Làm thế nào để đạt được âm thanh trống bẫy ướt?
Hôm nay tôi đã nghe Say Hello 2 Heaven của Temple of the Dog. Matt Cameron trong bài hát này (và thường là với cách anh ấy thiết lập) dường như có một âm thanh bẫy ướt.
Làm thế nào điều này đạt được? Tôi cho rằng đó là bằng cách giảm căng thẳng đầu trên so với cách một người như Abe Cunningham (từ những người khéo léo) điều chỉnh bẫy của mình. (Gần như căng thẳng piccolo)
Tôi đã thử nghiệm với độ căng của đỉnh đầu ít hơn cực kỳ căng, nhưng nó không bao giờ có vẻ tốt.
Trả lời
Bạn đang cố gắng đạt được âm thanh này "trực tiếp trong phòng" hay khi ghi âm?
Một vài gợi ý cho cả hai…
Bạn có thể điều chỉnh chuông vào & ra khỏi bẫy giống như với toms, bằng cách tìm một trong những dải cộng hưởng tối ưu sau đó giảm một góc để đẩy nó ra khỏi cộng hưởng. Sau đó, bạn điều chỉnh phần đầu dưới cùng để tối ưu hóa sự phân rã bẫy. Đầu bẫy dưới không thực sự ảnh hưởng đến cao độ đầu trên theo cách tương tự như trên tom, nhưng nếu cảm thông thì nó sẽ kêu và các bẫy sẽ kêu lâu hơn so với điều chỉnh kiểu 'chống nút'.
Nếu bạn phải dán băng dính vào nó, nó không được chỉnh đúng cách;)
Phóng đại một chút, tôi mang theo một miếng gaffa ½ "với một lớp khăn giấy ở giữa để phòng trường hợp tôi bị quá vòng: p
Cũng lưu ý rằng nơi bạn đánh bẫy và ở góc độ nào sẽ ảnh hưởng đến vòng. Smack dead center với góc gậy cao sẽ bị giảm độ sáng lớn so với góc thấp & đánh ngay ngoài tâm.
Bạn thậm chí có thể loại bỏ cuộc tấn công rõ ràng thoáng qua bằng cách sử dụng gậy nặng hơn - ngay cả khi điều đó nghe có vẻ phản trực quan. Gậy nhẹ và một góc nông có thể thực sự 'dễ thương' trong khi gậy nặng hơn sẽ cho thân hình đầy đặn hơn.
Sau đó mới đến kỹ thuật mic.
Micrô trong bản ghi âm liên kết với tôi như nó nằm khá xa khỏi đầu và có lẽ hơi hướng vào mép da. Tôi không nghe thấy micrô phía dưới, mặc dù nó có thể ở trong đó và bị kéo lùi lại trong hỗn hợp. Thật khó để nói chính xác vì không khí bổ sung trên bộ. Một phần của âm thanh 'micrô ở xa' đó có thể đến từ trên đầu hoặc môi trường xung quanh chứ không phải do chính micrô bẫy thực tế.
Bạn có thể thực hiện một số thử & sai - di chuyển micrô đến các khoảng cách khác nhau, từ các hướng khác nhau & chỉ vào các vùng khác nhau của đầu; từ việc lẻn lên ngay dưới chiếc mũ hi-hữu, cho đến vượt qua tay trống. Một giải pháp thay thế thú vị, rất vui tai & cộng hưởng (theo một cách tốt;) nhưng với độ chuyển tiếp chi tiết cao, đó là lẻn một omni vào giữa khoảng trống nơi tất cả các đầu thẳng hàng, chỉ đặt cao hơn một chút so với giao điểm của tất cả các mặt phẳng các đầu trên cùng, snare & toms. Nếu bạn hiểu đúng, bạn có thể tạo micrô toàn bộ một bộ với hai micrô gần và hai môi trường xung quanh, loại bỏ rất nhiều nhu cầu về khớp hoặc đấu tranh với sự chênh lệch pha.
