Recenzja Abigail: Często zabawny taniec śmierci

Niczym jakieś bezbożne połączenie Resident Evil i Dance Moms , Abigail odważa się zasugerować, że jedyną rzeczą straszniejszą od nawiedzonego domu jest ta, w której mieszka wkurzona nastoletnia baletnica z emocjonalnie nieobecnym, narcystycznym rodzicem. Nie jest to złe, ale nie pojawi się Abby Lee Miller, która by dyscyplinowała dzieciaka i chroniła tępych dorosłych przed staniem się ofiarą.

Być może szkoda, że ​​cała kampania marketingowa Abigail skupia się na pysznym zwrotach akcji pod koniec pierwszego aktu. Film może okazać się wielką niespodzianką, ale obecnie nie będzie to zaskoczeniem dla większości widzów. Na szczęście dla nich nie jest to jedyna odsłona, jaką czeka film. Podobnie jak w przypadku niektórych bohaterów, scenariusz autorstwa Stephena Shieldsa i Guya Busicka wydaje się zaczynać równie głupio, jak każdy stereotyp dotyczący napadu w książce. Zespół rzekomych ekspertów, z których większość zachowuje się niewiele mądrzej niż postacie ze szkicu Saturday Night Live , porywa młodą dziewczynę. Podobnie jak gang w Reservoir Dogs , otrzymują kryptonimy, tutaj oparte na Rat Pack. Aby zabić czas, grają w zgadywanie, które zamienia się w rażąco oczywisty wysypisko ekspozycyjne.

Zabierając swoją ofiarę do odosobnionej wiejskiej rezydencji, zespół popełnia prawdopodobnie największy pierwszy błąd, jaki można popełnić we współczesnej produkcji – nie odwraca się i nie ucieka, gdy Giancarlo Esposito pojawia się jako ich szef. Następnie łamią jak najwięcej zasad przetrwania Krzyku , często rozstając się i ciesząc się całym darmowym alkoholem, zamiast zwracać uwagę na liczne czerwone flagi… takie jak obecność Danzig II: Lucifuge na winylu. („Krew i łzy” w końcu doczekały się jednak chwili na dużym ekranie, na jaką zasługują.)

Abigail ( gwiazda musicalu Matilda The Musical, Alisha Weir), podobnie jak w scenariuszu, jest bardziej inteligentna i przebiegła, niż się wydaje, ale jest w niej więcej niespodzianek fabularnych niż tylko jej prawdziwa natura. Raz po raz wysuwany jest dywanik spod porywaczy, zmieniając dynamikę i stawkę, sprawiając, że widzowie zastanawiają się bardziej nad tym, kto zginie jako następny. Prawie każda postać jest w pewnym stopniu okropną osobą, więc niekoniecznie będzie cię obchodziło, że grozi jej śmiertelne niebezpieczeństwo, jednak w miarę wychodzenia na jaw kolejnych tajemnic ich losy stają się przynajmniej w pewnym stopniu interesujące.

Dla reżyserów Matta Bettinelli-Olpina i Tylera Gilletta, nazywanych łącznie Radio Silence, wydaje się to tak bliskie kontynuacji filmu, który w rzeczywistości nie jest filmem, który nie jest nim, i szczerze mówiąc, jest lepsze i bardziej krwawe, z bardziej zrównoważoną obsadą . Dan Stevens z Godzilli X Kong po raz kolejny wciela się w brudnego gliniarza Franka; Kevin Durand świetnie się bawi grając Petera, najbardziej idiotyczną karykaturę Sylvestra Stallone, jaką można sobie wyobrazić; Angus Cloud w roli Deana przedstawia trollbota w ludzkiej postaci z dystansu; a Kathryn Newton gra swojego hollywoodzkiego hakera Sammy’ego (długie, nieumyte, farbowane włosy, z tatuażami; znasz ten typ) jako kompletnego kretyna. Nieco bardziej ugruntowani są Melissa Barrera w roli byłej ćpunki i matki Joey, z którą żył w separacji, oraz William Catlett w roli byłego żołnierza piechoty morskiej Rickles.

Można spróbować zgadnąć, kto przeżyje, i prawdopodobnie będzie miał rację, ale nie o to tu chodzi. Jak na film luźno nawiązujący do formuły slashera, Abigail angażuje widza w historię bardziej niż jakąkolwiek pojedynczą osobę. Jasne, układ może się rozpaść, jeśli pomyślisz o tym zbyt intensywnie, na przykład o tym, jak przestępcy, ten zbiorowy kretyn, kiedykolwiek dotarli do miejsca na tyle widocznego w półświatku, aby zdobyć taką pracę jak ta. Ale jeśli właśnie tam kierujesz swoją głowę, kiedy krew zaczyna płynąć, a ciała zaczynają spadać, to nigdy nie będzie to film dla ciebie. Jeśli w równym stopniu lubisz absurd, co napięcie, może to stać się nowym klasykiem horroru, który można oglądać bez końca, takim jak Straszna noc czy Zagubieni chłopcy . Groźba horroru nigdy nie jest przedmiotem żartu – z wyjątkiem sytuacji, gdy ciała eksplodujące w gigantyczne tsunami krwi są niezwykle zabawne (gra słów zamierzona) – ale reakcja ofiar już tak.

Pomijając spektakularne, baletowe ruchy Weir i mądrzejsze niż jej wiek drwiny, prawdziwą gwiazdą filmu może być po prostu rezydencja (scenografia: Susie Cullen z „ I Kill Giants ”), wypełniona pułapkami, zapowiedziami i wskazówkami, które rozwiną całą historię. fabuła z tempem przypominającym gry wideo – pomyśl o przerywnikach filmowych, po których następują ataki wrogów. Gdy postacie otwierają szafki w przerażających pokojach, masz nadzieję, że znajdą potrzebne ulepszenia, i obawiasz się, że nie są wystarczająco doświadczonymi graczami, aby przetrwać poziom.

Strata serii Scream jest tutaj zyskiem Universal horror, ponieważ Radio Silence i Barrera udowadniają, że nie muszą pozostać w Woodsboro, aby dać widzom przerażającego kopa . Pierwotnie pomyślana jako remake Córki Draculi , Abigail przekształciła się w coś zupełnie innego, a fani oryginalnego horroru powinni klaskać. Szczerze mówiąc, to pierwsze nie jest wcale takie wspaniałe; ta ostatnia w przenośni i dosłownie tańczy wokół niej pierścienie.

Abigail w kinach od 19 kwietnia