June Squibb nói chuyện với Thelma, Nebraska và cuối cùng là số một trên danh sách cuộc gọi
Chào mừng bạn đến với Vai trò ngẫu nhiên , trong đó chúng tôi nói chuyện với các diễn viên về những nhân vật đã xác định sự nghiệp của họ. Điểm mấu chốt: Họ không biết trước chúng ta sẽ yêu cầu họ nói về những vai trò nào.
Diễn viên: June Squibb chính là hình mẫu của nữ diễn viên hành trình. Bà sẽ tròn 95 tuổi vào tháng 11 này và đã làm diễn viên kịch chuyên nghiệp được 73 năm. Cô mắc phải lỗi biểu diễn từ mẹ cô, JoyBelle, người chơi đệm piano cho buổi chiếu phim câm tại rạp chiếu phim địa phương của họ. Cô nhớ điệu nhảy tapdance trên bàn khi còn nhỏ, rất thích những tràng pháo tay. Vì vậy, ở tuổi 22, cô chuyển đến Cleveland, nơi cô thiết lập đạo đức nghề nghiệp ca hát, nhảy múa và diễn xuất trong vô số chương trình.
Chồng của Squibb, Charles Kakatsakis, là một giáo viên diễn xuất, người đã nói với cô rằng cô cần theo đuổi diễn xuất nhiều hơn, vì vậy họ chuyển đến New York vào những năm 50, nơi cô trở thành nhân vật cố định trên các sân khấu ngoài sân khấu Broadway và Broadway trong nhiều thập kỷ. Khi bà bước sang tuổi 60, Squibb được chọn tham gia bộ phim đầu tiên của bà, Alice của Woody Allen , và giai đoạn tiếp theo trong sự nghiệp của bà đã bắt đầu. Từ phim sitcom đến phim nghệ thuật, phim truyền hình hàng ngày cho đến phim hạng B, cô ấy đều làm được tất cả.
Với Thelma , cuối cùng, cô cũng được chọn vào vai chính đầu tiên trong một bộ phim truyện, điều này cũng xảy ra với những bộ phim hành động châm biếm vui nhộn. Được thiết kế riêng cho thương hiệu ngổ ngáo và bướng bỉnh vùng Trung Tây của Squibb, Thelma Post là một góa phụ bị lừa mất 10.000 USD khi một người gọi đến đóng giả là cháu trai bị thương của bà (Fred Hechinger). Kinh hoàng trước sự bất công, cô quyết định lấy lại số tiền và nhờ chiếc xe tay ga và cuối cùng là sự giúp đỡ của người bạn lâu năm Ben (Richard Roundtree).
Gần đây, The AV Club đã có cơ hội trò chuyện với Squibb về bộ phim mới nhất của cô cũng như một số tác phẩm khác của cô. Cuộc trò chuyện được trích dưới đây, được chỉnh sửa nhẹ nhàng để vừa dài vừa rõ ràng.
Thelma (2024)—“Thelma Post”
Câu lạc bộ AV: Tôi đã xem Thelma vào đêm nọ và nó rất quyến rũ và gây được tiếng vang về sự lão hóa, đồng thời sử dụng các hình thức hành động. Biên kịch kiêm đạo diễn Josh Margolin đã đưa kịch bản đến tay bạn bằng cách nào?
June Squibb: Chuyện xảy ra là Beanie Feldstein, tôi đã đóng The Humans cùng cô ấy và chúng tôi trở thành bạn rất thân. Cô ấy sinh ra và lớn lên ở LA và cô ấy là bạn của gia đình Josh và gia đình anh ấy. Anh ấy đã đến thăm và họ đang nói về kịch bản mới của Josh. Anh ấy kể cho cô ấy nghe về điều đó và cô ấy nói, "Chà, bạn đang nghĩ đến ai vậy?" Anh ấy nói, “Ồ, tôi rất muốn nhờ June Squibb đọc nó nhưng tôi không biết làm cách nào để đưa nó cho cô ấy.” Cô ấy nói: “Tôi sẽ đưa nó cho cô ấy.” Cô ấy nhắn tin cho tôi và nói: “Tôi đang gửi cho bạn một kịch bản.” Tôi nhắn lại, “Được rồi,” và thế là xong. Tôi có một người bạn đọc mọi thứ của tôi và cô ấy gọi cho tôi và nói, "Ồ, bạn phải làm cái này." Kịch bản…tôi rất ấn tượng với nó.
