Là một bộ phim tình cảm đa vũ trụ, Run Lola Run đã đi trước thời đại 25 năm trước

Với viễn cảnh ảm đạm về tương lai chung của chúng ta trong thế kỷ 21 bị tàn phá về mặt sinh thái, thiếu tiền mặt và suy tàn về mặt chính trị này, không có gì ngạc nhiên khi những câu chuyện về những con đường thay thế tiếp tục tận hưởng khoảnh khắc của chúng trong văn hóa đại chúng. Suy cho cùng, đa vũ trụ là gì ngoài một giấc mơ vạn hoa rực rỡ về những khả năng mà chúng ta đã bị từ chối, hoặc đã từ chối chính mình?

Chuyện-nếu, con đường rẽ trái ở Albuquerque lẽ ra chúng tôi phải rẽ trái nhưng vì một lý do kỳ lạ nào đó đã không đi—tâm trí của chúng tôi được lập trình sẵn để tập trung vào những gì có thể, lẽ ra, đáng lẽ phải như vậy. Quan điểm lạc quan là chúng ta có thể học hỏi từ những lỗi lầm trong quá khứ để làm cho những ngày tiếp theo tốt đẹp hơn. Điều này có thể giải thích tại sao Everything Everywhere All At Once của Daniels , với thương hiệu độc đáo về cana-woulda thô tục nhưng ấm áp, đã giành được giải Oscar Phim hay nhất năm 2022 và Marvel's Spider-Man: No Way Home , có ba giải trên- trình chiếu Web-Heads hợp tác thông qua phương pháp khoa học viễn tưởng, vượt qua nỗi sợ hãi về COVID để mang lại thành công lớn nhất sau Endgame cho Marvel Studios .

Bất chấp những lời chỉ trích rằng khái niệm đa vũ trụ hiện đang bị lạm dụng độc quyền để khai thác nỗi nhớ, nó sẽ tiếp tục là con đường sáng tạo của Marvel Studios trong tương lai gần. Sau phần thứ hai của Loki , Marvel đã nâng cấp hộp đồ chơi X-Men dành cho Deadpool & Wolverine , mà thông qua những trò tai quái xuyên vũ trụ, sẽ chứng kiến ​​Hugh Jackman quay trở lại (có thể là) cái cúi chào cuối cùng trong thời gian thực của anh ấy với tư cách là người đột biến. Loạt phim hoạt hình What If…? trở lại vào cuối năm nay với một cuộc dạo chơi khác qua nhiều chiều không gian của Marvel, và vẫn còn mối đe dọa/lời hứa về Avengers: Secret Wars , có thể hợp nhất tất cả các hóa thân người thật đóng khác nhau của Marvel cho một cuộc họp mặt vũ trụ lớn. Và tại sao không?

Đó là lời hứa về việc nhìn thấy những gì có thể xảy ra sẽ đưa mọi người trở lại với những câu chuyện như thế này và nhiều ví dụ thú vị hơn, chẳng hạn như Cửa trượt do Gwyneth Paltrow đóng vai chính , khám phá những thực tế thay thế thông qua tóc giả, phim hài lãng mạn và nhiều phim Dido. Nhưng trong khi Doors và cỗ máy Marvel thể hiện sự dễ chịu một cách không thể nghi ngờ (nếu tự mãn) đảm nhận bộ phim có đường phân nhánh, thì việc họ khám phá những hậu quả đến từ những quyết định có sức ảnh hưởng trong tích tắc có vẻ nhẹ nhàng hơn mức cần thiết. Trong cuộc sống, những lựa chọn này mang tính tức thời, nếu không phải là cảm giác hoảng sợ hoàn toàn, được tìm thấy rất nhiều ở một trong những ví dụ mạnh mẽ hơn về bộ phim nhân-và-nhiều kết quả: Run Lola Run của Tom Tykwer , bộ phim đầy tham vọng và đáng ngạc nhiên. tội ác có hồn từ năm 1998.

Có lẽ vì đa vũ trụ đã chuyển sang một thứ gì đó rõ ràng hơn và ít nghệ thuật hơn nên 25 năm trôi qua, Run Lola Run vẫn là ví dụ hấp dẫn nhất về cấu trúc câu chuyện phức tạp này. Chắc chắn, sự nổi tiếng lâu dài của bộ phim bắt nguồn từ chủ nghĩa chiết trung về hình ảnh của nó, nhưng nó cũng giúp các kỹ thuật trong tiền đề của nó không bao giờ làm bộ phim sa lầy. Nếu Tykwer cảm thấy cần phải giải thích cách bộ phim của ông hoạt động với một số biệt ngữ mang tính giải thích—có thể nói rằng khán giả nói chung có thể đã không hoàn toàn tiếp thu được ý chính của “đa vũ trụ” thông qua sự thẩm thấu của phương tiện truyền thông vào năm 1998—bộ phim của ông có thể đã không tồn tại được như vậy . Thay vào đó, mối quan tâm chính của Tykwer là lực đẩy, đạt được thông qua hoạt động thể thao được chụp ảnh và một loạt thủ thuật chỉnh sửa chóng mặt. Tại sao Lola phải chạy? Đó là điểm hấp dẫn của bộ phim, không phải mánh lới quảng cáo.

