Landscapers kết thúc bằng tình yêu và sự thật trong các mảng màu xám

Trong phần cuối của Landscapers , Susan của Olivia Colman và Chris Edwards của David Thewlis hầu tòa vì tội giết cha mẹ cô, với sự kết hợp tuyệt vọng của họ ở mức độ gay gắt nhất. Sau khi cuộc điều tra của cảnh sát kết thúc, tập cuối cùng này dành một nửa thời gian cho phiên xét xử của họ và nửa còn lại cho ảo tưởng lớn nhất của nó: một bộ sử thi W estern đầy súng đạn theo phong cách những bộ phim đáng trân trọng nhất của Susan. Các nhà Edwards đã hoàn toàn trở thành giả tưởng, tái văn bản hóa phiên bản tội ác của họ trong một bộ phim trông giống như một bộ phim thực tế. Đó là một tầm nhìn thuần túy của Cinemascope chứ không phải là sự biến đổi của các phong cách điện ảnh như những gì chúng ta đã thấy trong các tập trước, tưởng tượng lại chuyến bay của họ và chụp với tất cả những người chơi tham gia xuất hiện.

Gợi ý về cảnh tượng hoàn toàn được hiện thực hóa chói tai này là thế giới thực giờ đây hoàn toàn không còn trong tưởng tượng của họ và các Edwards đã hoàn toàn ly hôn với thực tế để tồn tại về mặt tinh thần. Mở đầu của tập phim là một loạt ảnh phá vỡ bức tường thứ ba, theo phong cách Dogme hiện thực về bối cảnh, máy ảnh, tóc giả và những thứ tương tự, tất cả đều được quay một cách tàn nhẫn trước khi tưởng tượng này xuất hiện thẳng thừng; thế giới thực quá khắc nghiệt để có thể ở lại trong nhiều thời gian. Họ lạc lõng, đối với chính họ và (quan trọng hơn) đối với nhau.

Susan hơi mâu thuẫn với tình trạng bị giam cầm của cô ấy, cô ấy than thở trong một bức thư gửi cho Chris mà chúng tôi nghe được qua giọng nói. “Tôi chưa bao giờ quan tâm đến việc bị đóng cửa khỏi thế giới thực bởi vì tôi chưa bao giờ cảm thấy như mình được phép đặt chân đến đây ngay từ đầu,” cô thú nhận, “Dù sao thì tôi cũng không ở đây phải không? Vậy… sự khác biệt giữa nơi đây và nơi khác trong đầu tôi là gì? ” Thế giới của cô ấy giờ đây được trình bày bằng hai màu đen và trắng, nhấn mạnh những mảng màu xám trong trường hợp của cô ấy liên quan đến sự thật đồng thời làm nổi bật sự phân ly của cô ấy. Cô ấy bị loại bỏ khỏi hiện tại đến nỗi ngay cả những khoảnh khắc không mơ mộng của cô ấy cũng giống như cô ấy đang sống trong một bộ phim.

Nhưng cô ấy cũng thừa nhận rằng kinh nghiệm của Chris về thế giới đã trở nên vướng vào cô ấy, rằng anh ấy đã hy sinh điều gì đó của bản thân để chăm sóc cho cô ấy. Trên khán đài, Chris cố gắng mô tả cách anh ta mất quyền sở hữu súng do nỗ lực cần thiết để duy trì chứng nhận, nhưng thực sự tiết lộ sự phụ thuộc của cô. “Tôi đã lựa chọn kết hôn với Susan vì tôi yêu cô ấy. Kể từ đó, tôi đã sống cuộc sống của Susan với cô ấy. Cuộc sống của tôi… không còn quan trọng nữa, ”anh nói, một tuyên bố đầy tải. Như Chris đã kể, anh ấy là một người thụ động tham gia vào tưởng tượng mà họ đã xây dựng, tất cả vì tình yêu vô điều kiện của anh ấy dành cho Susan.

Khi Susan làm chứng, cô ấy bị treo vào các chi tiết của lời khai trước đó của mình. Cô ấy bổ sung việc mua máy làm mát không khí vào lời khai của mình, một sự thiếu sót thuận tiện trước đó sau khi lời khai của pháp y mô tả loại mùi hôi thối mà Wycherlys sẽ để lại trong tuần mà Susan nói rằng cô ấy đã đi chôn xác họ. Đáng nguyền rủa hơn, những chiếc vỏ bọc mà cô ấy mô tả là nhặt được ở hiện trường vụ án không thể được xả ra bằng loại súng được sử dụng trong vụ phạm tội. Sự bối rối của cô ấy khiến cô ấy sụp đổ, với Colman một lần nữa chứng minh là một phông chữ dễ bị tổn thương có thể đi sâu vào những điều kiện cô lập nhất của con người. “Tôi không mong manh, tôi tan vỡ. Vì vậy, bạn không thể làm tổn thương tôi, ”cô tuyên bố, chỉ một phần trong sự thách thức.

Bất kể sự thật là tội gì, câu nói này có vẻ đúng trong sự từ chối đau đớn của Colman. Khi thấy mình không thể yêu thương được, cô ấy lo sợ rằng Chris có thể dễ dàng bỏ rơi cô ấy, và cuộc gọi định mệnh cho mẹ kế của anh ấy là bước đầu tiên của Chris trong việc tách mình ra khỏi nơi tách biệt của họ trên thế giới. Thay vì tóm tắt gọn gàng trường hợp của Edwards ', Landscapers đang tiết lộ một trong những câu hỏi trọng tâm của nó: Chris có bao nhiêu phần trong tưởng tượng, và anh ấy đã gửi hay tham gia chưa? Yêu một người đến mức nào đang tạo ra phiên bản của riêng bạn về thế giới, về sự thật, về cách bạn tồn tại cùng nhau? Như Chris đã nói, yêu Susan như vậy là một sự lựa chọn; những gì còn lại để Landscapers tiết lộ là liệu anh ta có thể hoặc sẽ tiếp tục đưa ra lựa chọn đó hay không.

