich ulubionych linii dialogowych w serialu: Santiago gruchający „Tender może zamienić się w hubkę”, Lestat tarzający się z prostym pytaniem: „Co czy życie wampira to tylko złe decyzje nakładane na siebie obok lepszych?” i Armand warczy: „Za stary, żeby zagrać Hamleta. Za młody, żeby grać Poloniusza. Poznaj swoją rolę, thesp lub dołącz do swojego twórcy w zapomnienie” – to były najważniejsze momenty tego odcinka.
• Jak sądzimy, kto majstrował przy obecnych zdjęciach, umieszczając oryginały Freda Steina razem z oryginałami Louisa? I czy to naprawdę doprowadzi parę do pełnego stanu kłótni?