Nói sự thật

bởi Chiemeka Osuagwu

Vào ngày 16 tháng 12 năm 2011, The Daily Beast đã xuất bản một bài báo được viết bởi một trong những nghệ sĩ biểu diễn/có đầu óc hài hước yêu thích của tôi Stephen Fry sau cái chết của tác giả Christopher Hitchens . Trong đó, Stephen dành hầu hết mọi âm tiết để nói rất cao về trí thông minh và trí thông minh của Hitchens, nhưng điều nổi bật nhất đối với tôi trong bài báo là một tuyên bố được đưa ra trong đoạn cuối của Fry. “Một sự thật được thể hiện một cách tồi tệ sẽ trở thành một lời nói dối” . Nghịch lý này được nêu ra liên quan đến khả năng thông thạo ngôn ngữ tiếng Anh của Hitchens, và tôi tin rằng điều tương tự cũng có thể xảy ra đối với các câu chuyện và cách kể chuyện.

Một câu chuyện hay được kể dở sẽ trở thành một câu chuyện dở.

Lấy ví dụ, câu chuyện được nhiều người biết đến về một phù thủy trẻ tuổi, được ban cho những khả năng mạnh mẽ và nguy hiểm hơn những người cùng lứa tuổi, cố gắng hết sức để giữ lấy ánh sáng trong khi không ngừng bị cám dỗ bởi cái ác. Nhìn bề ngoài, đây có vẻ là một câu chuyện đầy hứa hẹn, và thành thật mà nói thì đúng như vậy. Tuy nhiên, với những câu chuyện, mẹo nằm ở chỗ kể chúng, thực hiện chúng, và trong trường hợp này, đó chính xác là lúc mọi thứ bắt đầu trở nên tồi tệ. Câu chuyện trên là của Anakin Skywalker trong Star Warstiền truyện, nhân tiện. Một bộ phim đã bị chỉ trích rộng rãi vì các vấn đề kể chuyện của họ. Đây là một ví dụ phổ biến về cái mà nhiều người gọi là một câu chuyện được kể dở, vậy chính xác thì một câu chuyện được kể hay hoặc hấp dẫn trông như thế nào và các yếu tố của một câu chuyện là gì? Để trả lời điều này, tôi luôn tìm đến định nghĩa đơn giản nhất về một câu chuyện — Một nhân vật thú vị đối mặt với một tình huống khó xử hấp dẫn nhưng có một kết thúc viên mãn. Đây là ba khối xây dựng cơ bản cho một câu chuyện hay.

Một nhân vật thú vị — điều này không có nghĩa là một nhân vật tốt hay xấu hay kỳ quặc. Nó có nghĩa là phải có nhiều khía cạnh cho một nhân vật. Một ví dụ tuyệt vời về một nhân vật thú vị là Daemon Targaryen trong bộ phim truyền hình HBO House of the Dragon . Anh ta là một nhân vật thoạt nhìn có vẻ hào hoa, tự phụ, hư hỏng, nhưng trong những khoảnh khắc ngắn ngủi, chẳng hạn như giữa anh ta và cháu gái Rhaenyra ở cuối tập đầu tiên của bộ phim , anh ấy tiết lộ rằng anh ấy cũng có một số lòng trắc ẩn và quan tâm đến gia đình của mình. Anh ta gian lận khi anh ta muốn nhưng anh ta cũng là một trong số ít người (đôi khi) nói thật với anh trai mình là Vua Viserys. Daemon có nhiều khía cạnh đối với anh ấy và đây là điều khiến anh ấy trở nên thú vị khi xem, bởi vì một nhân vật thú vị sẽ đưa ra những lựa chọn thú vị nhất khi đối mặt với –

Một tiến thoái lưỡng nan hấp dẫn . Đây là xung đột mà một nhân vật phải đối mặt để làm sáng tỏ nhằm thúc đẩy câu chuyện tiếp tục. Trên hết, các tình huống khó xử tồn tại để buộc một nhân vật phải đưa ra các lựa chọn giúp tiếp tục mở rộng câu chuyện đang được kể theo những cách thú vị và tiết lộ những khía cạnh chưa từng thấy trước đây của nhân vật nói trên. Có thể tìm thấy một ví dụ hoàn hảo về tình huống tiến thoái lưỡng nan hấp dẫn trong bộ phim El ángel exterminador năm 1962 của Luis Buñuel . Tôi sẽ không làm hỏng bộ phim, nhưng có thể nói rằng nó ít hấp dẫn nhất và chắc chắn là hấp dẫn nhất.

Điều này dẫn chúng ta trực tiếp đến Kết thúc viên mãn của một bộ phim. Điều này được xác định bởi tất cả những gì xảy ra trước đó - nhân vật thú vị đã trở thành ai, nghĩa là nếu nhân vật đó thay đổi hoàn toàn, và những lựa chọn mà nhân vật đó đưa ra khi đối mặt với những tình huống khó xử hấp dẫn. Một kết thúc viên mãn không nhất thiết phải vui vẻ hay bi thảm và trong trường hợp của bộ phim Taste of Cherry của Abbas Kiarostami, một kết thúc viên mãn cho một câu chuyện có thể có nghĩa là không có kết thúc nào cả.