Như đã đề xuất trong các bình luận, điều này phụ thuộc nhiều vào cách bẫy được ghi lại hơn bất kỳ đặc tính cụ thể nào của chính trống. 'Cuộc tấn công' của cú đánh bẫy rộng hơn và ít tập trung hơn so với khi bạn nói một bản ghi Deftones, nghĩa là, tiếng trống được ghi lại theo cách sao cho tiếng trống đầu tiên được trải ra trong một khoảng thời gian rộng hơn - trước hết bằng cách sử dụng một hồi âm ngắn nhưng cũng bằng cách đặt micrô khác với nơi bạn sẽ đặt nó nếu bạn muốn loại âm thanh 'rắc rắc' đó. Bạn sẽ ngạc nhiên trước sự khác biệt của cùng một tiếng trống với micrô tùy thuộc vào bit trống mà nó hướng vào và khoảng cách của nó. Thật không may, điều này có nghĩa là bạn không thể thực sự làm bất cứ điều gì với một chiếc trống thực tế ngoài đời thực để làm cho nó nghe như thể nó có hồi âm và được bắt chước theo một cách nhất định! Tất nhiên, như bạn đã lưu ý, có nhiều yếu tố khác góp phần vào 'bức tranh' tổng thể về cách trống phát ra âm thanh, chẳng hạn như lực căng đầu đánh bóng và cộng hưởng khác nhau, độ sâu và chất liệu của vỏ trống, kích thước của đầu gậy, tất cả nhiều thứ, và bạn có thể thử và sai để đạt được thứ gì đó gợi lên âm thanh đó cho bạn, nhưng thực sự không phải là trường hợp "một số trống kêu như thế này trong khi một số trống lại phát ra âm thanh khác", nhiều như trường hợp của các quyết định ghi âm / kỹ thuật âm thanh khác nhau.
Cả hai câu trả lời trước đều cho điểm tốt, nhưng tôi sẽ không đánh giá thấp phần nào âm thanh đến từ kỹ thuật chơi của Matt Cameron , hơn là từ bất cứ thứ gì về gậy, trống và ghi âm. Tôi không đủ là một tay trống để phân tích các chi tiết cụ thể trong cách chơi của anh ấy một cách đáng tin cậy, nhưng điều chắc chắn là anh ấy đánh rất khó. Hơn nữa, tôi nghĩ rằng anh ấy đánh nó không hoàn toàn ở trung tâm, vì vậy nhiều âm bội bất đối xứng bị kích thích, nhưng sau đó giữ thanh nhấn vào đầu để thay vì vang lên như một âm báo, những phần chơi này chỉ tạo ra một âm thanh thực sự ngon ngọt từ bẫy. Anh ta dường như giữ cây gậy ở một góc khá dốc, điều này có thể hữu ích để kiểm soát sức bật. (Ít nhất thì dường như không có bất kỳ thành phần nào trong các cú đánh của anh ấy.) Khi thực hiện với kiểu cầm lỏng lẻo, có lẽ là truyền thống, điều này sẽ có xu hướng dẫn đến một cú lộn xộn hoặc xiếc? cũng là "ướt" theo một nghĩa nào đó - nhưng với tay cầm giống như cán chổi chặt chẽ hơn, các cú đánh sau sẽ không thể nghe được riêng lẻ và thay vào đó, việc nhấn chỉ ảnh hưởng đến âm thanh của lần đánh đầu tiên.
Một lần nữa, tôi có thể sai ở những chi tiết này, nhưng chắc chắn hãy thử các chế độ chơi khác nhau ngoài việc điều chỉnh trống.
Như một câu chuyện có thể so sánh được: Tôi đọc ở đâu đó về một tay trống không ngừng tìm kiếm âm thanh của bẫy Stewart Copeland. Cố gắng thử các loại trống khác nhau, thay đổi điều chỉnh, thử nghiệm với mic ... không có gì hiệu quả. Rồi một ngày, anh ấy thực sự gặp thần tượng của mình, người chỉ ngồi xuống một bộ trống ngẫu nhiên và bắt đầu chơi ... và có tiếng cạm bẫy của Stewart Copeland!
Mũ cao.
Xem những gì anh ấy đang làm với chân của mình trong vài phút đầu tiên tại đây.
Temple of the Dog - Say Hello 2 Heaven - Alpine Valley (3 tháng 9, 2011)
Anh ấy đang đếm bằng gót chân của mình. Anh ấy 'wets' nó bằng ngón chân của mình.
Làm cách nào để nhận được tiếng bẫy ngắn?
Mine kinda nghe giống như của anh ấy vì tôi không biết làm thế nào để điều chỉnh một bộ; mọi thứ chặt chẽ như nó được; sau đó làm cho nó chặt chẽ hơn. Tôi cũng có một cái đầu Kevlar không có lựa chọn nào khác ngoài việc tự tắt tiếng.