Buổi ra mắt ba phần của Station Eleven mang đến một chút chủ nghĩa thoát ly

Các bản chuyển thể luôn có một chút khó khăn — họ phải có một văn bản thúc đẩy để tồn tại và phải phát huy giá trị của riêng mình để có thể tự đứng vững. Dune của Denis Villeneuve đã tạo ra một bầu không khí gợi cảm, kỳ lạ đặc biệt để mở rộng ra ngoài cuốn sách. Những tác phẩm chuyển thể hay nhất của Jane Austen thường loại bỏ những nhân vật vô dụng và làm sống động văn bản, như trong Ang Lee’s Sense And Sensibility . Một cuốn sách (hoặc bất kỳ tài liệu nguồn nào) càng được yêu thích, thì tiêu chuẩn và tiền cược cho việc chuyển thể càng cao. Series Station Eleven của HBO Max có một nhiệm vụ đặc biệt khó khăn, bởi vì nó không chỉ là chuyển thể một cuốn sách, mà còn khai thác vào một câu chuyện toàn cầu ngoài đời thực vẫn đang diễn ra, thật không may.

Tập đầu tiên, giống như tiểu thuyết trước đó, theo nhịp điệu quen thuộc của một câu chuyện ngày tận thế (cả chương trình và tiểu thuyết đều theo nhịp điệu hồi hộp của ngày tận thế zombie, để rõ ràng hơn), nhưng thật kỳ lạ khi so sánh phản ứng với thảm họa với trải nghiệm thế giới thực của chúng tôi. (Chưa bao giờ tôi cảm thấy biết ơn trong hai tuần mà COVID-19 cần để xuất hiện). kỳ lạ, nhưng việc tích trữ lương thực rất dễ nhận biết.

Chương trình cũng cố gắng thiết lập hình ảnh đáng lo ngại của riêng mình thông qua các cảnh Jeevan (Himesh Patel), Frank (Nabhaan Rizwan) và Kirsten (Matilda Lawler) đang nhìn kinh hoàng khi một chiếc máy bay lao xuống trước mặt họ, hoặc một người đàn ông ốm yếu bị mắc kẹt trong xe của anh ta người mà Jeevan không muốn tiết lộ, hoặc — sau đó, trong tập thứ hai — Kirsten nhận được tin nhắn về việc thi thể của cha mẹ cô đang ở trong nhà xác như thế nào. Station Eleven thực sự có thể kích hoạt một chút tùy thuộc vào hai năm qua của bạn trông như thế nào, nhưng đó chỉ là điều không thể tránh khỏi.

Cấu trúc của cuốn sách, mà chương trình truyền hình cố gắng tuân theo, được cốt truyện cẩn thận để quay ngược thời gian, xuyên qua thế giới của nhiều nhân vật có cuộc sống đan xen nhẹ nhàng, theo cách mà họ luôn như vậy. Thật không may, Station Eleven gặp sự cố trong tập hai và ba, tập trung vào Kirsten và Miranda. Kirsten nói riêng là một nhân vật khó hiểu; trong cuốn tiểu thuyết, câu chuyện đau thương của cô ấy chỉ là một trong số rất nhiều câu chuyện trong cộng đồng của cô ấy. Nhưng chương trình giới thiệu cô ấy như một trường hợp đặc biệt, một người đặc biệt cảnh giác khi những người khác thân thiện. Điều này có vẻ nực cười - bạn đang nói với tôi rằng những người sinh ra sau đại dịch sẽ không có ý thức hơn để tồn tại trên thế giới sau vụ này?

Có vẻ như Kirsten đã phải đấu tranh nhiều hơn những người khác, có lẽ bởi vì cô ấy mới 8 tuổi khi đại dịch bắt đầu. Tôi hiểu rằng điều đó có thể gây tổn thương cho riêng mình, nhưng nó hơi kỳ quặc. Liệu cô ấy có thể thực sự là người duy nhất gặp vấn đề bị bỏ rơi sau đại dịch, người không thể nói rằng anh chàng đó là đáng sợ? Anh ấy rõ ràng là rất đáng sợ! Ngoài ra, cô ấy không biết nguyên tắc nhấn đúp ?

