Tại sao đôi mắt trong tranh dường như nhìn theo bạn?

Chắc hẳn những người đầu tiên chú ý sẽ phải giật mình: Đôi mắt trong một số bức tranh dường như đang nhìn theo bạn. Chúng ta đã biết về hiện tượng kỳ lạ này từ lâu, và nó đã đi vào văn hóa đại chúng. Tất cả các loại kẻ gian đều có thể theo dõi Scooby-Doo và băng đảng mà không bị chú ý, đơn giản vì những nhà thám hiểm trẻ tuổi cho rằng những ánh mắt dõi theo họ từ những bức tranh mà họ đi ngang qua là không có thật. Một "Bức tranh Harry Houdini bị ma ám" mà bạn có thể mua sẽ đưa ảo giác đến điểm cực đoan nhất của nó. Nàng Mona Lisa nổi tiếng với khả năng kỳ lạ theo dõi bạn bằng mắt cũng như nụ cười khó hiểu. Và nhóm nghệ thuật khái niệm Flongđã tạo ra một tác phẩm nghệ thuật sắp đặt bằng rô-bốt có một con mắt đáng lo ngại thực sự theo dõi bạn khắp căn phòng - và chớp mắt!

Tất cả chúng ta đều biết rằng một số bức tranh có vẻ như chúng đang xem chúng ta, nhưng chính xác thì điều này xảy ra như thế nào? Tại sao nó hoạt động với một số bức tranh, mà không phải những bức tranh khác? Nó chỉ ra rằng nó liên quan đến cách một bức tranh được tạo ra và một bức tranh vẽ 'thiếu chiều thứ ba mà chúng ta tìm thấy trong cuộc sống thực. Nhờ các yếu tố bóng, ánh sáng và phối cảnh, một số bức tranh mang lại cho chúng ta cảm giác kỳ lạ khi được xem. Nó chỉ công bằng, nếu bạn nghĩ về nó. Chúng ta thích nhìn tranh, tại sao họ không nhìn lại chúng ta?

Trước khi đi sâu vào hiện tượng này, hãy thử một thí nghiệm nhỏ. Yêu cầu một người bạn đứng yên và nhìn thẳng về phía trước. Bây giờ hãy di chuyển chậm rãi xung quanh người bạn của bạn, luôn để mắt người ấy. Họ dường như theo dõi bạn? Không? Aha, chúng tôi có một manh mối. Vì vậy, ảo ảnh quang học này chỉ xảy ra trong nghệ thuật, không phải trong cuộc sống thực. Tại sao? Đọc trang tiếp theo để tìm hiểu cách một nhóm các nhà khoa học cuối cùng đã giải được một câu đố hàng thế kỷ.

Mãi đến thế kỷ 14, quan điểm mới xuất hiện trong nghệ thuật . Một kiến ​​trúc sư người Ý tên là Filippo Brunellesco, người từng là kiến ​​trúc sư đã tình cờ phát hiện ra quan điểm khi ông giám sát việc xây dựng Baptistery ở San Giovanni. Sau khám phá của Brunellesco, phối cảnh tuyến tính - một kỹ thuật sử dụng một điểm duy nhất làm trọng tâm - đã trở thành một trào lưu trong nghệ thuật. Trong phối cảnh tuyến tính, tất cả các đường trong bức tranh đều đi đến một điểm chung (hãy nghĩ về những đường ray xe lửa biến mất ở phía xa), và nó tạo ra ấn tượng về chiều sâu và khoảng cách [nguồn: Dartmouth ].

Cho đến khi các nghệ sĩ phát hiện ra phối cảnh, họ đã dựa vào chiều cao và chiều rộng để đưa ra kích thước cho tác phẩm của mình. Vì vậy, các bức tranh có vẻ phẳng. Các nghệ sĩ ban đầu chỉ có thể làm cho các vật thể nhỏ hơn hoặc lớn hơn để tạo ra sự xuất hiện của khoảng cách. Những bức tranh thời kỳ đầu của Ai Cập là một ví dụ điển hình về việc thiếu phối cảnh.

