Nieśmiertelny, ciągle zmieniający się apel Anny Boleyn
Anna Boleyn — zmarła królowa Anglii w XVI wieku — jest ostatnio wszędzie.
W Spencer enigmatyczna Angielka , która krótko panowała jako druga małżonka Henryka VIII od 1533 do 1536 roku, jest przedstawiana przez Amy Manson jako duch nawiedzający księżniczkę Di Kristen Stewart, która odnosi się do Anne jako ofiary bezwzględności korony. A w nowej, trzyczęściowej serii o tej samej nazwie, emitowanej obecnie na antenie AMC+, z Jodie Turner-Smith w roli głównej , Anne Turnera-Smitha podobnie odbiega od powszechnych hiperseksualnych przedstawień królowej. Ta iteracja Anny koncentruje się na jej człowieczeństwie w ostatnich dniach przed egzekucją i jej niepokojach jako matki, która pozostawi za sobą niespełna trzyletnią księżniczkę Elżbietę.
Te dwie adaptacje to tylko najnowsze dodatki do wielowiekowej spuścizny, która odzwierciedla szerszą, trwającą kulturową walkę o ustalenie, poprawienie i udoskonalenie często sprzecznych uczuć społeczeństwa na temat złożonych kobiet. Anne żyła tysiącem żywotów od swojej śmierci, w różnych tekstach historycznych i dziełach fikcyjnych, z których każda została ukształtowana przez przekonania religijne ich epoki oraz postawy dotyczące płci i seksualności. Przemawia nawet do współczesnych odbiorców ze względu na liczne, pozornie rywalizujące ze sobą osobowości i narracje, które ucieleśnia: Anne była drugą kobietą w jednej z najbardziej znanych i brzemiennych w skutki spraw rozwodowych w historii, a także młodą kobietą o znaczących ambicjach politycznych . Słynęła ze swojego dowcipu i seksualnościinteligentny i zdeterminowany w sposób, który przeciwstawiał się przypisanym rolom płciowym w XVI, a być może nawet w XXI wieku. W Spencer and Anne Boleyn Anne różni się od wielu znanych jej karykatur — jest ekscytująco nowoczesna i wyjątkowo reprezentuje rodzaj feminizmu XXI wieku.
Od epoki wiktoriańskiej, która postrzegała ją jako nieszczęsną, dziewiczą ofiarę bez celów politycznych i ambicji, po liczne powieści historyczne z lat 30. legenda zasadniczo od jej śmierci . Merle Oberon urzekła publiczność romantycznym portretem Anny w Prywatnym życiu Henryka VIII z 1933 roku ; Boleyn jest obecnie na Broadwayu jako pełna życia gwiazda pop XXI wieku w musicalu Six. Była nieprawdopodobnym elementem rozrywki późnych lat 2000 i 2010, a Natalie Dormer tchnęła nowe życie w swoją historię o Tudorach i autorkę Hillary Mantel przedstawiająca skazaną na zagładę królową jako sprytnego, ale sympatycznego złoczyńcę w jej popularnej trylogii o równie skazanym na zagładę pomocniku Henryka VIII, Thomasie Cromwellu. Dzięki wpływowi serii YA Royal Diaries sam dorastałem jako zagorzały zwolennik wszystkiego, co związane z Tudorem i coś w rodzaju superfanki Anne Boleyn, popadając w napędzaną przez Tumblra obsesję na punkcie portretowania jej przez Dormera.
Każdy portret Boleyn odzwierciedlał współczesne lęki związane z płcią oraz różne rubryki i listy kontrolne, które kobiety muszą spełnić, aby okazać współczucie. Susan Bordo, profesor na University of Kentucky oraz badaczka płci i historyk kultury, która napisała The Creation of Anne Boleyn w 2013 roku, przypisuje długą żywotność kulturową Boleyn częściowo trwałej fascynacji światem Tudorówna wolności. „Wszyscy Tudorowie to telenowele, mają wszystkie narracyjne archetypy skazanej na niepowodzenie miłości i władzy” – powiedziała. „Prawie wszystkie poszczególne historie, takie jak sześć żon, mają rywalizację między kobietami, która jest głównym archetypem, który ludzie po prostu uwielbiają – miłość widzów do oglądania kobiet takich jak Anne i jej rywalek walczących. Ich historia to rodzaj pornografii walki kotów”.