Tiền đề của nó khá ngắn gọn cho một câu chuyện tội phạm phức tạp: Manni (Moritz Bleibtreu) đánh mất một túi tiền vào tay một người đàn ông vô gia cư thuộc tay trùm băng đảng địa phương, và bạn gái Lola (Franka Potente) của anh ta phải chạy bộ để giúp anh ta bởi vì, hôm nay, chiếc xe máy của cô ấy đã bị đánh cắp. Đây là điều đầu tiên trong số nhiều điều gây căng thẳng xảy ra với cô ấy trong phim — mặc dù thời gian sẽ là yếu tố chính trong số đó. (Tykwer không tinh tế về cách cảm nhận đồng hồ tích tắc trong phim của mình; một trong những chiếc đồng hồ đầu tiên chúng ta nhìn thấy được chạm khắc giống một con thú, đáng buồn thay, nó há miệng ra để nuốt chửng toàn bộ khung hình.)

Tóm lại, Lola có 20 phút để tìm 100.000 đồng mác Đức và khi chúng ta khám phá qua hai lần kể lại câu chuyện của bộ phim, ba cơ hội để giải quyết vấn đề của Manni. Vì vậy, cô ấy đi vào một tổ hợp gồm nhiều biến số phức tạp, thay đổi quỹ đạo của cuộc đời cô ấy và cuộc sống của những người mà cô ấy va chạm, dẫn đến ba bộ kết quả cực kỳ khó đoán dường như có chung một không gian vũ trụ.

Sự cáu kỉnh của Manni làm gia tăng căng thẳng và có nguy cơ làm xáo trộn thêm tình hình vốn đã bấp bênh. Chúng tôi phát hiện ra anh ta có một khẩu súng, sau đó chúng tôi làm tăng thêm sự lo lắng của anh ta, khoảng thời gian trôi qua nhanh chóng trước khi ai đó đặt kibosh vào anh ta, và tòa nhà đứng ngay trước mặt anh ta: một trong những cửa hàng công ty lớn thu về rất nhiều tiền mặt. . Manni là người bốc đồng, không quá sáng dạ, và như chúng ta khám phá qua một trong những tình huống giả định của bộ phim, anh ấy miễn cưỡng nhưng vẫn có khả năng đặt bản thân và bạn gái của mình vào tình thế nguy hiểm đến tính mạng. Lola, dù biết hay không, đang chạy không chỉ để cứu Manni mà còn để cứu chính mình, điều này làm cho quá trình diễn ra điên cuồng có yếu tố lãng mạn cam chịu. Có lẽ bạn trai tiếp theo của Lola sẽ nhàm chán hơn một chút.

Và đừng quên những trở ngại mà cô ấy gặp phải dọc theo những con đường khác nhau này, mỗi con đường đều được thiết kế để khiến một ngày của bất kỳ ai trở nên cực kỳ thú vị. Có một anh chàng và con chó của anh ta chặn cầu thang bên ngoài căn hộ của Lola. Một người phụ nữ đẩy xe nôi ở góc vỉa hè ngay khi Lola rẽ. Có một doanh nhân ( Ludger Pistor của Inglourious Basterds ), người đã lái chiếc sedan sang trọng của mình tham gia vào dòng xe cộ đang chạy tới trong khi bị phân tâm bởi Lola đang lao qua mui xe. Một nhân viên bảo vệ có trái tim của một nhà thơ (Armin Rohde) giữ Lola bên ngoài văn phòng của người cha chủ ngân hàng của cô (Herbert Knaup). Có một người phụ nữ với một chồng hồ sơ (Suzanne von Borsody) và anh chàng đang muốn bán chiếc xe đạp của mình (Sebastian Schipper). Tất cả đều mang những giai điệu nhỏ của riêng mình vào câu chuyện.

Ở đây, Tykwer mày mò các khía cạnh vi mô/vĩ mô của trò chơi buồng chiều này. Anh ấy ghép các khung hình flash ghi lại các đoạn về con đường tương lai của những người này khi họ tương tác với Lola, với các kết quả khác nhau được quyết định bởi cách họ phản ứng trong tích tắc họ va vào nhau. Và khi những sự cố này diễn ra khác nhau trong mỗi lần chạy nước rút kéo dài 20 phút, những trở ngại lớn hơn của Lola biến thành những tình huống khó khăn ở cấp độ ông chủ: người cha keo kiệt và không chung thủy của cô, những bí mật mà ông giữ và được giữ kín (bởi tình nhân của ông, do Nina Petri của Tykwer thủ vai). Maria chết người ), một bàn roulette. Tất cả đều là những thách thức không thể đối với Lola, tài sản duy nhất của cô là cơ hội và may mắn. (Mặc dù tiếng hét vỡ kính của cô ấy, có lẽ là do dung tích phổi ở cấp độ Olympic, rất hữu ích trong trường hợp khẩn cấp.)

