Vấn đề về biến đổi khí hậu của Hannah Einbinder bùng cháy nhất trong Everything Must Go

Bộ phim đặc biệt đầu tay Everything Must Go của Hannah Einbinder , được công chiếu lần đầu tại Liên hoan phim Tribeca vào thứ Ba và trên Max hôm nay, chứng kiến ​​sự đột phá của Hacks 29 tuổi thực hiện chính xác như tiêu đề của nó gợi ý: tạo ra một trường hợp cho những gì thuộc về thùng rác . Dàn dựng—đặc biệt là chỉ đạo ánh sáng—tại nhà hát El Rey ở quê hương Los Angeles của cô thật ấn tượng bởi các tiêu chuẩn đặc biệt về diễn xuất. Theo Einbinder trong cuộc hỏi đáp sau buổi ra mắt với Sarah Sherman của SNL và đạo diễn Sandy Honig, điều này là có chủ ý. Cô lưu ý: “Phim hài độc thoại thường không phải là một phương tiện mà tính thẩm mỹ được coi trọng. Nguồn cảm hứng của cô đến từ vô số nơi, bao gồm các tiết mục của David Lynch và  A Star Is Born do Barbra Streisand đóng vai chính. Thành thật mà nói, nó cho thấy. Trên thực tế, kết quả có cảm giác giống với một buổi biểu diễn dành cho một phụ nữ hơn, được ngắt quãng một cách sân khấu bằng những khoảng dừng kéo dài theo phong cách Zach Galifianakis .

Danh sách những cân nhắc khác của Einbinder bao gồm chủ nghĩa tư bản, tính nhân văn và có lẽ đáng chú ý nhất là cây đực. Phần sau, cơ sở của một bit mở rộng, tiết lộ nhiều hơn về trình nhắn tin của nó hơn hầu hết các phần khác trong tập 55 phút. Nó bắt đầu với điều mà người ta có thể nghi ngờ đầu tiên là một giai thoại đơn giản. Những gì nó trở thành ở phần cuối của nó — hơn 10 phút sau — là một bài diễn văn thú vị về biến đổi khí hậu được tạo ra một cách rõ ràng, khiến cô ấy lo lắng , nhờ vào những khúc mắc trong câu chuyện của O. Henry và một ấn tượng hoàn hảo về My Cousin Vinny .

Diễn viên hài bắt đầu bằng bài học lịch sử. “Vào năm 1949, một người đàn ông tên Alfred Stefferud đã viết một bài báo trên Tạp chí Nông nghiệp USDA và trong đó, ông khuyến nghị các nhà quy hoạch thành phố và đô thị chỉ nên trồng những cây thuộc giống đực vì ông cho rằng những cây thuộc giống cái rải rác những hạt và quả cồng kềnh. làm cho đường phố trở nên không phù hợp,” cô nói. Khi Einbinder bắt đầu thăng tiến, cô ấy phân vân giữa các thuật ngữ liền kề với tạp chí học thuật (“cây trong tự nhiên hoạt động chủ yếu dưới chủ nghĩa cộng sản thực vật”) và tiếng địa phương của một cựu thợ đá thuộc thế hệ thiên niên kỷ (“cây chết tiệt”). Với sự sáng suốt ấn tượng, Einbinder phân tích ảnh hưởng của Stefferud đã dẫn đến sự gia tăng đáng kinh ngạc về bệnh dị ứng ở người Mỹ như thế nào. Những cây đực phát ra chất độc qua phấn hoa, sau đó nổi lên trên mặt nước và — như cộng đồng khó tính và đau khổ đều biết — theo nghĩa đen ở mọi nơi khác. “Bạn muốn nói chuyện với tôi về sự nam tính độc hại?” Einbinder kêu lên.