Các nghệ sĩ cũng sử dụng ánh sáng và bóng tối để tạo ra ảo giác về chiều sâu. Ánh sáng thể hiện sự gần gũi của bề mặt với nguồn sáng. Nó nhô ra và do đó phản chiếu nhiều ánh sáng hơn. Mặt khác, bóng đổ biểu thị một khu vực bị đóng lại hoặc ở xa hơn so với nguồn sáng. Nếu bạn đặt ánh sáng và bóng tối lại với nhau, bạn sẽ có ảo giác về chiều sâu - hay chiều dài, chiều thứ ba.

Các nghệ sĩ hiện đại có mệnh lệnh về phối cảnh tuyến tính, và họ sử dụng sự tương tác của ánh sáng và bóng tối để tạo ra những bức tranh trông gần như thể chúng đang sống. Nhưng không thể bỏ qua thực tế rằng phương tiện mà một họa sĩ làm việc chỉ tồn tại trong hai chiều không gian. Cuối cùng thì tất cả độ sâu được tạo ra thông qua phối cảnh, ánh sáng và bóng tối đều là một trò lừa, một ảo ảnh quang học, và ảo ảnh này làm nảy sinh những ảo ảnh khác - bao gồm cả đôi mắt trong bức tranh đang nhìn theo bạn.

Vì vậy, làm thế nào nó hoạt động? Về cơ bản, những gì đang diễn ra là ánh sáng, bóng tối và phối cảnh được mô tả trong một bức tranh là cố định, có nghĩa là chúng không thay đổi. Hãy nhớ khi bạn của bạn nhìn chằm chằm về phía trước và bạn đi từ bên này sang bên kia? Đôi mắt của anh ấy hoặc cô ấy không nhìn theo bạn vì ánh sáng và bóng tối, cũng như góc nhìn mà bạn nhìn thấy, thực sự thay đổi. Các đối tượng địa lý gần bạn khi bạn đứng ở một bên sẽ xa hơn khi bạn đứng ở phía bên kia. Vì các yếu tố phối cảnh, ánh sáng và bóng tối được cố định trong một bức tranh và không thay đổi, chúng trông khá giống nhau cho dù bạn nhìn nó từ góc độ nào [nguồn: Guardian ].

Vì vậy, nếu một người được vẽ để nhìn bạn, họ sẽ tiếp tục nhìn khi bạn di chuyển trong phòng. Nếu một người được vẽ đang nhìn ra xa bạn, thì ánh sáng, bóng tối và phối cảnh sẽ không cho phép người đó nhìn vào bạn, ngay cả khi bạn di chuyển mình đến điểm mà người được vẽ đang nhìn về phía đó.

Vào thế kỷ 19, một người tên là Jules de la Gournerie lần đầu tiên có ý tưởng rằng hiện tượng này có thể được chứng minh bằng toán học. Ông đã đến gần, nhưng phải đến năm 2004, một nhóm các nhà nghiên cứu mới chứng minh được ý tưởng này. Sử dụng hình ảnh về thân của một ma-nơ-canh, nhóm nghiên cứu đã sử dụng máy tính để vạch ra các điểm trên thân xuất hiện ở gần và xa. Các nhà nghiên cứu đã làm điều này từ các góc khác nhau, bao gồm 90 độ (nhìn thẳng vào hình ảnh).

Khi so sánh các dấu chấm, họ nhận thấy rằng các đặc điểm xuất hiện ở xa và gần từ một góc cũng xuất hiện theo cách đó từ các góc khác [nguồn: Đại học Bang Ohio ]. Nói cách khác, vị trí của các chấm chứng minh rằng phối cảnh không thay đổi nhiều khi nó được cố định trong một bức tranh hoặc ảnh. Tất nhiên, điều này không áp dụng cho các bức tranh trong biệt thự ma ám - đôi mắt trong những bức tranh đó thực sự theo dõi bạn.

Những bài viết liên quan

Các liên kết tuyệt vời hơn