Trong cuốn sách, Jeevan và Kirsten chia tay nhau. Trong chương trình, họ ở cùng nhau, điều mà tôi rất thích — Matilda Lawler và Himesh Patel tương tác rất dễ dàng và đặc biệt là Lawler, với đôi lông mày mạnh mẽ và khuôn mặt trầm tư, đang rất thu hút sự chú ý của người xem. Đó là lý do tại sao thật đáng thất vọng khi tuổi của cô ấy bằng Mackenzie Davis, người có khuôn mặt cởi mở hơn nhiều so với Lawler. Và thật khó chịu khi xem trong tập thứ hai, “A Hawk From A Handsaw”, Jeevan và Frank được coi như câu chuyện đau thương của Kirsten khi chúng ta phải dành quá nhiều thời gian để nhìn mọi thứ theo quan điểm của Jeevan trong tập đầu tiên.

Câu chuyện về ngày tận thế của thây ma như The  Walking Dead và tiểu thuyết World War Z của Max Brooks đã sử dụng việc nhảy giữa các góc nhìn của nhân vật với một ngày tận thế tuyệt vời. Nhưng có một sự khác biệt giữa việc thay đổi quan điểm, mà tôi nghĩ rằng tập thứ ba làm tốt và để một nhân vật tiếp quản câu chuyện của người khác. (Tin tốt là Jeevan sẽ xuất hiện trong 10 tập.)

Arthur Leander (Gael García Bernal) không có bất kỳ sự kém cỏi nào trong tiểu thuyết, và tập thứ ba của buổi chiếu ra mắt, “Hurricane”, đối xử với anh ta tương tự - giống như một nhân vật trong câu chuyện của người vợ đầu tiên Miranda của anh ta. Đây là nơi tôi nhận thấy một vấn đề lớn với bản chuyển thể này: Nó lọc rất nhiều câu chuyện của cuốn sách, tạo cảm giác mới mẻ và thú vị ngay cả khi họ tham khảo những câu chuyện truyền kỳ quen thuộc, thông qua những câu chuyện truyền hình kém uy tín. Trong cuốn sách, Arthur lừa dối Miranda với Elizabeth (do Caitlin Fitzgerald thủ vai trong phim truyền hình) như một hệ quả gần như tất yếu của việc sự nghiệp của anh ta không thành công, khiến anh ta xa lánh vợ mình.

Nhưng bộ truyện ngụ ý rằng thói quen tham công tiếc việc của Miranda là thứ đẩy Arthur ra xa và rơi vào vòng tay của Elizabeth, điều mà tôi thấy mệt mỏi và suy nghĩ sai lệch. Nó cướp đi khoảnh khắc bi kịch vốn có của nó: Miranda và Arthur xa nhau không phải vì bất cứ ai không xuất hiện trong mối quan hệ hoặc mắc sai lầm, mà vì họ đã xa nhau. Tôi cũng nghĩ rằng việc sử dụng truyện tranh Station Eleven như một cái nêm giữa chúng — Arthur gọi nhân vật trên trang bìa là “người đàn ông đã hủy hoại cuộc đời tôi” - hãy xem phần thơ của truyện tranh một chút. Miranda giận dữ vì ai đó ở trong studio của cô ấy là điều dễ hiểu đối với nhiều nghệ sĩ; cô ấy đốt cháy phòng thu để đáp lại, ít như vậy.

Bernal tuyệt vời nhưng cực kỳ sai lầm, và có ít phản ứng hóa học với Danielle Deadwyler. Cũng có thể là những cảnh quay của họ được quay với một tâm trạng u uất nặng nề, đặc biệt là tập ba cứ lơ lửng như một đám mây đen. Deadwyler rất thú vị khi xem, nhưng cách viết và đạo diễn khiến cô ấy không hài lòng. Cô ấy không được phép đùa giỡn với Bernal - thay vào đó, cô ấy phát cáu cho đến khi anh ấy làm cô ấy thất vọng. Cũng như không thể hiện bất kỳ phản ứng cảm xúc nào đối với những câu nói đùa đầy phản cảm của Jonah Timothy Simons về ngày tận thế. Thay vào đó, nhân vật được thể hiện là có tinh thần và nghiêm túc trong bất kể tình huống nào. Ngay cả việc cô ấy khóc trong một cuộc họp làm việc cũng bị thu mình lại một cách kỳ lạ theo hướng khó xử mà không ai thực sự đáp lại sự bộc phát của cô ấy.

Các nhân vật cảm thấy rất mất kết nối với nhau, nhưng điểm chung của cuốn sách là niềm vui của sự kết nối và nhận ra nó tiếp tục như thế nào, ngay cả sau khi thế giới kết thúc. Chương trình có hướng đến nhận thức đó không hay sẽ có một giai điệu hư vô hơn? Cho đến nay, tôi không chắc.