Giành thời gian tập 2: "Đó là tất cả?"
“Bạn trông giống như một người trong chúng tôi,” một phụ nữ trẻ nói với Jerry West tại một quán bar, vừa giành chức vô địch nhưng lại mắc kẹt trong ennui của chính mình. Người phụ nữ là một phần của nhóm để tang một người thân yêu đã qua đời, một anh chàng nào đó tên là Bob. West mất ba giờ để giành chức vô địch NBA đầu tiên của mình vào năm 1971, sau sáu lần cố gắng. West vẫn chưa trở thành ông lớn của NBA. Trong Thời gian chiến thắng của HBO , chúng ta chỉ nhìn thấy anh ta trong những thập kỷ trước đây, như một kẻ khốn nạn đáng ghét, tự hủy hoại bản thân, luôn muốn trở nên khốn khổ. West chỉ có cái nhìn đó trên khuôn mặt của anh ấy, như thể anh ấy đã nhìn thấy một số thứ chết tiệt. Và anh ta có.
Đoạn mở đầu mà chúng tôi đã đưa ra trước đó tiết lộ phần của cuộc sống Toàn Mỹ của West. Bạn biết đấy, giấc mơ Mỹ ngâm rượu whisky đầy rẫy những người cha bạo hành thể xác, những người mẹ bị hành hạ và những người anh em quân nhân đã chết. Đối với một chương trình về “thời kỳ vàng son của bóng rổ”, Chiến thắng thời gian đã tận dụng các nhân vật của mình giữa việc tìm kiếm một cuộc sống ý nghĩa và sự vô nghĩa của thế giới.
Trong số tất cả các nhân vật thần thoại mà chúng tôi đã được giới thiệu cho đến nay, West là người tiết lộ nhiều nhất. Và điều phản trực quan nhất đối với kiểu mẫu công chúng mà chúng tôi biết đến là “Biểu trưng”. Anh ấy là một người theo chủ nghĩa hư vô, xuyên suốt. Nhưng việc ngủ qua đêm với một khẩu súng ngắn dưới giường phòng trường hợp cha cố giết bạn, như West đã làm khi còn nhỏ, sẽ khiến bất kỳ ai trong chúng ta ôm lấy “après moi, le déluge”, về cơ bản tiếng Pháp có nghĩa là, “fuck it . ”
Jason Clarke thực sự bị cuốn vào những xung đột vụn vặt trong cuộc sống của West. Anh ấy tạo ra một lớp vỏ bao quanh nhân vật của mình, không thể xuyên thủng bởi ngay cả kịch bản của Max Borenstein và Rodney Barnes. Clarke không bao giờ đưa tay ra, dao động giữa hôn mê và cực khoái, thể hiện sự lo lắng và tiềm năng của Giấc mơ Mỹ đang đến gần một thập kỷ mới. Bây giờ chúng ta biết chủ nghĩa tư bản sẽ đốt cháy nền kinh tế Mỹ đối với người da đen, thiểu số và những người không có, nhưng vào năm 1979, phương Tây và Mỹ không thực sự biết họ đang nhìn gì trong khi ngọn lửa hoặc sự chênh lệch kinh tế lấp lánh xung quanh họ.
Tập thứ hai, do Jonah Hill đạo diễn, tiết lộ bóng tối xung quanh Lakers sau khi ánh sáng rực rỡ của Diễn đàn tắt, và thực tế xoay quanh vấn đề tài chính, cái tôi và động lực quyền lực. Tập này cho thấy tất cả mọi người đều ăn chia công bằng của họ. Bao gồm cả Buss, người đã phá vỡ; Claire Rothman, người đang được chú ý vào một vai trò bên ngoài tầm ngắm của tham nhũng tài chính; Magic, người mà mẹ đồng hành với anh ấy qua nụ cười và chiếc bồn tắm mới và đi vào tâm hồn đen tối của anh ấy; và West, người đang cố gắng tìm ra những khủng hoảng về ý nghĩa của mình.
Nhà siêu hình học người Na Uy, Peter Wessel Zapffe, cũng là một nhà định mệnh học lớn như phương Tây nhưng biểu thị bốn cách để đối phó với sự vô nghĩa: cô lập, neo đậu, phân tâm và thăng hoa. Quyền sở hữu bánh xe miễn phí và chi tiêu miễn phí của Buss, cùng với bộ kỹ năng thay đổi trò chơi của Magic đã cung cấp cho West một cơ hội để thử cả bốn. Ma thuật là đấng cứu thế cuối cùng cho một giải đấu đang trên bờ vực diệt vong, cũng như cho những người cầm đầu.