Đối với tòa án và chắc chắn với nhiều người ở nhà, những hư cấu gộp của Susan đang trở nên không thể tránh khỏi. Nhưng riêng tư, cô ấy thú nhận với Douglas (Dipo Ola) có lẽ là lời nói dối rõ ràng nhất của cô ấy: rằng những bức thư Depardieu hoàn toàn là sự sáng tạo thủ công dịu dàng của cô ấy. Đến giờ, khán giả đã rõ ràng rằng đây là tất cả của Susan, nhưng việc không có hậu quả mà các nhà giả mạo đã chứng minh trong trường hợp phản ánh việc họ ít cân nhắc đến tình trạng rối loạn chức năng (hoặc như Chris có thể nói, "mong manh"). Toàn bộ nhân loại đau buồn, tan nát của họ đang ẩn hiện trong tầm mắt.

Khi phương Tây hiện ra trong tâm trí Susan, tưởng tượng này cũng đóng vai trò phản ánh những gì xảy ra trong phương tiện truyền thông tội phạm thực sự với lực hấp dẫn hoạt động. Câu chuyện của họ cuối cùng là một câu chuyện tầm thường diễn ra trong những ngôi nhà ở ngoại ô có thu nhập thấp hơn mà không có tác động nào đến thế giới bên ngoài, nhưng sự gắn kết như điện ảnh này tạo ra một cảm giác giật gân về quy mô và sự hấp dẫn. Hành động của họ được biến thành thức ăn cho giải trí đại chúng, với những cổ phần tâm lý được biến thành nhiều hơn một chút so với những phần thiết lập của trò chơi. Nó vừa đóng vai trò là trí tưởng tượng đối phó của Susan vừa là một tác phẩm hư cấu riêng biệt, loại câu chuyện được đóng gói có ý nghĩa gây xúc động và sốc (thường là với góc nhìn hoặc chương trình riêng của nó) mà bộ truyện đã bị phê bình về mặt văn bản suốt thời gian qua.

Landscapers biết nó cũng không được miễn chỉ trích đó. Bạn có thể đưa nó vào nhiệm vụ vì lợi thế thông cảm của nó trên tàu Edwards, và tất nhiên một số thì có. Bản thân tiêu đề bộ truyện là một trò đùa giả tạo về tội ác, hoặc ít nhất là một cử chỉ giễu cợt đối với phần chôn cất của nó. Mặc dù bộ truyện cố gắng tìm ra tính nhân văn trong hoàn cảnh của họ, nó vẫn giới thiệu một phiên bản của Edwards 'cho mục đích chủ đề của riêng nó, vì vậy bạn sẽ công bằng khi khẳng định chiến thuật của nó cũng có khía cạnh khử nhân tính. Nhưng cũng giống như nó đồng cảm với Edwards trong khi ngày càng tiết lộ trường hợp chống lại họ là một trường hợp khó tranh cãi, bộ truyện đã quan tâm nhiều hơn đến cách bạn nhìn mọi thứ hơn là những gì cuối cùng bạn nghĩ là đúng.

Và điều cuối cùng đúng đối với Susan và Chris là cả hai đều ở vị trí lái xe trong mối quan hệ của họ. Chris cuối cùng cũng trả lời những lá thư của Susan, nói với cô rằng mối quan hệ của họ không phải là lối thoát khỏi thế giới thực, mà là thứ khiến thế giới trở nên sống động. Anh ta ký tên vào lá thư là Gerard Depardieu, cả hai tiếp tục ảo tưởng và thừa nhận rằng anh ta cố tình duy trì nó. Anh ta tiếp tục chọn Susan, tuy nhiên họ có thể tiếp tục tồn tại cùng nhau trong thế giới thực bị giam cầm hoặc trong thế giới tưởng tượng của họ. Bộ phim viễn tưởng phương Tây truyền thống kết thúc với việc Chris trút bỏ trang phục và Susan bước sang một bộ phim mới, vẫn với máy quay quay và dàn nhạc hoành tráng, nhưng cuối cùng vẫn là chính họ. Họ đi xe về phía xa.

Điều này thực sự ít xảy ra hơn với Landscapers , nhưng nó để lại cho chúng ta những câu hỏi phức tạp hơn để vật lộn với những gì bạn có thể dự đoán ban đầu. Những gì đạo diễn Will Sharpe và cộng sự biên kịch Ed Sinclair của ông đã tạo ra với Landscapers là một bức chân dung tuyệt vọng về sự thật và hư cấu trong một cuộc hôn nhân, có khả năng hoạt động ở nhiều cấp độ cùng một lúc trong khi tìm ra các lớp chân lý trong cái không thực. Là một chương trình xem xét mối quan hệ của chúng ta với tội phạm thực sự như một hình thức giải trí, nó đã được suy nghĩ kỹ lưỡng mà không phải là giáo huấn; như một tác phẩm đen tối hơn về bản chất của sự lựa chọn và sự cần thiết trong tình yêu, nó đã cung cấp chiều sâu gai góc cùng với hai màn trình diễn tàn khốc của Colman và Thewlis.