Bạn có thể giải quyết những câu hỏi về âm trầm được hình dung này không?
Xin chào các bạn- Tôi sẽ cố gắng và giữ cho nó ngắn gọn. Làm việc thông qua một sổ làm việc bass được tìm thấy và gặp một số điểm nhầm lẫn.
Trong thanh 5, chúng ta dường như vừa điều chỉnh thành G nhỏ, như thể hiện bằng chữ A tự nhiên ở phần trên cùng. Bản nhạc ban đầu được viết bằng C thứ ba, với ba căn hộ. Không phải con số 5/4 bên dưới chữ A tự nhiên (và D trong âm trầm) có một dấu tự nhiên bên cạnh dấu 5, để loại bỏ dấu thăng A trong chữ ký chính?
Ở đầu ô nhịp 8, chúng ta có một hợp âm chính 5 trong hình, như thể hiện bằng dấu sắc bên dưới cả hai D. Ban đầu tôi nghĩ đây là hợp âm thứ 5, sau đó chuyển thành hợp âm chính V sau đó trong ô nhịp (ở hợp âm đảo ngược đầu tiên với F sắc nét ở âm trầm). Theo sách giáo khoa (những gì bạn nhìn thấy trong hình là phiếu trả lời), điều này là sai. Ai đó có thể vui lòng cho tôi biết tại sao không? Hay cả hai câu trả lời đều hợp pháp?
Trong thanh 9, chúng ta có một dấu tự nhiên bên dưới G trong âm trầm, dấu này sẽ tự nhiên hóa âm B ở trên nó. Tuy nhiên, chữ B ngay phía trên chữ G VẪN bằng phẳng, và chỉ chữ B ở nhịp SAU là nhập tịch. Do đó, dấu tự nhiên có nên xuất hiện bên dưới chữ '7' bên dưới chữ B trong nhịp tiếp theo không?
CÂU HỎI THƯỞNG: Rất tốt vì đã tiến xa đến mức này! Tôi còn một câu hỏi nữa- đề phòng trường hợp bạn chưa hiểu rõ!
Trong ô nhịp 10, phần hòa âm chuyển từ F7 sang G nhỏ. F7 là hợp âm VII trong âm thứ G TỰ NHIÊN, nhưng (ngoài ví dụ này) tôi vẫn chưa bắt gặp âm giai thứ tự nhiên nào được sử dụng trong âm trầm được hình dung. Cho đến bây giờ, tôi chỉ thấy hợp âm 7 trong hài thứ, hoặc V7 được sử dụng làm chủ đạo. Vậy V7 có thể được sử dụng theo cách này trong âm trầm được không? Hay là có một lời giải thích thay thế?
Cảm ơn rất nhiều vì đã dành thời gian cho việc này,
Ed
Trả lời
Chỉ cần một vài lời giải thích nhanh chóng về câu trả lời của Aaron.
THANH 5
Trong nhiều hoạt động sử dụng âm trầm được hình thành trong lịch sử, những sự cố tình cờ được sử dụng ít với các số liệu và chỉ khi thật cần thiết. Trong thực tế, tự nhiên trong các nguồn lịch sử hầu như chỉ được dành cho phần ba phía trên âm trầm. Các số liệu khác thường được sửa đổi bằng một dấu gạch chéo (thường có nghĩa là tăng theo nửa cung, nhưng trong một số thực tiễn và trên một số số liệu đôi khi thấp hơn theo bán kỳ), và các dấu gạch ngang không thường xuyên.
Số "5" trong những thực hành này thường được giả định là nốt thứ năm hoàn hảo trên nốt trầm, bất kể ký hiệu chính. Số "5" bị cắt có thể có nghĩa là phần năm tăng thêm, nhưng ở một số nơi và thời gian (đặc biệt là Pháp vào đầu thế kỷ 18, nếu tôi nhớ không nhầm, nhưng đã lâu rồi) thì số "5" bị cắt cũng có thể biểu thị một phần năm giảm dần.
Các phiên bản hiện đại thường điều chỉnh và chuẩn hóa âm trầm được định hình nhiều hơn so với các biến thể gặp trong các nguồn gốc. (Không phải đây nhất thiết phải là ký hiệu lịch sử, chỉ là trong lịch sử thường sử dụng số "5" đơn giản để có nghĩa là "thứ năm hoàn hảo" ngay cả khi tình cờ không rõ ràng từ chữ ký chính. Và tôi nghĩ điều này có thể tuân theo quy ước đó .)
THANH 8
Nó thực sự là một nửa nhịp Phrygian tiêu chuẩn trong G nhỏ (tức là, iv 6 -V, ở đây với hệ thống treo 7-6). Không chắc câu trả lời của Aaron "Neapolitan" đang thảo luận ở đâu. Nhưng vấn đề là một nửa nhịp Phrygian tiêu chuẩn sẽ luôn kết thúc ở một hợp âm V chính, ở đây là D trưởng, như được biểu thị bằng âm sắc. Toàn bộ cụm từ này ở G thứ, và hợp âm chi phối mặc định phải là Đ trưởng trong hầu hết các ngữ cảnh.
THANH 9
Đồng ý rằng đây có thể là một lỗi, mặc dù một lần nữa, các nguồn lịch sử thường khá thiếu chính xác về vị trí. Tôi đoán là bản nhạc tự nhiên được cho là dưới nhịp 2, với nhịp 7 bất thường (sẽ được thêm vào là nhịp thứ bảy), và bộ sắp chữ chỉ rối tung lên (như nhiều bộ sắp chữ làm với âm trầm được hình dung). Nhưng nó cũng có thể là con số 7 / ♮ ghép.
THANH 10
Đây là chuỗi sóng hài: Fm-F7-Gm-G7, tất cả đều nghịch đảo đầu tiên. Các hợp âm nghịch đảo đầu tiên song song là một chuỗi baroque phổ biến, ở đây được trang trí bởi đường âm trầm sắc độ lên. Tôi không đồng ý với cách giải thích chữ B "là" âm sắc chuyển qua ", vì điều đó ngụ ý rằng nó bất hòa với sự hài hòa ở trên nó (mà nó không phải). Đó là một giai điệu hợp âm và xảy ra trên nhịp.
Chuyển động hợp âm ở đây phụ thuộc vào chuỗi hợp âm 6/3 song song phổ biến, nhưng người ta cũng có thể xem sự tiến triển của F7-Gm là một loại chuyển động "lừa đảo", giống như nhịp đánh lừa. (Tức là, F7 thông thường sẽ phân giải thành B-phẳng, nhưng nó cũng có thể chuyển thành V 7 -vi, do đó phân giải F7-Gm.) Đó thực sự là lý do tại sao chuỗi màu hoạt động tốt về mặt hài hòa, vì đó là một chuyển động hài quen thuộc, mặc dù giai điệu nhảy vọt (ở giọng trên) trong một giai đoạn phát triển lừa dối sẽ ít phổ biến hơn. Tuy nhiên, một lần nữa, nó được điều khiển bởi chuyển động tuần tự.