AVC: Trong sự nghiệp lâu dài của mình, bạn chưa thực sự đóng một bộ phim hành động nào. Có phải tất cả các ý nghĩa và hình ảnh đều được ghi nhận khi bạn đang đọc nó không?
JS: Rất nhiều điều đã xảy ra. Nhưng khi ngọn lửa bùng lên phía sau Richard và tôi, điều đó vẫn chưa xảy ra cho đến khi chúng tôi bắn nó. Và rồi tất cả chúng tôi đều nghĩ: “Ôi Chúa ơi! Bây giờ tất cả đều có ý nghĩa như vậy.” (Cười) Nhưng rất nhiều điều khi chỉ đọc nó, không gây ấn tượng với tôi nhiều như vậy cho đến khi chúng tôi bấm máy.
AVC: Bạn phải là bạn diễn cuối cùng của Richard Roundtree. Bạn có nói nhiều về sự nghiệp hành động đáng kinh ngạc của anh ấy không?
JS: Tôi không nghĩ là chúng tôi thậm chí còn chưa nói chuyện về sự nghiệp của mình. Chúng tôi chỉ nói về mọi chuyện đang diễn ra trong gia đình anh ấy, gia đình tôi và buổi chụp hình. Tôi không nghĩ anh ấy đã từng nhắc đến Shaft và tôi cũng chưa bao giờ đề cập đến điều đó với anh ấy. Tất nhiên, tôi cứ nghĩ: “Ôi chúa ơi, Shaft đang ngồi sau mình trên chiếc xe tay ga này!” (Cười) Vì vậy, tôi luôn biết về điều đó nhưng chúng tôi không nói về nó.
AVC: Nhân vật Thelma được lấy cảm hứng trực tiếp từ bà của Margolin. Với tư cách là một diễn viên, bạn muốn gặp cô ấy để xây dựng màn trình diễn của mình hay bạn muốn làm việc của riêng mình?
JS: Anh ấy gửi cho tôi những bộ phim tài liệu nhỏ mà anh ấy đã làm về cô ấy, về cơ bản là cuộc sống sau này của cô ấy. Tôi nghĩ bà ấy đã ngoài 80 khi anh ấy bắt đầu việc này. Vì vậy, tôi đã có những đoạn nhỏ về Thelma thật và tôi đã xem xét tất cả những điều đó. Nhưng chúng tôi không nói nhiều về chuyện đó. Tôi nghĩ kịch bản của anh ấy rất hay và như vậy. Những gì anh ấy muốn thấy trên màn ảnh nằm trong kịch bản đó. Và khi điều đó xảy ra, thì việc thực hiện nó là vàng.
AVC: Sau Thelma , đây là vai chính đầu tiên của bạn trong một bộ phim điện ảnh, bạn đã chuyển sang vai chính thứ hai là Eleanor Morgenstein trong Eleanor The Great , bộ phim điện ảnh đầu tay đạo diễn sắp tới của Scarlett Johansson. Bây giờ bạn đã biết, có bất ngờ hay đặc quyền nào khi trở thành Số Một trên danh sách cuộc gọi không?
JS: Vâng, có đấy. (Cười) Mọi người đều muốn chăm sóc bạn! Phần lớn đó là ở độ tuổi của tôi, nhưng tôi nghĩ phần lớn là do tôi là Số Một.
Inside Out 2 (2024) - “Nỗi Nhớ”
AVC: Bạn cũng lồng tiếng cho nhân vật mới Nostalgia trong Inside Out 2 . Bạn có thấy mình thường xuyên bị cuốn theo nỗi nhớ không?