Nhưng cô ấy không dừng lại ở cây cối. Sau đó, Einbinder chuyển sang những con ong, loài mà cô cho là đang làm việc ngoài giờ cho một “kẻ bạo chúa quân chủ, đa tình” chỉ để tạo ra mùa màng cho những kẻ vô ơn bạc nghĩa như chúng ta. Einbinder cho rằng nhân loại là một “người chồng độc hại, bạo hành” và biến đổi khí hậu khá đơn giản là “hành tinh Trái đất nhận ra giá trị của mình và đệ đơn ly hôn”. Mặc dù đây không phải là một phép ẩn dụ hoàn toàn độc đáo, không có meme, nhưng Marisa Tomei xuất sắc trong việc mạo danh Anh họ Vinny của tôi đã khiến nó trở thành của riêng Einbinder. “4,5 tỷ năm tôi đã đầu tư vào đây!” cô ấy kêu lên bằng giọng New York giả tạo, tưởng tượng Trái đất ném tất cả đồ đạc của chúng ta ra ngoài cửa sổ và xuống đường trong một hành động thách thức.

Sau đó, cô bắt đầu nói về cách cô nghĩ mặt trời và mặt trăng có thể phản ứng trước sự ích kỷ của con người. Về sau, cô ấy che mình trong một tấm màn và nhìn qua như thể mô phỏng ánh sáng chói lóa của mặt trăng trên bầu trời đêm. Cô lưu ý rằng đoạn gốc ban đầu đã được cô lồng tiếng cho mọi hành tinh trong hệ mặt trời, mặc dù đoạn đó cuối cùng đã bị cắt trước khi ghi hình. Có lẽ cô ấy sẽ cảm thấy khó khăn nếu không có sự nhanh nhẹn về tinh thần, khả năng thay đổi giọng nói thành thạo một cách đáng ngạc nhiên và khả năng sản xuất chu đáo.

Vậy điều này nói lên điều gì về Einbinder? Rằng cô ấy là một người mất ngủ, người đọc các tạp chí USDA hàng chục năm tuổi vào ban đêm? Chắc chắn. Rằng cô ấy dễ bị dị ứng và khá bực mình về điều đó? Tuyệt đối. Tuy nhiên, hơn bất cứ điều gì, đó là bằng chứng cho khả năng của cô ấy trong việc nhìn ra một trò đùa xuyên suốt câu chuyện của nó – ngay cả khi đoạn phim đã bắt đầu sớm hơn khoảng mười phút.

Những ai đã theo dõi Einbinder kể từ lần ra mắt năm 2020 của cô trên The Late Show sẽ từng gặp nhiều nội dung—lưỡng tính, lạm dụng ma túy và bố mẹ cô đóng vai Chúa—trước đây. Những người khác thậm chí có thể thất vọng vì thiếu những tiết lộ thân mật hơn, đặc biệt là sau phần mở đầu ám chỉ đến sự vắng mặt không thường xuyên của mẹ cô ( cựu SNL Laraine Newman) nhanh chóng trôi qua mà không cần giải thích chi tiết. Tất nhiên, trong khi tôi thông cảm, tôi sẽ lưu ý rằng hầu hết truyện tranh nam không cần phải dựa vào việc chia sẻ quá mức để được khen ngợi. Tôi cũng không phải là thành viên của trại “đứa bé da đen này đáng lẽ phải kể cho chúng tôi biết nhiều hơn về vết thương lòng của cô ấy để chúng tôi có thể cười nhạo nó”. Bên cạnh đó, những quan sát của riêng cô đủ vững chắc để đứng vững mà không cần đến cốt truyện.

Nhìn chung, Everything Must Go là một tác phẩm đặc biệt đầu tiên tuyệt vời. Theo Einbinder sau buổi chiếu, mỗi câu chuyện cười trong tập đặc biệt là một khoảng thời gian mà cô cảm thấy tự hào. Tuy nhiên, giờ đây cô ấy đã “sẵn sàng làm công việc mới”. Và nếu nó giống như cây đực, tất cả chúng ta đều có lý do để phấn khích.