Ba thành phần này rất quan trọng trong việc kể những câu chuyện hấp dẫn nhất, đặc biệt là trong phim và truyền hình. Tuy nhiên, tôi sẽ không nói rằng chúng là quan trọng nhất. Vinh dự đó thuộc về một thứ gói gọn tất cả những gì tôi đã đề cập đồng thời cũng vĩ đại hơn tổng số các phần của nó. Các câu chuyện rất phong phú và đa dạng tùy thuộc vào phương tiện mà chúng được kể và bất cứ ai kể chúng, nhưng tôi tin rằng cốt lõi của mọi câu chuyện, bất kể nó được tiếp nhận như thế nào — dù là trên TV, trong sách hay trên một màn hình lớn tại rạp chiếu phim — yếu tố chính để kể chuyện hấp dẫn là Sự thật . Và sự thật, tôi đang đề cập đến Chân lý của Thế giới và Chân lý của Nhân vật.

Tất cả các câu chuyện đều phải xảy ra ở một nơi nào đó, cho dù đó là thế giới mơ mộng đầy ảo giác của Alice in Wonderland hay khu ổ chuột đầy xác sống của Ojuju của CJ Obasi , và bất cứ nơi nào tồn tại một câu chuyện đều được gọi là Thế giới Câu chuyện. sự thậtcủa thế giới câu chuyện này có thể được thiết lập thông qua các quy tắc và cấu trúc hướng dẫn nó và tất cả các nhân vật chiếm giữ nó cũng như hành động của các nhân vật nói trên. Các quy tắc này có thể giống hoặc không giống với các quy tắc trong thế giới vật chất của chúng ta, nhưng trên hết, chúng phải được thể hiện và truyền đạt một cách chi tiết, chính xác và rõ ràng. Rõ ràng, khi tôi đề cập đến “sự thật”, tôi đang đề cập đến tính xác thực và hiện thực của thế giới đã được tạo ra, bao gồm lịch sử và chính trị của thế giới đó, tất cả phải hoạt động song song với nhau để câu chuyện trở nên chân thực. đến với cuộc sống. Một ví dụ hoàn hảo về nơi có sự thật của thế giới truyện là Middle Earth. Trong các cuốn sách của JRR Tolkien, ông trình bày rất rõ ràng và hiệu quả các quy tắc và lịch sử của thế giới rộng lớn, phức tạp của mình một cách chi tiết cụ thể. Sự chi tiết và cẩn thận này là thứ thu hút người đọc (hoặc người xem) vào thế giới bất kể nó có thể kỳ ảo đến đâu. Nó cung cấp cho thế giới chất; nó làm cho nó cảm thấy như đang sống, chân thực và trên hết là chân thực.

Một thế giới chân thực rất phức tạp, và điều tương tự cũng có thể nói về một nhân vật chân chính. Để diễn giải Shrek- Nhân vật giống như củ hành tây. Họ có lớp. Chứ không phải cái nào xếp chồng lên nhau như cái bánh. Khi những sự phức tạp này chỉ đơn giản là xếp chồng lên nhau, những gì được tạo ra là những nhân vật không đồng đều, rời rạc, những người làm mọi việc vì cốt truyện ra lệnh cho họ làm. Những nhân vật này đưa ra quyết định nhưng chúng tôi không tin những quyết định này bởi vì chúng dường như đến từ hư không. Không có vần điệu hoặc lý do. Điều này là do những phức tạp đó chỉ đơn giản là đặt cái này lên cái kia mà không cần quan tâm. Với một củ hành tây, bạn càng bóc nhiều lớp, bạn càng thấy nhiều. Khi bạn bóc lại một lớp ký tự, bạn sẽ để lộ một lớp hoàn toàn mới, chưa từng thấy trước đây của ký tự đó. Đây là những gì làm cho một nhân vật cảm thấy giống như một người thực tế. Do đó, Chân lý của Nhân vật đạt được khi một nhân vật được hiện thực hóa đầy đủ,

Về cơ bản, Chân lý trong cách kể chuyện đạt được khi một câu chuyện có các nhân vật đáng tin cậy chiếm giữ và sống trong một thế giới xác thực, chính xác và đây là nền tảng mà tất cả các câu chuyện hay được xây dựng trên đó. Sự thật về thế giới và nhân vật hướng dẫn các quyết định kể chuyện và hy vọng, với rất nhiều tài năng, kinh nghiệm và sự may mắn, họ đã dựng nên một câu chuyện thực sự hấp dẫn.

Rõ ràng, đây chỉ là một lý thuyết cá nhân, nhưng tôi tin rằng sự thật là thành phần chính trong việc thực hiện bất kỳ câu chuyện nào và không có sự thật, mọi câu chuyện đều thất bại.

Chiemeka Osuagwu là Biên kịch và Đạo diễn. Bạn có thể xem tác phẩm của anh ấy — Xa nhà trên Netflix, Giao ước máu trên Amazon Prime và phim ngắn của anh ấy, Samaria tại đây .