JS: Vâng, tôi nghĩ vậy. Tôi đã đến dự buổi ra mắt phim tối qua và một phóng viên đã hỏi tôi rằng tôi nhớ những gì về thời niên thiếu của mình. Điều đầu tiên tôi nghĩ đến là các chàng trai. Chỉ là ý tưởng về việc họ ở đâu ? Lúc 13 tuổi, ôi Chúa ơi…(cười)
AVC: Hiện tại bạn đã lồng tiếng cho rất nhiều bộ phim và phim hoạt hình. Đó có phải là con đường diễn xuất mà bạn theo đuổi hay con đường diễn xuất đến với bạn theo thời gian?
JS: Tôi thích làm chúng. Tôi thấy rất vui khi làm chúng. Tôi đã thực hiện loạt phim hoạt hình Little Ellen và The Fungies! loạt phim hoạt hình. Chúng tôi đã làm hai hoặc ba năm như vậy. Người đại diện của tôi lúc đó nghĩ rằng đã đến lúc tôi phải lồng tiếng. Anh ấy không [đại diện] cho họ mà đưa tôi đến Cơ quan Đổi mới. Anh ấy biết một số người ở đó và họ đã lồng tiếng [công việc]. Tôi đã nói chuyện với họ và tôi thích họ. Tôi không biết Toy Story 4 đã diễn ra như thế nào. Tôi không biết liệu họ đã tiếp cận Disney hay Pixar hay hãng phim đã tiếp cận họ về vấn đề này. Nhưng dù sao thì họ cũng yêu cầu tôi làm điều đó. Và đó là tính năng đầu tiên trong số những tính năng lớn hơn.
AVC: Biểu diễn trong buồng lồng tiếng có phải là một không gian thú vị để diễn xuất không?
JS: Đó là điều tôi hiểu. Tôi có thể hiểu nó nên tôi không bối rối vì nó. Và đó là điều tôi thích làm vì tôi có thể làm được.
Cô hầu bàn trên sân khấu Broadway (2018) - “Josie”
AVC: Quay trở lại những ngày đầu tiên biểu diễn, bạn có nghĩ rằng việc tập luyện sớm trên sân khấu ở Cleveland là một phần lớn lý do khiến bạn có được sự nghiệp lâu dài như vậy không?
JS: Tôi biết. Đó là Nhà hát Cleveland. Tôi đã đến đó đầu tiên. Và tôi đã ở đó được năm năm. Tôi nhập học với tư cách là một sinh viên - một loại sinh viên nửa vời - và sau đó là nhân viên ba năm. Chúng tôi đã có những con người tuyệt vời, tuyệt vời ở đó. Chàng trai, tôi đã được dạy rằng tôi không được trang điểm khi rời rạp hát, cho dù tôi có muốn ăn tối, ăn trưa hay bất cứ thứ gì đi chăng nữa. (Cười) Và treo trang phục của bạn lên! Nhưng tất cả những điều này tôi đã được dạy ở Cleveland. Vì vậy, khi tôi tới New York, tôi đã mang theo thứ này sau lưng.
AVC: Bạn đã áp dụng những bài học diễn xuất nào từ Cleveland hay Broadway vào công việc diễn xuất trên màn ảnh của mình?
JS: Tôi nghĩ có rất nhiều thứ. Rất nhiều diễn viên điện ảnh — tôi không biết giải thích thế nào vì tôi thực sự không hiểu — nhưng họ giữ giọng rất thấp. Nó có tác dụng với họ và tôi không hề tiêu cực chút nào. Nhưng tôi không làm điều đó. Tôi nghĩ phần lớn điều đó là do nền tảng sân khấu của tôi. Tôi biết mình không cần phải chiếu ra phía sau rạp và tôi nhận ra điều đó. Và tôi đã thay đổi về công việc cũng như cách làm việc. Nhưng tôi không xem nhật báo và điều đó xuất phát từ rạp hát, bởi vì trong rạp bạn không xem chính mình. Đó là tin xấu nếu bạn làm vậy. Nếu bạn bắt đầu suy nghĩ hoặc quan sát những gì bạn đang làm, điều đó có thể rất có hại. Đã có những biên tập viên tuyệt vời mà tôi biết rất rõ vào thời điểm này sẽ nói, “Nào, June! Sẽ không có ai ở đó ngoại trừ bạn! Không, tôi không muốn và tôi sẽ không làm điều đó.