Để ngăn chặn sự hỗn loạn, giải đấu cần phải được cứu. Làm như vậy có nghĩa là Lakers có thể gây ra một mối đe dọa chính đáng cho các đối thủ lớn nhất Đông C của họ, Boston Celtics, và giải bóng rổ Bürgermeister, Red Auerbach, do anh chàng khó tính Michael Chiklis thủ vai. Buss cố gắng thu hút các khía cạnh kinh doanh của một cuộc cạnh tranh mới. Nhưng Auerbach chỉ quan tâm đến việc cắt cổ họng, đáng chú ý nhất là của những người mới làm quen như Buss, một doanh nhân không biết hành động phạm tội từ mông của mình.
Cha của Auerbach là một người nhập cư Do Thái từ Minsk, Belarus , đến Mỹ năm 14 tuổi trong cuộc Cách mạng Nga. Auerbach được nuôi dưỡng trong nghèo khó ở Brooklyn và phải đấu tranh để giành lấy tất cả những gì mình có. Tính cách nóng nảy của anh ấy, mà Chiklis thể hiện qua cách anh ấy nắm chặt điếu xì gà của mình cho cuộc sống thân yêu, đã khiến anh ấy có biệt danh là “Red”.
Khung cảnh bàn ăn tối là cuộc gặp gỡ của hai chiếc kingpins, một bên ngồi trên những chiếc cúp vô địch, bên còn lại là những giấc mơ và kế hoạch. Auerbach đánh hơi được nỗi sợ hãi và vồ vập của Buss, giành chiến thắng trong lần chạm trán đầu tiên giữa hai người. Nhưng Buss không quan tâm đến các cuộc thi đo tinh ranh ở trường cũ. Anh ta nhận ra bệnh lý học đường cũ của Celtics trên sân là một phần mở rộng của ông chủ của họ. Để Lakers có thể thách thức vật tổ, đội của Buss sẽ phải phản ánh lối chơi ma quỷ của chính mình. Auerbach đã đánh giá thấp nhiều điều về Buss - xuất thân nghèo khó, thành công cá nhân, động lực của anh ta. Hơn hết, khi anh nhìn qua bàn về phía mình, anh không nhìn thấy mình trong gương, để lộ ra một đồng loại bị thương sẵn sàng tự vệ, và đó là mạng sống, bằng mọi giá.
Trong văn phòng, Buss được bao quanh bởi người cận thị, ổn định trong một thập kỷ thua cuộc của Lakers. Bên ngoài Diễn đàn, anh ta bị mắc kẹt trong giới hạn của những kỳ vọng. Ngay cả mẹ của anh ta, Jessie Buss, chơi với bầy đàn nhỏ giọt và uy nghiêm của Sally Fields, nghi ngờ con trai của mình có thể là một người đàn ông. Jeannie lưu giữ một bức ảnh của gia đình từ những thời kỳ khiêm tốn hơn, một bản sao của tác phẩm “American Gothic” của Grant Wood. Buss không có thời gian cho những ký ức. Anh ấy tập trung vào tương lai và đẩy gia đình anh ấy đi sâu hơn vào thần thoại của chủ nghĩa tư bản Mỹ. Jeannie, kế toán của gia đình, vừa nhìn thấy con trai mình đang mua một món đồ chơi khác.
Tập này tìm thấy các nhân vật trung tâm của nó được đưa ra chính xác những gì họ tìm kiếm, mà không bị châm biếm. Hố trống rỗng của họ chứa đầy rượu, tình dục, tiền bạc và danh vọng, chỉ để ngày càng sâu và vô tận. Cảm giác cô lập, neo đậu, mất tập trung và thăng hoa giống như những cuộc chơi bóng rổ trên sân, hơn là những cách đối phó với năng lượng. Vào cuối tập thứ hai, các heros Laker của chúng ta không thể tìm ra được bản thân mình.
"Đấy là tất cả đấy hả?" bài hát mà từ đó tiêu đề của tập này bị xé bỏ, than thở về quan điểm kém ấn tượng của ca sĩ Peggy Lee về ngôi nhà của cô ấy đang cháy thành đất. Khi bài hát phát qua sự suy ngẫm của West ở đầu tập phim, nó ghi lại một khoảnh khắc khác của một người nhún vai trước sự vô lý của cuộc sống. Trong thời gian vài giờ, ngắn hơn thời gian bay đến LA từ NY, hoặc làm việc từ 9 đến 5, West đã giành được chức vô địch NBA và quan hệ tình dục với người phụ nữ mà anh ta gặp tại quán bar. Chưa hết, anh ta đang ở đó, nhìn chằm chằm vào một mảnh hoa giấy từ xà nhà của The Forum, tự hỏi điều gì sẽ xảy ra tiếp theo. Nếu anh ấy chỉ biết.