Najlepszy przykład: powieść The Other Boleyn Girl , która zapoczątkowała erę popularnej obsesji na punkcie Tudorów, uczyniła pisarkę Philippę Gregory jedną z największych na świecie pisarek historycznych i zainspirowała film z 2008 roku pod tym samym tytułem, z udziałem Natalie Portman i Scarlett Johansson starając się jak najlepiej z brytyjskim akcentem i angażując się w jedną bójkę po drugiej . Showtime zadebiutował The Tudors mniej więcej w tym samym czasie, umacniając ten okres w popularnej fascynacji Tudorami jako być może najbardziej napalonym z wielu popkulturowych żywotów Anne.
Rok 2021 to w szczególności 20. rocznica powstania kultowej, historycznie niedokładnej i często jawnie seksistowskiej powieści Gregory'ego. The Other Boleyn Girl niczego nie szczędziła, jeśli chodzi o ciągnięcie imienia Anne dalej przez błoto, czasami kosztem logicznej narracji . Tylko w jednym jaskrawym przykładzie, kiedy Anna Gregory'ego walczy o poczęcie z powodu impotencji Henryka VIII, prosi swojego brata George'a, który został stracony za sfałszowane oskarżenia o kazirodztwo z Anną, aby ją zapłodnił. Wydaje się, że Gregory'emu nie przyszło do głowy, że gdyby to się naprawdę wydarzyło, impotent króla Henryka prawdopodobnie miałby pytania o to, jak jego żona poczęła bez jego pomocy.
Jak zauważa Bordo w swojej książce z 2013 roku, niekoniecznie niezliczone nieścisłości sprawiły, że The Other Boleyn Girl i inne, liczne powieści historyczne Gregory'ego były tak frustrujące, ale naleganie Gregory'ego na dokładność książki i rzekomy feminizm - a wszystko to przy jednoczesnym poleganiu na trwałej, seksistowskiej tropy o Anne, aby napędzać historię. Anna Gregory'ego jest kobietą ambitną, a przez to złą, w przeciwieństwie do swojej słodkiej, domowej siostry Mary, która jest zdecydowanie bohaterką opowieści. Bez dowodów historycznych Gregory przedstawia Annę jako seryjną trucicielkę jej wrogów i Kontrolującą Dziewczynę™, która pchnęła Henryka VIII, by stał się najgorszym sobą, pomimo tego, jak obiektywnie był okropny zarówno przed, jak i po tym, jak Anne pojawiła się w jego życiu. Bordo pisze:
Coraz więcej historyków zgadza się co do tego, że Anna była nieskończenie kimś więcej niż szczególnie wredną królewską kochanką, która została żoną, straconą za „nieudane” urodzenie męskiego następcy tronu. Była żarliwą reformatorką religijną, która pomogła zapoczątkować angielską reformację, która ustanowiła Kościół anglikański, i walczyła łeb w łeb z Cromwellem u jego najpotężniejszej postaci, opowiadając się za redystrybucją skonfiskowanych bogactw katolickich klasztorów.
Kiedy Anne ponownie wkracza do powszechnej wyobraźni, nie chodzi o to, by wziąć udział w jakiejkolwiek „walce kotów” Tudorów, ale wykorzystać własne fatalne nieszczęścia, aby być może uratować życie innej kobiecie w Spencer . W Anne Boleyn Anne Turnera-Smitha jest kochającą matką przyszłej Elżbiety I; według niektórych relacji historycznych nalegała na pójście pod prąd i karmienie piersią swojej córeczki. Każdy projekt na swój sposób odzwierciedla wyraźne zmiany w szerszych dyskusjach kulturowych na temat płci i władzy od czasu The Other Boleyn Girl, The Tudors i Wolf Hall. Nadmierne uproszczenie i demonizacja, które od dawna charakteryzowały większość portretów Anny, są poddawane coraz większej analizie.
Bordo dostrzega w projektach takich jak Spencer ślady współczesnego wyobrażenia Anne . „ Spencer zdecydowanie przyjmuje feministyczną perspektywę w stosunku do Anne, ponieważ staje się głosem z przeszłości, który zachęca Dianę, by nie nadążała za tym pozbawionym miłości małżeństwem, w którym jest wykorzystywana” — powiedział Bordo. „W pewnym momencie Diana mówi, że to uratowało jej życie, ucząc się od Anne”.