AVC: Bạn sẽ xem dự án cuối cùng đã hoàn thành chứ?
JS: Ồ, vâng. Tôi sẽ xem một đoạn cắt, hay cái gì đó được ghép lại với nhau, bởi vì tôi không thể làm gì được với nó. (Cười)
AVC: Khi bạn trở lại sân khấu vào năm 2018 trong vở nhạc kịch Waitress , bạn có muốn quay lại sân khấu trực tiếp không?
JS: Tôi không nghĩ mình thực sự muốn làm điều đó. Nhưng Jessie Nelson đã viết kịch bản. Cô ấy đã hướng dẫn tôi trong Love The Coopers và chúng tôi thực sự đã tìm hiểu nhau rất nhiều. Cô ấy muốn tôi làm điều này. Và tôi nói: “Chắc chắn rồi.” Cô ấy đã mất hai hoặc ba năm để sắp xếp lịch trình của chúng tôi sao cho tôi có thể làm được và họ cần tôi đến làm việc đó. Nhưng đó là niềm vui lớn. Tôi thích làm việc đó. Nhưng tôi đã có nó sau tám tuần, vì tôi quá kiệt sức. Đó là một điều hoàn toàn khác khi có một ngày nghỉ và biết rằng bạn sẽ tham gia và thực hiện toàn bộ buổi biểu diễn này. Nhưng tôi thích làm việc đó.
Glee (2014) - “Ngân hàng Maggie”
AVC: Trước Waitress , bạn đã quay trở lại với nhạc kịch khi xuất hiện trên Glee , bộ phim đã đưa thể loại này đến với thế hệ trẻ. Buổi biểu diễn đó diễn ra như thế nào?
JS: Ồ, tôi rất hào hứng với điều đó. Tôi đã gặp Chris Colfer, một trong những người bạn thân nhất của tôi. Thật thú vị vì chúng tôi hoàn toàn gắn bó với nhau vì điều đó. Tôi cảm thấy anh ấy là một phần của gia đình tôi. Đó là một niềm vui lớn và tôi cũng rất thích vì tôi đã không hát. Mặc dù nó rất kỹ thuật, bởi vì họ đang kết hợp nó lại với nhau chứ không phải bạn chỉ biểu diễn. Nhưng tôi cũng thích phần đó. Nhiều người vẫn nói với tôi về điều đó.
Chương trình đặc biệt của CBS Schoolbreak “Ngày học sinh cuối cấp kết hôn” (1985) - “Sylvia the Landlady”
AVC: Hãy quay lại tác phẩm đầu tiên trên màn ảnh của bạn. Chương trình Đặc biệt về kỳ nghỉ học của CBS cũng có sự tham gia của Paul Dooley đã mang lại cho bạn thẻ SAG. Điều gì đã khiến bạn đột nhiên bắt đầu tham gia các vai diễn truyền hình?
JS: I think it just happened. I submitted for it, or whatever, and I got the audition. I went in and read and got it. And I think that’s how all my early TV came about. I did Law & Order because I was in New York. I think I did two of those. But it was more just a job that I got. And I didn’t do [TV] that much. It was very sporadic early on. The film thing was a whole different thing.
Alice (1990) - “Hilda”
AVC: Your film career started not only at age 60, but also in a Woody Allen film. Did you just feel it was time to give it a try?
JS: It happened because New York was getting a lot of feature films. All at once, I knew people who were doing them, actors that I knew. So I went to my agent and I said, “I know that there’s a lot of feature film work coming in and I think I should be doing some. I know a lot of actors are doing it.” So he said okay. It was so simple. (Laughs) A week later, I had an audition with Woody Allen, and got it.
AVC: It was your first film set. You must have been nervous. Do you remember who you were paying attention to the most to get your bearings? Allen or a fellow actor?