Tykwer duy trì sự căng thẳng này bằng nhịp điệu techno nhịp nhàng. (Điểm của bộ phim là của Johnny Klimek, Reinhold Heil và Tykwer, những người tiếp tục ghi điểm cho The Matrix Resurrections và Cloud Atlas , phần sau do anh ấy đồng đạo diễn với Wachowskis.) Anh ấy cũng sử dụng mọi thủ thuật trong tiết mục đạo diễn của mình để đạt được cảm giác về chiều có thể đọc được (dưới vô số dạng của nó), bao gồm hoạt ảnh thô sơ, thu phóng nhanh và cắt flash — các kỹ thuật “hậu MTV” tự nhận thức của anh ấy vận hành gam màu.

Tuy nhiên, một hình ảnh nhỏ được phát hiện trong một cảnh quay chớp mắt (một hàng quân domino rơi xuống), cuối cùng lại trở thành nút thắt thắt nút nhất, kích thích tư duy nhất của anh ấy, đặt ra một câu hỏi khiến rất nhiều người trong chúng ta phải thức đêm: Con đường của chúng ta có phải là bất biến không?

“Đa vũ trụ” đã trở thành một thuật ngữ được tải nhiều. Một số người có thể nổi giận khi thảo luận về Run Lola Run giống như phương tiện truyền thông của Marvel. Những người đi dạo chắc chắn sẽ hiểu ra rằng từ này không bao giờ được nhắc đến trong phim của Tykwer, cũng như không có cánh cổng nào mà qua đó Lola chạy nước rút để đến thăm khả năng có một kết thúc hạnh phúc hơn. Nói rằng bộ phim sử dụng hiệu ứng cánh bướm như một thiết bị câu chuyện, chỉ để yên như vậy là chưa đủ sao?

Có và không. Run Lola Run có thể có cơ sở vững chắc hơn trong lý thuyết hỗn loạn, trong đó các điều kiện của bộ phim bi kịch rất chi tiết đến mức những thay đổi dường như không đáng kể sẽ làm thay đổi kết quả của nó, nhưng chính việc thực hiện ba kịch bản bấp bênh của Lola cho thấy rằng các thực tế song song tồn tại trong cùng một người chạy. thở hổn hển—một sự việc đa dạng được truyền tải một cách tinh tế và được thực hiện một cách nghệ thuật.

Khi bộ ba đoạn giới thiệu dài 20 phút này tiếp tục, chúng ta thấy rất nhiều khả năng xuất hiện từ cuộc chạy đua với đồng hồ của Lola. Tykwer lặp lại một số cảnh quay rộng để khẳng định lại quan điểm của chúng ta về hành động (Lola dọn sạch góc nơi người mẹ dắt xe ngựa đi, Lola chạy qua nhiều con phố để đến ngân hàng của cha cô, Lola phóng nhanh qua chiếc sedan của doanh nhân, v.v.), đặt chúng tôi hết lần này đến lần khác. trong sự tức thời của thời điểm này. Điều này làm cho những khả năng thay đổi mà chúng ta vừa thấy không giống những gì xảy ra nếu như mà giống những khoảnh khắc đã xảy ra trong thời gian, những thay đổi đôi khi tinh tế và đôi khi mang tính hủy diệt. Với mỗi lần thiết lập lại, Tykwer lại đưa chúng ta đến một nơi khác, với một loạt khó khăn và rắc rối mới. Nó làm cho toàn bộ bộ phim hoạt động như một điểm trục để thực tế xoay quanh Lola, hình đại diện đa vũ trụ khó có thể xảy ra nhất.

Người ta có cảm giác rằng câu chuyện của Lola và Manni có thể kéo dài đến vô tận nhưng cuối cùng nó cũng phải kết thúc. Với thời lượng 81 phút, bộ phim của Tykwer hầu như không cho chúng ta cơ hội để thở, chưa nói đến Lola tội nghiệp, điều này khiến bộ phim trở thành một ví dụ quá hiếm hoi về việc người xem trải nghiệm thực tế diễn ra mà không có lời bình luận từ nhân vật trung tâm. Đây là cách thông minh Run Lola Run đào sâu vào trí nhớ của chúng ta: bằng cách chơi với nó. Nó kiểm tra sự chú ý của chúng ta đến từng chi tiết bởi vì nhân vật chính của nó chỉ quan tâm đến những thứ quan trọng nhất đối với cô ấy: tiền bạc, thời gian và tình yêu. Chính nhờ sự khéo léo của Tykwer mà bộ phim của ông nổi bật nhất so với các tác phẩm đa vũ trụ khác; vì tổng cộng ba kết quả song song của nó diễn ra, chúng tôi cân nhắc tổng số lựa chọn và hậu quả, phấn khởi trước những chuyến khám phá của mình mà không làm mất đi ý thức về mục đích hoặc hy vọng của Lola.