Jeśli chodzi o program AMC +, Bordo nie podobał się szczególnie Anne Boleyn , który został wydany na brytyjskich platformach streamingowych przed jego niedawnym wydaniem na amerykańskiej platformie. Uważa, że serial nie jest w stanie w pełni wyjaśnić ognistej osobowości i dowcipu Anne, a obsada i portret Anne przez Turner-Smith, czarną aktorkę, raczej pomogły niż zaszkodziły serialowi w przedstawieniu Anne.
W pewnym sensie Bordo twierdzi, że obsada Turner-Smith jest w rzeczywistości bardziej wierna charakterowi i osobowości Anne, które ożywiają teksty historyczne. „To sposób na wydobycie na powierzchnię jej różnic kulturowych w stosunku do reszty angielskiego dworu” — powiedział Bordo. „Często opisywali ją jako śniadą, o ciemniejszej karnacji – nie była jasnoskórą, zarumienioną, niebieskooką angielską panną, a była też inna, ponieważ studiowała u feministycznych myślicieli na innych dworach i wyróżniała się w Anglia. Szczególne oburzenie, jakie Turner-Smith otrzymał od niektórych krytyków , zauważa Bordo, rozciąga się na koloryzm. „Gdyby wybrano czarną aktorkę o jaśniejszej karnacji, prawdopodobnie nie zobaczyłbyś tych samych reakcji”.
Jeśli Anne Turnera-Smitha jest przynajmniej wierna duchowi zmarłej królowej, to nadal jest to znacząca poprawa w stosunku do renderowania Gregory'ego. Od czasu pierwszej publikacji The Other Boleyn Girl , pomimo niedawnego postępu w opowiadaniu historii o kobietach u władzy jako bardziej złożonych niż Anna Gregory'ego, Bordo nadal uważa, że kontrowersyjna powieść byłaby równie wielkim hitem, gdyby została wydana dzisiaj, ze względu na sposób, w jaki Gregory zaadaptował swoich bohaterów - od innych żon Henryka VIII po ostatniego Plantageneta królowe – by trzymać się płytkiego, powierzchownego odzwierciedlenia współczesnego feminizmu. „Udaje jej się ożywić lub obdarzyć swoje bohaterki wystarczającą współczesną feministyczną siłą, sprawczością, seksualnością, energią, tak że gdyby ktoś skrytykował głębszy seksizm w jej opowieściach, mogłaby powiedzieć:„ Co masz na myśli? Nie wierzysz w silne, potężne kobiety?'” – powiedział Bordo. „Pod tym względem jest bardzo przebiegła”.
W przeciwieństwie do subtelnej, gryzącej mizoginii opowiadania Gregory'ego, jeśli była jedna rzecz, w której Tudorowie mieli rację, to była to obsada Dormera. Dormer, który wystąpił w seriach „ Igrzyska Śmierci ” i „Gra o tron” , przedstawił godną pochwały nowoczesną, wręcz feministyczną kreację Anne. Jej Anna była seksualna, władcza, ognista, porywcza - ale także inteligentna, współczująca i zdeterminowana, by czynić dobro dzięki mocy, którą obdarzył ją Henryk VIII. W wywiadzie dla Bordo do swojej książki Dormer ujawniła zakres swoich badań nad Anne, pochłaniając książki historyczne i wykazując się dogłębną znajomością krajobrazu politycznego epoki Tudorów, i przypomniała sobie walkę łeb w łeb z The Tudorstwórca Michael Hirst, aby oddać sprawiedliwość postaci Anne. Powiedziała Bordo:
Anne Boleyn, którą spotykamy dzisiaj zarówno w Spencer , jak i w Anne Boleyn , wskazuje na XXI-wieczny postęp w postrzeganiu i opowiadaniu historii o kobietach, które, podobnie jak Anna, przeciwstawiają się kulturowym oczekiwaniom, aby stworzyć własne szczęście, które mają ambicje i intymne relacje. związkach jako matki i partnerki oraz prowadzić wieloaspektowe życie . To być może polityka płci i atrybuty, które ucieleśnia Anne, które do dziś przykuły ją do tak wielu pokoleń kobiet i dziewcząt.