JS: His first assistant director [Thomas A. Reilly] was wonderful. He had worked with Woody a lot. He was there to sort of, I don’t know how to say it, translate Woody Allen-isms for all of us. He did it for Mia Farrow too. She pretty much understood it, but he was there to make everything easier. If he could see I was confused, he’d come over and say, “Why don’t you...” and tell me exactly what to do. I remember for all of us, if we had a question, we would go up to him and ask, “He said to do this, but how am I gonna get over there?” He’d say, “Why don’t you do this?”
Scent Of A Woman (1992) - “Mrs. Linda Hunsaker”
AVC: How did you get on such a quick roll of being cast in so many films after Alice?
JS: Ellen Lewis was the casting director [for Alice], so she sent me out for Scent Of A Woman and I got that. Then she set me up for Scorsese’s The Age Of Innocence and I got that. Now, they were small roles. But the role in Scent Of A Woman had some heft to it. So it was like all at once everybody’s going, “You’re a film actress” in the business. And then I started doing films in New York. There was In & Out, and a few others. It just happened.
AVC: Director Martin Brest hired you again for Meet Joe Black. Did you remember gelling well with him on Scent?
JS: Tôi đã không nhận ra điều đó, nhưng tôi có những người bạn ở [phim trường] đó đã nói với tôi rằng, “Anh bạn, đạo diễn đó thực sự thích anh đấy.” Tôi nghĩ nhân vật này là ai, anh ấy đã cho tôi rất nhiều thời gian trên màn ảnh. Tôi không thể nói cho bạn biết tại sao. Chúng tôi rất hợp nhau và tôi nghĩ tôi hiểu anh ấy, điều mà không phải ai cũng hiểu. Anh ấy thích bắn, bắn, bắn, bắn, bắn, bắn và anh ấy sẽ tiếp tục bắn. Nhưng tôi luôn thấy rằng tôi có thể biết khi nào anh ấy sẽ dừng lại, vì tôi biết anh ấy đã hiểu. Tôi biết rằng có điều gì đó về cú đánh đó, thậm chí không phải lúc nào cũng là của tôi, rằng có điều gì đó ở cú đánh đó nói rằng chính là nó. Và anh ấy sẽ dừng lại ở đó.
Nebraska (2013) - “Kate Grant”
AVC: Giám đốc lặp lại khác của bạn là Alexander Payne. Anh ấy đã thuê bạn cho About Schmidt và sau đó là Nebrask a, bộ phim đã mang lại cho bạn đề cử Giải Oscar đầu tiên. Có mối quan hệ đặc biệt nào giữa bạn hay giống như một thuật giả kim trong phim của anh ấy không?
JS: Tôi nghĩ là cả hai. Có lẽ tôi đã làm việc tốt nhất với Alexander. Chúng tôi đã nói chuyện vào ngày hôm trước. Chúng tôi không phải lúc nào cũng nói chuyện nhưng thỉnh thoảng chúng tôi vẫn cố gắng nhận được một cuộc điện thoại từ người kia. Tôi nghĩ anh ấy thật xuất sắc. Anh ấy là người thông minh nhất mà tôi biết.
Nếu anh ấy cảm thấy rằng bạn hiểu, nếu anh ấy cảm thấy rằng bạn biết mình đang làm gì, tôi không muốn nói rằng anh ấy sẽ để bạn yên vì thực tế không phải vậy. Anh ấy có thể huých chỗ này một chút, chỗ kia một chút. Nhưng anh ấy biết rằng bạn biết anh ấy muốn gì, rằng bạn biết người đó ở đâu hoặc họ sẽ đi đâu. Và tôi nghĩ rằng anh ấy cũng làm tốt nhất công việc của mình ở khía cạnh đó.
AVC: Bạn có thể nói rằng bạn đã có một vai trò đỉnh cao trong sự nghiệp đáng kinh ngạc của mình không?
JS: Tôi nghĩ có lẽ Nebraska là nơi gần nhất mà tôi đến. Nhưng tôi rất vui mừng về Thelma . Và tôi rất vui mừng về Eleanor . Tôi nghĩ bất cứ điều gì tôi làm đều khiến tôi hứng thú. (Cười)
